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      當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值誰說了算?

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-04-27



        木材、金屬等建筑廢料組建的巨型通道在漆黑的展廳里隱隱呈現(xiàn),散發(fā)著人們并不陌生的“污染氣體”的味道。4月21日,史金淞的這件名為《過去》的巨型裝置在今日美術(shù)館展出。從黑暗中走出來,完成了好奇的探索,擺脫了“毒氣”的侵襲,每個(gè)觀眾的臉上都流露著一絲笑容?!澳趺蠢斫膺@件作品?”“剛走出來,有點(diǎn)暈,還沒來得及想呢?!崩鯌椡サ牡谝桓惺芘c其他觀眾并無不同。

        兩天后,同樣是在今日美術(shù)館,奔馳汽車、時(shí)尚攝影、影視明星構(gòu)成了另一場完全不同的展覽——陳曼攝影展。除了新推出的展覽作品《五行》和《四大天王》,攝影家的合作雜志以及Mercedece Benz、GUCCI、LOREAL、CHANEL等國際品牌也被人津津樂道。

        一個(gè)在暗室里,一個(gè)在聚光燈下;一個(gè)看起來會(huì)賠錢,一個(gè)看起來會(huì)賺錢……進(jìn)一步比較也許會(huì)顯得“市儈”而“牽強(qiáng)附會(huì)”,但這有時(shí)又是人們形容當(dāng)代藝術(shù)的慣用詞。而在這兩個(gè)展覽的策展人——關(guān)注和推介中國當(dāng)代藝術(shù)近20年的凱倫·史密斯看來,看清“復(fù)雜”是認(rèn)識當(dāng)代藝術(shù)的第一步。

        感興趣是第一位的

        記者:您策劃一個(gè)展覽,在選擇合作者上有什么標(biāo)準(zhǔn)?

        凱倫·史密斯(下稱凱倫):有時(shí)候發(fā)現(xiàn)作品很有意思或者藝術(shù)家在真誠地苦思冥想一個(gè)問題,我?guī)缀跞珣{感覺作出判斷,然后就會(huì)尋找機(jī)會(huì)把展覽做出來。但我不太愿意和商業(yè)畫廊合作,而更愿意選擇一個(gè)公益性的機(jī)構(gòu)來做展覽,這樣可以避免商業(yè)上的擔(dān)心。

        記者:陳曼的展覽在運(yùn)作上看起來商業(yè)氣息也很濃,“商業(yè)上的擔(dān)心”意味著什么?

        凱倫:這不是同樣的概念。商業(yè)畫廊本身就是依賴商業(yè)運(yùn)作的,這無可厚非。他們會(huì)有明確的藝術(shù)家和客戶定位,但這些并不一定是我感興趣的。比如做裝置或者影像,很難獲得商業(yè)上的成功,在商業(yè)畫廊做起來就會(huì)比較麻煩。

        陳曼作為一位職業(yè)攝影師,很早就進(jìn)入了商業(yè)的圈子,并獲得了成功。這次的區(qū)別是展出她感興趣并傾心投入的藝術(shù)創(chuàng)作。對展覽的商業(yè)贊助和畫廊的商業(yè)運(yùn)作不同,當(dāng)然這種關(guān)系仍然是復(fù)雜的。

        記者:商業(yè)化需要吸引人,但當(dāng)代藝術(shù)的裝置作品又常讓人費(fèi)解。

        凱倫:我并不認(rèn)為史金淞的作品有多么費(fèi)解,它營造了一種讓人感到潛在危險(xiǎn)、好奇和猶豫的氛圍,作品命名“過去”,本身就具有動(dòng)詞和名詞的雙重內(nèi)涵。

        有一次我去他的工作室,經(jīng)過北京的五環(huán)到六環(huán),發(fā)現(xiàn)有特別多的賣廢品材料的地方,他們會(huì)把廢品分門別類:木頭、瓶子、鋼材等等。這些是城市拆遷和建設(shè)背景下的獨(dú)特景觀,而在城市建設(shè)中,地下的各種通道則會(huì)給人帶來某種不安全感。史金淞把這些不同類型和規(guī)格的廢料進(jìn)行了重組,用“過去”打造了一個(gè)通向未來,卻讓人感覺有著潛在危險(xiǎn)的通道。觀眾是否愿意在黑暗中走過去?這種現(xiàn)場體驗(yàn)不需要太多解釋。

        資本對藝術(shù)的 影響不可避免

        記者:策展人對展覽的作用是什么?

        凱倫:不斷發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家、發(fā)現(xiàn)作品,特別是參與到作品的創(chuàng)作中去是一件非常有意思的事情。藝術(shù)家在創(chuàng)作中會(huì)有困惑、會(huì)提問,策展人同樣也會(huì)提問,這是一個(gè)互動(dòng)過程。

        有時(shí)候策展人的名字會(huì)在許多地方出現(xiàn),有些展覽,特別是群展,人們最后只記住了策展人的一個(gè)名字。如果展出的作品成功,你可以說這個(gè)策展人有一點(diǎn)點(diǎn)水平;如果只是掛一個(gè)策展人的名字,那這個(gè)展覽就沒意思了。我希望自己給人的印象是總在不斷發(fā)現(xiàn),沒有重復(fù)做過同樣的展覽。

        記者:從1992年到北京以來,您與不同年齡段的中國當(dāng)代藝術(shù)家都有過合作,今天被人們熱捧的似乎還是那些“老人”, 年輕藝術(shù)家也許會(huì)有所抱怨。更深層的問題是,當(dāng)代藝術(shù)的成功是否由資本塑造?

        凱倫:今天的當(dāng)代藝術(shù)在資本全球化中已經(jīng)被市場掌控,這是一個(gè)事實(shí),中國也不例外。上世紀(jì)八九十年代的藝術(shù)家是帶著“中國”這樣的背景和身份走出去而被接受的,今天年輕人的發(fā)展背景已經(jīng)不同。一方面是美院擴(kuò)招后,學(xué)生人數(shù)快速膨脹,另一方面社會(huì)開放,人們覺得當(dāng)代藝術(shù)有了合法性,除了798、M50這樣的地方,現(xiàn)在年輕藝術(shù)家在國外美術(shù)機(jī)構(gòu)參加展覽也不是新鮮事了。

        藝術(shù)家需要生存,需要有人收藏他的作品,在這一點(diǎn)上,如今中國的年輕一代藝術(shù)家與外國藝術(shù)家一樣。但回頭來看,其實(shí)成功沒有那么容易,上世紀(jì)80年代時(shí)中國沒有畫廊,藝術(shù)圈里偶爾有些互動(dòng),90年代才有外國人逐漸介入一些展覽。所以說,年輕人的困難也是正常的,這是對藝術(shù)家的考察,看你能不能堅(jiān)持,是否真正有投入藝術(shù)的愿望。

        美術(shù)館應(yīng)參與 當(dāng)代藝術(shù)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的建立

        記者:許多“當(dāng)代藝術(shù)”不易理解而且讓人覺得技術(shù)含量不高,一件作品有沒有價(jià)值究竟誰說了算?

        凱倫:的確,我們會(huì)看到有些人把當(dāng)代藝術(shù)的ABC拿過來組合、模仿,但卻算不上真正的藝術(shù)。同時(shí),中國普通觀眾對后現(xiàn)代藝術(shù)作品的理解也會(huì)有一些困難或障礙,但如同T臺上的服裝表演,并非每個(gè)人要那樣去著裝,卻仍然愿意欣賞。想象力需要一個(gè)釋放的空間。

        今天中國當(dāng)代藝術(shù)的混亂在于沒有建立一個(gè)評價(jià)的標(biāo)準(zhǔn),而美術(shù)館應(yīng)該發(fā)揮這樣的作用。現(xiàn)在美術(shù)館生存很難,有人租你的空間,你就要調(diào)整自己的項(xiàng)目,你拿了他的錢,就不能告訴他作品水平不夠,美術(shù)館沒有辦法定藝術(shù)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。美術(shù)館展出的作品都是好的嗎?如果不是,那么人們就不知道該相信什么。

        記者:美術(shù)館的品牌和影響力其實(shí)和國家文化的建設(shè)密切相關(guān),恐怕不是短期內(nèi)能夠建立的。

        凱倫:我想隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的進(jìn)步,中國政府應(yīng)該進(jìn)一步支持美術(shù)館的建設(shè)。特別像北京這樣的城市,應(yīng)該有一些值得中國人自己驕傲的美術(shù)館,像泰特現(xiàn)代美術(shù)館幾乎是人們到倫敦一定要去參觀的地方。

        當(dāng)然,也不是說今天有一個(gè)決定,明天標(biāo)準(zhǔn)就可以建立起來了,學(xué)術(shù)影響需要逐步建立。在國際背景下,美術(shù)館本身的建設(shè)也面臨著諸多挑戰(zhàn),這當(dāng)然又是一個(gè)復(fù)雜的問題,古根海姆美術(shù)館不是也做過阿瑪尼的展覽、摩托車的展覽嗎,其實(shí)所有人都在學(xué)習(xí)。

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