中國當代藝術(shù)品在4月3日晚迎來一場盛宴。

在香港蘇富比2011春拍專場“尤倫斯重要當代中國藝術(shù)收藏：破曉——當代中國藝術(shù)的追本溯源”現(xiàn)場，張曉剛的油畫《生生息息之愛》(三聯(lián)作)以7906萬港元(約合人民幣6655.3萬元)成交，創(chuàng)下當代中國藝術(shù)品的世界最高拍賣紀錄。另外還有11件拍品以超過1000萬港元(約合人民幣841.8萬元)的價格成交。而張培力、王廣義、耿建翌、余友涵、丁乙、關(guān)偉和劉煒等藝術(shù)家的作品也拍出個人世界紀錄。

策展人顧振清當晚發(fā)微博說：“誰是蘇富比尤倫斯專場拍賣會最大贏家？熱愛當代藝術(shù)的忠誠藏家不是，價格狂飆了，他們很多人太理性，于是根本沒買到什么；新藏家不是，他們不知深淺，怕忽悠，舉了半天拿不到，價過高時只好放下；畫廊不是，所有兩岸畫廊人作壁上觀，只覺得拍賣行太激情、生意太火，畫廊被擠兌得落落寡歡?！?br/>
顧振清可能忘了一個人，那就是此次拍品的提供者——77歲的比利時男爵尤倫斯(Baron Guy Ullens)。他此次拿出的105件拍品(原本是106件，855號拍品在拍賣前應尤倫斯要求被撤回，原因不詳)全部成交，總成交額高達4.27億港元(約合人民幣3.59億元)。

此次香港蘇富比拍賣的105件藏品占到尤倫斯個人收藏的中國當代藝術(shù)品多大比重，至今是個謎。但作為收藏中國當代藝術(shù)數(shù)量最多、最重要的國外藏家，尤倫斯從上世紀80年代至今，收藏了中國藝術(shù)品1000多件(也有人估計是近2000件)，其中80%為當代藝術(shù)作品。中國當代藝術(shù)“F4”(對張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞四位中國當代藝術(shù)家的戲稱)等今天已經(jīng)是“藍籌藝術(shù)家”的大牌們，尤倫斯都是他們最初的買家之一，也是他們作品的重要推手之一。

尤倫斯在香港蘇富比一下子轉(zhuǎn)手105件中國當代藝術(shù)品，未免有“出貨”之嫌。其實早在兩年前，尤倫斯就開始在中國內(nèi)地拍場行動了，只是當時出售的大多是古代書畫而已。2009年春，尤倫斯將在中國嘉德花2530萬元購買的宋徽宗《寫生珍禽圖》送北京保利拍賣，最后被上海“法人股大王”劉益謙以6171.2萬元接盤，大賺了一筆。隨后的明吳彬《十八應真圖》(1.69億元)，曾鞏《局事帖》(1.08億元)都是當時的天價拍品。當時他還試探性地拋售了少量油畫作品，如陳逸飛1979年所作的《踱步》(4043.2萬元) 、張曉剛2001年作品《血緣大家庭系列》(1680萬元)和劉小東《陽光普照》(683.2萬元)，拍價也都不菲。2010年，尤倫斯的12件中國繪畫作品現(xiàn)身保利拍場，成交價超千萬的4件，其中夏昶的《湘江竹石圖》(手卷)的成交價也高達5936萬元。

粗略算下來，尤倫斯這三年已在中國拍賣市場套現(xiàn)9.5億多人民幣。在今年2月12日接受英國《藝術(shù)新聞報》(The Art Newspaper)克里斯蒂娜·魯伊斯(Cristina Ruiz)采訪時，尤倫斯表示自己這么做是有苦衷的：一是他年事已高，往來中國有諸多不便；二是他的后代對藝術(shù)收藏沒有興趣，這批收藏未來得不到很好的展示機會；三是他曾經(jīng)考慮整體出售這批藏品，但是由于價格的問題，沒有和中外機構(gòu)或私人收藏家達成協(xié)議，整體轉(zhuǎn)讓的愿望落了空。

誤讀之后

尤倫斯近期拒絕中國媒體的一切訪問，也很少在中國公開場合現(xiàn)身，最近一次是今年3月31日向北京外交學院捐贈100萬元人民幣設(shè)立尤倫斯獎學金時才露了一把臉。而有關(guān)他藝術(shù)藏品的事又要通過瑞士的尤倫斯基金會聘用的法國公關(guān)公司Claudine Colin Communication，因此這位比利時老人對英國媒體的侃侃而談被國人仔細研讀后，不免嗅出尤倫斯“即將退出中國”的味道。除了持續(xù)出貨，尤倫斯向《藝術(shù)新聞報》表示要讓渡北京798的尤倫斯當代藝術(shù)中心(UCCA)管理權(quán)，并“轉(zhuǎn)向印度藝術(shù)品收藏”。

對此，UCCA在2月14日發(fā)表聲明予以澄清，表示“尤倫斯基金會和UCCA是兩個完全不同的獨立機構(gòu)?；饡P(guān)于藝術(shù)品的收藏、展示和出售并不會影響尤倫斯當代藝術(shù)中心的日常運營與長期發(fā)展……多年來，尤倫斯先生希望UCCA成為一個完全由中國本土來管理、運營的機構(gòu)……今天，成立主要由中方人士參與的董事會的議案也正在付諸執(zhí)行之中。”

UCCA公關(guān)總監(jiān)李沐頤指出《藝術(shù)新聞報》的采訪沒有通過尤倫斯基金會的法國公關(guān)預約，而英國記者可能有些斷章取義，或者部分曲解了尤倫斯的本意。她對《新民周刊》表示：“尤倫斯不是要放棄UCCA的管理，只不過自己年事已高，不能靠自己個人來運作UCCA，3年前UCCA就開始有意從尤倫斯的外資私人博物館轉(zhuǎn)為中國本土的藝術(shù)機構(gòu)，整體運營成非營利機構(gòu)，所以需要建立一個董事會來運營和管理UCCA，尤倫斯仍將繼續(xù)參與管理工作。UCCA在北京798的租期到2013年到期，相信會在此之前完成UCCA的身份轉(zhuǎn)變?！?br/>
獨立藝術(shù)評論家朱其曾指出，UCCA是中國燒錢最多的境外美術(shù)館，這一點并沒有得到UCCA的證實?？梢钥隙ǖ氖?，中國目前的體制下對于非營利組織的各項相關(guān)政策和配套制度并不完善，UCCA的運營成本之高、各種手續(xù)之繁雜(包括準入資金報批)等方方面面具體的細節(jié)出乎了尤倫斯夫婦的意料。在接受《藝術(shù)新聞報》采訪時，尤倫斯表示正在尋找在中國的合作伙伴，之前曾與民生銀行談過合作的事宜，但最終兩個機構(gòu)沒有達成協(xié)議。在中國尋找合作伙伴是UCCA目前最重要的工作。

此外，李沐頤表示尤倫斯沒有對中國當代藝術(shù)失去興趣，他也沒有把收藏注意力完全轉(zhuǎn)到印度，只不過尤倫斯在接受英國記者采訪時提到自己最近剛買了英籍印裔女藝術(shù)家巴哈提·科爾(Bharti Kher)的畫作《被貓吃剩的老鼠基因》(The Left-Over DNA of a Little Mouse that the Cat Ate)。這是尤倫斯收藏哈提·科爾的第一幅畫，但并不是第一件印度作品。

朱其認為，尤倫斯對中國當代藝術(shù)品的熱情大不如前。因為中國當代藝術(shù)的水準一直如“過山車”不穩(wěn)定，幾乎大部分所謂一線藝術(shù)家創(chuàng)作水準每況愈下，人格狀態(tài)急功近利、精神空洞。中國當代藝術(shù)的創(chuàng)作后勁乏力，這是壓垮尤倫斯的最后一根稻草，即人們對中國的未來還是充滿期待的，但對中國的當代藝術(shù)后十年的精神力量越來越失去信心。那么，在完全失去信心前，先乘著“過山車”還未墜底前賣個好價錢，就是一個投資人最優(yōu)化的選擇。

畫家張小濤則表示，中國幾乎沒有熱愛藝術(shù)的藏家，幾乎全是在炒股。尤倫斯無論是“撒嬌”還是真離開，培養(yǎng)中國當代藝術(shù)關(guān)于學術(shù)和市場的健康機制更重要。

“熱愛藝術(shù)的收藏”不僅是在拍賣場上一擲千金，更需要長期資金的支持。效仿尤倫斯夫婦的劉益謙王薇夫婦似乎已經(jīng)認識到了這一點。他倆在北京798舉行的“2010年中國當代藝術(shù)權(quán)力榜”頒獎禮上獲得“年度收藏家”的殊榮。夫妻倆近兩年花在收藏上的資金高達20億人民幣。王薇對《新民周刊》表示，此次香港蘇富比的尤倫斯專場他們沒有參加，因為忙于私人美術(shù)館的籌備工作。據(jù)悉，他們在上海規(guī)劃開的私人美術(shù)館連選址都沒確定，更頭疼的這個美術(shù)館因為要放自己最喜歡、最珍貴的藏品而造價驚人。擺放藝術(shù)品的展柜，一延米的價格是30萬人民幣。初步計算，美術(shù)館開后一年要虧500萬，這都不是個人級藏家可以承受得起的。

從這一點來說，尤倫斯的持續(xù)“出貨”和轉(zhuǎn)換UCCA身份就容易理解多了。