專家提醒：警惕藝術品“份額化”投資背后的風險

　　徐悲鴻的奔馬圖，幾百萬元一幅，一個人拿下可能吃不消，但是通過認購股份，你可以擁有徐悲鴻畫的“一條馬腿”——這并非天方夜譚，而是眼下時興的藝術品份額交易模式。

　　所謂份額交易模式，就是將份額標的物等額拆分并將拆分后按份額享有的所有權公開上市交易的方式。舉例來說，假如一件藝術品價格為1000萬元，那么就可以將它分成1000萬份份額，每份1元，按1000份或1000份的整數(shù)倍進行申購。1月26日，畫家白庚延的兩幅山水畫《黃河西來決昆侖咆哮萬里觸龍門》、《燕塞秋》登陸天津文化藝術品交易所(以下簡稱天津文交所)。兩幅畫分別定價600萬元和500萬元，拆分為600萬個份額和500萬個份額，以1元/份的價格發(fā)行。經過連續(xù)數(shù)天15%的漲停板，到3月8日，兩幅畫的單個份額已從1元分別躍升至8.68元和8.37元。有人據(jù)此計算了一下，40天時間，原本定價600萬元和500萬元的兩幅作品，如今的價格是5208萬元和4185萬元，漲幅著實驚人。


　　事實上，“拆分”藝術品進行交易，并非天津文交所的創(chuàng)新，只是各地叫法略有差異。天津稱為“份額化”，深圳稱之為“權益拆分”，將于今年6月開始交易的鄭州文交所則稱之為“電子化”。

　　門檻低，風險大

　　“份額化交易”讓藝術品可以如同股票一般買賣，無疑降低了藝術品投資的門檻，但這種交易方式存在的風險也讓業(yè)內人士頗為擔憂。

　　一個顯而易見的問題是：標的物如何定價？與股票的價值主要取決于公司未來的盈利情況或現(xiàn)金流不同，文交所交易的“份額”對應的是“難以捉摸”的藝術品。正如藝術評論家龔云表所說，藝術品價格的標準是多元的，它包含作品本身的藝術水準、購買者的審美取向等諸多方面，不是某一個或者幾個權威機構能說了算的?！叭缃竦乃囆g品市場，除齊白石、徐悲鴻等大家的作品價格有了基本定論外，多數(shù)現(xiàn)當代藝術家的作品價格仍然有很大的不確定性?！饼徳票碇毖浴?br/>
　　當然，如果一定要給出一個量化的標準，最能反映畫家作品行情的或許還是拍賣場。然而，記者在藝搜網上查到，白庚延作品在拍賣場上的最好成績是去年12月4日在北京保利拍出的《千峰接云圖》，成交價392萬元。而根據(jù)以往成交數(shù)據(jù)，白庚延的大多數(shù)作品成交價在10萬元左右，最低的僅為220元。其作品價格差異極大，有很大的不確定性。

　　拆分與收藏無關

　　“將藝術品拆分成份額進行交易的模式，是一個新鮮事物，國際上也沒有先例，今后的走向很難預測，但可以肯定的是它與真正的藝術品收藏無關?！币恢睂嬍袌鰟討B(tài)十分留意的上海畫家肖谷告訴記者，正常的藝術品收藏，前提是買自己喜歡的東西，收獲的是樂趣和自身修養(yǎng)的提高?！鞍阉囆g當股票炒，也許跟個人的興趣并沒有多大關系。有的投資者只在印刷品上看到自己認購的藝術品，甚至根本就未曾與真品謀面。這件藝術品好在什么地方，憑什么值那么多錢，投資者根本無從談起?！毙す日f，藝術品投資過去是小眾市場，但“份額化交易”帶來的暫時高收益遮蔽了風險，把很多中小投資者也吸引了進去。但實際情況是，如今的藝術品交易市場，流通盤小，總市值也不大，不需要太多資金就能控制盤面，因此被操縱的可能性很大。價格一旦跌下來，后果不堪設想。

　　更何況，如果過分強調藝術品在資本市場上的作用，就抹殺了其本身的文化屬性，會讓藝術單純淪落為金融炒作的工具，到頭來產生泡沫。