3月5日至4月3日，來自云南的“80后”藝術家馬丹的首次個展“幸運滿地”在北京對畫空間畫廊舉辦。畫展開幕當天，馬丹的10余件架上作品幾乎被藏家搶購一空。在這次畫展上，對畫空間還首次推出了每人限購一張作品的措施，這才得以讓更多的藏家購買到作品。

　　繼國內(nèi)“70后”藝術家多方位噴發(fā)、百萬軍團崛起后，“80后”藝術家也已陸續(xù)在市場上抬頭。在畫廊業(yè)方面，包括北京林大藝術中心去年舉辦的“現(xiàn)實的弧度——臧坤坤個展”等展覽，“80后”藝術家的作品均在開幕當天就基本售罄?！?0后”藝術家的作品市場價值如何？購買他們作品的藏家都是哪些人？記者對此專訪了對畫空間畫廊總監(jiān)李穎。

　　作品定價不高 買家覺得很值

　　馬丹的此次個展“幸運滿地”，并不是對畫空間關注“80后”藝術家的首次嘗試。記者了解到，去年9月，由當代藝術家毛旭輝和李穎共同策展的“過橋米線：云南年輕藝術家作品展”上，就集中了毛旭輝所執(zhí)教的云南大學藝術與設計學院的8位年輕藝術家的作品，其中6位是“80后”。

　　據(jù)悉，“過橋米線”展開幕不到20分鐘，其中的9件參展作品已被有成交意向的買家看中并貼上紅點，最終，畫展開幕當天，2/3的作品已成交。在北京林大藝術中心去年12月底開幕的“現(xiàn)實的弧度——臧坤坤個展”上，臧坤坤的18件架上新作在畫展開幕首日就被訂購一空。

　　“畫廊有時候就像一個品牌，也要每年推出‘新款’?！崩罘f認為，畫廊在不斷尋找新的藝術家的過程中，自然會少不了關注“80后”藝術家。對于“80后”藝術家作品的熱賣，李穎表示：“以馬丹的作品為例，畫廊對馬丹作品的定價并不高，其價格在1萬元至6萬元之間，其中最貴的一件作品，主要因為其尺寸較大；因此，看到作品、得知定價后，許多買家的第一反應就是很值。‘80后’藝術家畢竟還都比較年輕，在畫廊市場上很難一下子就到達一個很高的價位?！?br/>
　　80后藝術家作品 國內(nèi)外藝博會也熱銷

　　“對于很多運作時間較短的畫廊來說，做老一輩藝術家的作品，畫廊往往缺乏資源。所以，關注年輕的藝術家，是其為數(shù)不多的選擇之一?！钡@并不表示畫廊是被動地關注年輕藝術家，李穎認為，“畫廊應該有自己的市場定位。例如，簡單來說，對畫空間畫廊的定位就是把國內(nèi)的優(yōu)秀藝術家往外帶，把國際上好的藝術家?guī)нM來?！睘榇耍瑢υ捒臻g也積極在國內(nèi)外藝博會上進行推介。

　　“在邁阿密亞洲當代藝術博覽會（2010年）上，我們帶去了兩張馬丹的作品，結果兩張作品很快就售出，還有10位買家排隊等著買她的作品。馬丹的作品在藝術北京和臺北等地的博覽會上也十分暢銷。今年年底的邁阿密藝博會上，我們還會帶著馬丹的作品參展。但是，就算去年已經(jīng)預訂的10位買家的訂單，我們也不一定能夠完全滿足。”李穎說。

　　上升空間多大 還需時間來證明

　　在日前發(fā)布的由中央美術學院國家藝術與文化政策研究所承擔的“‘80后’青年美術家創(chuàng)作與生存現(xiàn)狀”調(diào)研項目報告中也提到，從市場反應來看，“80后”藝術家更多地被視為新興資源、潛力軍的角色，市場上仍多采取到處撒網(wǎng)與重點培養(yǎng)結合的模式，以期選中那些創(chuàng)作方向相對明確、創(chuàng)作持久力強、有發(fā)展前途的藝術家。

　　“購買‘80后’藝術家作品的藏家，既有新興的藏家，也有大家熟知的收藏者。中國香港地區(qū)、國外的藏家也是收藏年輕藝術家作品的主要人群。像這次展覽就有3位國外藏家訂購了馬丹的作品。”李穎說。

　　“80后”藝術作品市場的熱度能夠持續(xù)多久？該調(diào)研報告認為，“80后”藝術家的創(chuàng)作水平是否與市場售價相符合，以及“80后”藝術作品究竟有多大的上升空間，一方面有待更多的時間來證明，另一方面還要看是否有合適的外部環(huán)境來幫助這一代藝術家走得更遠，找到更為成熟的藝術創(chuàng)作道路。