中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)自1980年末至1990年初迅速發(fā)展以來(lái)，一向被男性藝術(shù)家們所占據(jù)。即便有女性藝術(shù)家的出現(xiàn)，但其中能脫穎而出并成為佼佼者的卻寥寥無(wú)幾，更不用談其作品能夠在各大拍賣行創(chuàng)銷售記錄了。

《紐約時(shí)報(bào)》文章指出，在二十年后的今天，當(dāng)我們用新的眼光去追溯早期中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)時(shí)，許多人都會(huì)問(wèn)，中國(guó)何時(shí)才會(huì)出現(xiàn)一位偶像級(jí)的女藝術(shù)家。在這當(dāng)中，20世紀(jì)90年代的女藝術(shù)家肖魯是不得不被提及的一位。肖魯?shù)淖詡黧w小說(shuō)《對(duì)話》于近日由香港大學(xué)出版社以中、英文雙語(yǔ)發(fā)行。

1989年2月，剛從藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的肖魯在中國(guó)美術(shù)館的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展上剛開(kāi)始的幾小時(shí)后，從隱蔽處拿出了一把槍朝自己的裝置作品《對(duì)話》的玻璃電話亭射了兩槍。這場(chǎng)行為藝術(shù)在那個(gè)讓人敏感的年代使她一舉成名，盡管她也被看守所關(guān)了幾天。《對(duì)話》現(xiàn)已被一中國(guó)企業(yè)收藏，其攝影印刷版本也被紐約現(xiàn)代藝術(shù)館收藏。

《對(duì)話》可以被稱為中國(guó)首個(gè)主要的女性當(dāng)代藝術(shù)作品。它描述了一男一女在電話亭相互交談。電話亭之間的紅色電話機(jī)，話筒垂下，意味著溝通的困難。48歲的肖魯對(duì)這個(gè)作品沒(méi)做任何詮釋。在她的書中，她曾提及自己在女孩時(shí)被一個(gè)異性所侵犯，而這種入侵就像夢(mèng)魘一樣無(wú)時(shí)無(wú)刻地糾纏著她。

在肖魯?shù)臅?，她還探討了婦女在現(xiàn)代藝術(shù)中所扮演的附屬角色。肖魯?shù)母赣H曾是一位造詣?lì)H深的藝術(shù)專業(yè)教授，因而肖魯也自然而然成為“藝術(shù)學(xué)院的公主”。隨著《對(duì)話》逐漸出名，當(dāng)時(shí)和肖魯一起合作的其男朋友唐宋也常被提起。在《對(duì)話》事件結(jié)束后，肖魯和唐宋一起移民澳大利亞。后來(lái)，當(dāng)肖魯再次試圖重新建立自己的工作時(shí)，她被標(biāo)記為一個(gè)痛苦的前女友。

文章指出中國(guó)女性正不斷加入到藝術(shù)市場(chǎng)的行列里，并成為經(jīng)銷商、畫廊老板、策展人以及專家。所有接受文章采訪的人都強(qiáng)調(diào)了他們選擇藝術(shù)家是基于才華而非性別：

“我不是因?yàn)樗囆g(shù)家是女性而選擇其作品。我認(rèn)為其它畫廊也不會(huì)這樣做”，香港SOHO區(qū)少勵(lì)畫廊的Nicole Schoeni談到。

香港藝壇的老前輩梁潔華博士也談道,“你可以說(shuō)女性藝術(shù)家有不同的敏感性。但最重要的是個(gè)人作品的質(zhì)量。這跟技術(shù)、教育以及努力有關(guān)，而與男女性別無(wú)關(guān)?！?br/>
另一位香港畫廊的老板認(rèn)為“女性藝術(shù)家在創(chuàng)造作品方面沒(méi)有什么不同。不同的是她們用語(yǔ)言表達(dá)的方式。她們能夠更好地將個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)與外界進(jìn)行溝通?！?br/>
現(xiàn)年29歲的少勵(lì)女士在23歲接管了家族畫廊。她的父親生前也是一位資深的中國(guó)藝術(shù)經(jīng)銷商。少勵(lì)女士在采訪中談到了中國(guó)藝術(shù)舞臺(tái)的變化：

“當(dāng)我父親在20世紀(jì)90年代工作的時(shí)候，他代表的藝術(shù)家里95%的都是男性。現(xiàn)在情形雖有所改變，但當(dāng)你閱讀中國(guó)頂級(jí)藝術(shù)家的名單時(shí)，還是被男性所占據(jù)?！鄙賱?lì)女士補(bǔ)充道，“有可能是早期女性藝術(shù)家沒(méi)有得到太多鼓勵(lì)。并且，早期大多數(shù)畫廊都由男性所掌控?！毕啾饶行援嬂壤习?，像少勵(lì)這樣的女性畫廊老板可能更愿意展出一些名氣不大的女性作品。

現(xiàn)年34歲的Clarie Hsu在24歲時(shí)在香港上環(huán)區(qū)建立了亞洲藝術(shù)文庫(kù)。該文庫(kù)是世界上最大的當(dāng)代亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)集錦。亞洲藝術(shù)文庫(kù)最近與紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館一同完成了一個(gè)有關(guān)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)根源的研究項(xiàng)目。Hsu女士談到，“當(dāng)我們尋找藝術(shù)家采訪關(guān)于上世紀(jì)80年代的中國(guó)藝術(shù)舞臺(tái)時(shí)，卻很少能找到女性藝術(shù)家。她們當(dāng)中的許多在那時(shí)候就已經(jīng)放棄自己的技能了。 現(xiàn)在，最出名的藝術(shù)家里也沒(méi)有女性名字的出現(xiàn)。” 連Hsu自己也沒(méi)能幸免于中國(guó)藝術(shù)界對(duì)女性的偏見(jiàn)，她說(shuō)“我也會(huì)常常收到不少信件標(biāo)注著‘Hsu先生’”。

采訪中，少勵(lì)女士談到自己對(duì)女藝術(shù)家陳慶慶的欣賞。兩年前，少勵(lì)在自己的畫廊為陳慶慶舉行了個(gè)人展覽。少勵(lì)經(jīng)常到中國(guó)的各大藝術(shù)院校拜訪。她興奮地發(fā)現(xiàn)課堂上很多都是男、女各一半。也是在拜訪中，少勵(lì)發(fā)掘了一些20幾歲的年輕女性藝術(shù)家。從這些年輕女性藝術(shù)家身上，少勵(lì)看到了獨(dú)立自主、不受束縛的一代。今年，亞洲藝術(shù)文庫(kù)也會(huì)展示一位女性藝術(shù)家的作品。香港藝術(shù)經(jīng)銷商de Tilly女士之前也展示過(guò)一位美籍華裔當(dāng)代女性藝術(shù)家劉虹的作品。這些女性的作品中也表現(xiàn)了一些嚴(yán)肅話題如戰(zhàn)時(shí)“慰安婦”、四川地震、“中國(guó)氣候”等。當(dāng)代華裔女性藝術(shù)家Josephine Do近日出版了一本關(guān)于中國(guó)上世紀(jì)80年代至今的藝術(shù)家的書，她談到：

“在北京的時(shí)候，我很努力的尋找可采訪的女性藝術(shù)家。我希望在我的書中能體現(xiàn)性別平衡。許多女性藝術(shù)家已不再全職工作了。她們有的當(dāng)了藝術(shù)老師。大多數(shù)女性還是希望回歸家庭的?！?br/>
采訪對(duì)象王博士是年已八旬的Art Beatus的老板。她正在協(xié)助Joseohine Do籌辦《中國(guó)氣候》的展覽。王博士在11歲時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫。她常年弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)，并在1996年設(shè)立了以自己名字命名的藝術(shù)基金會(huì)。王博士談到：

“過(guò)去，中國(guó)女性在藝術(shù)舞臺(tái)的地位真的很不公平。但現(xiàn)在人們都說(shuō)我們的社會(huì)是公平的，但這是真的嗎?”

隨著中國(guó)女性地位在社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域中的不斷提高，女性變得更加獨(dú)立和自強(qiáng)，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)上還是精神上。我們相信在不久的將來(lái)，在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)上，會(huì)出一批蜚聲國(guó)內(nèi)外的當(dāng)代女性杰出藝術(shù)家的群體。