除了委托香港蘇富比拍賣的106件，尤倫斯今春的當(dāng)代藝術(shù)藏品拍賣還將有一部分出現(xiàn)在北京保利，其中包括了陳逸飛的《紅旗頌》(1972)，以及張曉剛、方力鈞的早期重要作品。

對此，北京保利拍賣當(dāng)代藝術(shù)部主管賈偉女士為我們介紹了具體情況： “尤倫斯基金會這次拍賣其部分收藏，且所有的選拍作品均有尤方完成。我們只是代表拍賣公司，目標(biāo)是提供最好的服務(wù)，因此我們對他們選送的這批藏品沒有任何看法?；趦赡陙碛淇斓暮献鹘?jīng)歷以及彼此間的信任，尤倫斯先生決定讓我們來完成中國大陸部分的拍賣。此次參加春拍的作品，有36-40件。亮點(diǎn)是以藝術(shù)家經(jīng)典作品和藝術(shù)家代表作為主?！?br/>
談及這次尤倫斯大規(guī)模藏品拍賣會對藝術(shù)市場帶來的影響，賈女士表示了積極的態(tài)度：

“這一舉措可能會產(chǎn)生一些影響，出于尤倫斯先生多年來在中國當(dāng)代藝術(shù)界的活動，而且他是非常重要且有知名度的藏家。他拍賣這些作品肯定有他的考慮，可能也希望通過一部分拍賣所得資助UCCA這樣的非營利機(jī)構(gòu)。之前我們與他在古畫拍賣上有合作，所以有所了解，古畫的拍賣所得基本都留給了UCCA。我們對這次拍賣有信心，同時這對于拍賣公司而言也是一個機(jī)會，可能很多少見的作品會讓其他藏家有機(jī)會以合理的價格得到。

當(dāng)代藝術(shù)總體上由社會各方面的不同分工組成，拍賣行、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)教育等等，也包括藝術(shù)家本身，需要看成一個總體。目前來看呈現(xiàn)著非常健康向上的趨勢，今后會有更多的人進(jìn)入到這個行業(yè)中來，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。從拍賣市場上來看，當(dāng)代藝術(shù)的市場會越來越好，收藏范圍會更廣，涉及到的藝術(shù)家會更多，質(zhì)量上有所保證。”

基于這一近來獲得諸多關(guān)注的熱點(diǎn)可能引發(fā)的討論與更深層次的思考，包括對藝術(shù)市場及藝術(shù)機(jī)構(gòu)層面的影響(或無影響)的評價，我們尋求了幾位當(dāng)代藝術(shù)界人士的看法，他們都以策展人、評論家身份為中國當(dāng)代藝術(shù)工作多年，同時也有著大量藝術(shù)機(jī)構(gòu)在本地經(jīng)營的經(jīng)驗(yàn)。

費(fèi)大為(獨(dú)立策展人，前尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心基金會主任、前尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA館長)：

“我更傾向于認(rèn)為尤倫斯退出中國和拋售全部作品不是他最初設(shè)計的結(jié)果。雖然人和事會根據(jù)情況的變化而變化，但我認(rèn)為他這樣做應(yīng)該有其個人的原因。尤倫斯的退出，從短期來看，對中國當(dāng)代藝術(shù)可能會有一些影響，從長期來說并無影響。我不會對中國當(dāng)代藝術(shù)在市場上是否受挫或上揚(yáng)這類問題感興趣。因?yàn)槲艺J(rèn)為重要的問題還是在于藝術(shù)本身的問題。藝術(shù)的‘市場’和藝術(shù)的‘中國’怎樣，都不是本質(zhì)的問題。我也相信，中國的藝術(shù)家必須要通過多次的成功和失敗之后，才能變得成熟起來，這也是中國當(dāng)代藝術(shù)成長的必要條件之一?！薄　?br/>
皮力(Boers-Li畫廊總監(jiān))： “尤倫斯對于中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏開始于80年代。他的藏品基本通過畫廊用公平的價格購得。他并沒有向藝術(shù)家要求特別的折扣。所以我們不應(yīng)該從道德層面對他的這次拍賣提出任何批評。在過去的年代里，他持有了這些作品這么長的時間，并前無古人的運(yùn)作了UCCA達(dá)3年之久。如果我們試圖要批評他，請做了同樣的事情再批判吧！

尤倫斯藏品的這次拍賣是對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的一次考試。由于很多藝術(shù)家的價格本身就是有泡沫的，所以并不能歸咎于這次拍賣。

UCCA和尤倫斯收藏拍賣是應(yīng)該讓我們反思的事。而不僅只是指責(zé)嘲笑？我們要思考尤倫斯退出中國當(dāng)代藝術(shù)的真正原因，還要思考收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的動力到底是什么？中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的真正動力又是什么？相比之下，UCCA 在過去經(jīng)營中暴露出的問題更大：中國為什么不能誕生有利于非盈利空間發(fā)生的環(huán)境？在經(jīng)費(fèi)闕如的情況下，UCCA和某些商業(yè)畫廊的合作是否符合非盈利空間的道德和職業(yè)操守？非盈利空間的主要管理者的非職業(yè)的操守最終是如何毀滅空間自身？這些都值得我們思考。”

冷林(佩斯北京、北京公社總監(jiān))： “客觀上說，尤倫斯也為中國當(dāng)代藝術(shù)做了很多的工作。這次拍賣是其個人行為，可能有很多因素在其中，比如08年經(jīng)濟(jì)危機(jī)問題以及藝術(shù)中心管理上的一些問題。我本人對這個事情并沒有什么更多看法。如果說到中國當(dāng)代藝術(shù)收藏的前景，應(yīng)該是會越來越好。你跟起步的時候比較一下，會發(fā)現(xiàn)情況其實(shí)好了很多?！?br/>
孫寧(站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)總監(jiān))： “尤倫斯的大量拍賣可以有這樣幾個猜測：一或是他們對于中國當(dāng)代藝術(shù)更大的發(fā)展缺乏信心；二或是他們真的遇到了個人的金融危機(jī)，需要擺脫尤倫斯藝術(shù)中心這個包袱；三或是他們當(dāng)初真的是為了賺錢才進(jìn)行中國藝術(shù)品收藏，而目前趁著中國國內(nèi)市場的火爆，趕緊變現(xiàn)。我個人覺得這只是一個個案，尤倫斯一個人的想法不能代表大多數(shù)。如果有什么影響，也是不同的人或機(jī)構(gòu)對此事的個人的反應(yīng)，不應(yīng)該能在大范圍造成什么影響。

中國當(dāng)代藝術(shù)收藏總體來說還是一個整體的快速發(fā)展和擴(kuò)大的趨勢。發(fā)展表現(xiàn)為業(yè)態(tài)的成熟，包括藝術(shù)家、畫廊、博覽會、拍賣行、美術(shù)館、收藏家等的逐漸成熟和完善。擴(kuò)大表現(xiàn)為以上每個板塊的數(shù)量上的增級和地域上擴(kuò)展。而這些發(fā)展和擴(kuò)大不是某個人或機(jī)構(gòu)來操縱的，而是整個業(yè)態(tài)的發(fā)展和擴(kuò)大。所以也不會因?yàn)槟硞€人或機(jī)構(gòu)而停滯和萎縮?！?br/>
馬芝安(Meg Maggio，北京藝門畫廊總監(jiān))： “倫敦《藝術(shù)報》(The Art Newspaper)上的一篇文章引發(fā)了關(guān)于尤倫斯拍賣收藏的新聞熱點(diǎn)，我很驚訝、同時也感到失望的是，大部分媒體只是在重復(fù)一則新聞，而并未從尤倫斯夫婦本人那兒尋求采訪。尤倫斯夫婦將會因其為北京帶來一座世界級的私人藝術(shù)機(jī)構(gòu)而被人記住，我相信這是他們的歷史性遺產(chǎn)，也是給北京的一件禮物，UCCA的重要性不言而喻。

無論對UCCA的經(jīng)濟(jì)或是管理狀況有何種說法，我們都得承認(rèn)我們或直接或間接地從尤倫斯家族、從他們的慷慨與對北京藝術(shù)界的經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)中受益。相比于不斷受到關(guān)注的藝術(shù)市場以及與金錢相聯(lián)系的藝術(shù)而言，應(yīng)當(dāng)受到重視的是UCCA所策劃展出的高質(zhì)量藝術(shù)項目，不僅是他們的中國藝術(shù)展，還包括了他們帶來中國的國際當(dāng)代藝術(shù)項目。若非尤倫斯夫婦與他們對UCCA的慷慨支持，過去這幾年里在北京，會少了一些世界水準(zhǔn)的國際當(dāng)代藝術(shù)項目與展覽。UCCA如磁鐵般吸引著藝術(shù)家們，并且成功地將不少海外的目光吸引到北京前衛(wèi)藝術(shù)圈來，無論是通過藝術(shù)展覽、電影、講座還是音樂演出、建筑與設(shè)計活動等等?？梢哉fUCCA提高了北京當(dāng)代藝術(shù)界人們的期許水準(zhǔn)。

坦率地說，無論是尤倫斯選擇收藏、還是將其個人收藏的作品投入市場，我并不認(rèn)為自己對此有發(fā)言權(quán)。還是讓市場來決定這些藝術(shù)作品的歸屬吧。任何對尤倫斯出售其收藏有所不滿的個人或是機(jī)構(gòu)，都可以選擇去拍場上購買這些作品。”