都說(shuō)上海的藝術(shù)市場(chǎng)和文化氛圍比北京差了不少。到底差在哪？很多同時(shí)在北京和上海呆過(guò)的藝術(shù)家，或多或少會(huì)來(lái)上一句：氣場(chǎng)問(wèn)題。

　　氣場(chǎng)怎么了？

　　大學(xué)教師張勇，也是一名畫(huà)家，在上海和北京各有一間工作室。“去北京，我和藝術(shù)家朋友見(jiàn)面，大家一塊兒聊的是思想界的新動(dòng)態(tài)和未來(lái)的藝術(shù)夢(mèng)想；而在上海，同行之間寒暄的話題不外乎錢——現(xiàn)在流行什么畫(huà)風(fēng)，什么畫(huà)能賣大價(jià)錢……”

　　工作在大學(xué)圈的有些上海青年藝術(shù)家有一種感覺(jué)：城市對(duì)于經(jīng)濟(jì)的追求，正在壓縮著文化和藝術(shù)的生存空間。缺了文化，靈性便會(huì)隨之消弭，創(chuàng)新和創(chuàng)意又從何談起？

　　京滬藝術(shù)家的談資差異

　　“科班”出生的張勇，受聘于復(fù)旦大學(xué)，上一門與繪畫(huà)史有關(guān)的公共課。母親是上海人，從小在上海學(xué)習(xí)繪畫(huà)，這份“根系”似乎最終成了一種羈絆，阻止了他“北漂”的腳步。

　　盡管多數(shù)時(shí)間在滬上大學(xué)任教，在上海的工作室作畫(huà)，但張勇仍時(shí)不時(shí)地逼著自己去北京混一段時(shí)間。按他的說(shuō)法，北上的目的，最主要是去“透透氣，領(lǐng)市面”，否則，“自己哪天沉淪了都不知道?！?br/>
　　上一回去北京，有位畫(huà)家力邀張勇出席一個(gè)飯局，幾個(gè)本不認(rèn)識(shí)的藝術(shù)家閑聊幾句，發(fā)現(xiàn)大家都是“文青”。話匣子一下子打開(kāi)了，談的是文學(xué)，詩(shī)歌，還有音樂(lè)！席間，還有人倡議，大家一起去聽(tīng)一次地下?lián)u滾演唱會(huì)。

　　張勇立刻有一種找到伙伴的感覺(jué)。而在上海，他時(shí)常感到孤獨(dú)?！昂瓦@里的一些畫(huà)家們閑聊，話題總是那么務(wù)實(shí)，不是談工作室的租金，就是談最新拍賣的行情”。在上海的同行圈里，張勇常常被盛贊為“愛(ài)好廣泛”、“有學(xué)問(wèn)”。

　　此話另有深意：張勇喜歡和周圍的朋友談?wù)撍枷胧泛臀膶W(xué)史，德國(guó)哲學(xué)家尼采更是他的心頭所好；但能接他話頭、和他能聊得深入些的朋友，著實(shí)不多。

　　“藝術(shù)家不是工匠。對(duì)藝術(shù)史和思想史都是隔膜的，對(duì)整個(gè)社會(huì)是漠不關(guān)心的，能畫(huà)出什么好作品來(lái)？”所幸，大學(xué)給了張勇一些安慰。在復(fù)旦執(zhí)教，總有對(duì)美學(xué)和藝術(shù)史感興趣的學(xué)生會(huì)主動(dòng)找這位教公共課的老師聊上幾句。很多時(shí)候，和學(xué)生還有學(xué)校的老師聊天，成了他排解“孤獨(dú)”的方式。

　　無(wú)孔不入的“經(jīng)濟(jì)環(huán)境”

　　大學(xué)課堂，畢竟只是張勇生活的一角。他的更多時(shí)間在威海路696號(hào)度過(guò)。這里曾是威海路“汽配一條街”時(shí)代留下的廢棄倉(cāng)庫(kù)，而眼下，這里已經(jīng)集納了70多個(gè)創(chuàng)意工坊和藝術(shù)家工作室，成了一個(gè)藝術(shù)家社區(qū)。

　　工作室，是張勇接觸這座城市的窗口。時(shí)常有一些收藏家光顧這里，但這些與藝術(shù)行業(yè)相關(guān)的從業(yè)者，其實(shí)有一個(gè)更準(zhǔn)確的稱謂——投機(jī)客。他們的身上，幾乎嗅不到任何藝術(shù)氣息。“如今的收藏家，更喜歡投資一些雅俗共賞、容易出手的畫(huà)作；而很多畫(huà)家，也開(kāi)始刻意逢迎收藏界和拍賣行的口味，放棄自己的藝術(shù)追求?！睆堄潞芮宄?，好的藝術(shù)作品，必然蘊(yùn)藏先鋒意識(shí)和原創(chuàng)性?？上У氖?，當(dāng)很多藝術(shù)家開(kāi)始琢磨大眾的審美需求，作品的藝術(shù)性也就迅速被消解了。