隨著中國嘉德、保利、誠軒、華辰等2010年秋季拍賣強(qiáng)勢(shì)收槌，不約而同地刷新各自的單季紀(jì)錄。嘉德總成交額高達(dá)41.33億元，遇上五周年慶典的保利更是搶眼，6天的拍賣一共實(shí)現(xiàn)了52.8億元的總成交額，這個(gè)成績(jī)又刷新了剛由中國嘉德刷新而建立起來的中國藝術(shù)品拍賣單季紀(jì)錄。本次北京保利秋拍，一共有兩件拍品超過億元，而千萬元以上的拍品達(dá)到了99件之多。有人要問，為什么2010年秋拍天價(jià)橫出？這還要從中國藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)談起。

在分析中國藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)的問題時(shí)，我們反復(fù)提到三個(gè)條件或是影響的因素：一是市場(chǎng)進(jìn)程對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷推動(dòng)；二是中國藝術(shù)品資本市場(chǎng)的興起發(fā)育與發(fā)展對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的拉動(dòng)；三是市場(chǎng)環(huán)境的擠出效應(yīng)對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)作用。從市場(chǎng)的基本面上講，這些分析都是靠得住的，是可以成立的。但有一個(gè)問題也許是中國藝術(shù)品市場(chǎng)最為核心、最為基礎(chǔ)的問題，拍賣在熱浪的推動(dòng)下被人們聚集時(shí)，即在中國藝術(shù)品市場(chǎng)熱氣撲面的時(shí)候，中國藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)雖然走過了寒氣逼人的階段，但依然熱不起來?；蛘呶覀儞Q一個(gè)角度看問題，除了古代及近現(xiàn)代經(jīng)典作品及標(biāo)示的當(dāng)代藝術(shù)家之外，中國藝術(shù)品市場(chǎng)并沒有像人們想象的那么熱，有些領(lǐng)域與板塊甚至是還未看到有啟動(dòng)的跡象。這一輪行情至少到目前為止是表現(xiàn)出一個(gè)非常特別的現(xiàn)象，那就是拍賣市場(chǎng)熱，標(biāo)志性的大家名家及其經(jīng)典性的作品熱，二線藝術(shù)家及其作品并沒有真正熱起來。這是當(dāng)下中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)基本現(xiàn)狀。是什么原因造成了這種狀況呢？要回答這一問題，我認(rèn)為還是要從市場(chǎng)發(fā)展的最為活躍的部分著手研究。

事實(shí)上，在分析中國藝術(shù)品市場(chǎng)的過程中，除了市場(chǎng)進(jìn)程的推動(dòng)及環(huán)境因素的驅(qū)動(dòng)外，本輪行情最大的動(dòng)力及看點(diǎn)是資本的介入，認(rèn)真而又系統(tǒng)地對(duì)藝術(shù)品資本及其市場(chǎng)進(jìn)行研究，才能從根本上回答上述問題。我們知道，資本在追求利益最大化的過程中，有兩個(gè)基本的前提，那就是安全性（對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的控制）及流動(dòng)性（對(duì)退出機(jī)制的建設(shè)）。如果沒有這兩個(gè)基本的前提，資本是不可能涉入的。對(duì)資本來說，這似乎是一條鐵的紀(jì)律。

我們一直都在講中國藝術(shù)品市場(chǎng)存在的問題，引發(fā)的無序與混亂，特別是拍賣市場(chǎng)也存在不少信息不對(duì)稱，甚至是不規(guī)范的操作，其門檻及風(fēng)險(xiǎn)是不言而喻的，用行話講，就是“水很深”。那么在這種情況下，資本又為什么要介入？在介入的過程中，又是如何找到突破口的呢？

我們應(yīng)承認(rèn)，資本及其管理者對(duì)中國藝術(shù)品市場(chǎng)大勢(shì)的認(rèn)識(shí)應(yīng)該是明了與深刻的。從大的方面來看，隨著國運(yùn)的增強(qiáng)及文化價(jià)值的不斷被認(rèn)知，民族文化的不斷崛起是大勢(shì)所趨，而在這一過程中，中國藝術(shù)品市場(chǎng)是一塊未經(jīng)資本開墾的處女地，利潤空間可謂是巨大的。再加上中國藝術(shù)品市場(chǎng)體系發(fā)育滯后，市場(chǎng)秩序混亂，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)凸顯，這也為資本的介入提供了機(jī)會(huì)，關(guān)鍵是切入點(diǎn)的選擇。在中國藝術(shù)品市場(chǎng)體系的眾多環(huán)節(jié)中，可以說拍賣市場(chǎng)是離公開市場(chǎng)最近的一個(gè)環(huán)節(jié)，交易過程相對(duì)透明，交易方式相對(duì)公開，市場(chǎng)的關(guān)注度也最高，資本選擇拍賣市場(chǎng)作為切入點(diǎn)是順理成章的事，因?yàn)樵谶@個(gè)平臺(tái)上，資本找到了支撐起前行的兩個(gè)基本的前提。再接下來的問題，就是為什么這么集中地選擇標(biāo)示性的藝術(shù)家及其經(jīng)典作品，其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，為了追求流動(dòng)性與減少市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。一是標(biāo)示性的藝術(shù)大家美術(shù)史上已有定論，數(shù)量有限，價(jià)值認(rèn)知的基礎(chǔ)廣泛，關(guān)注度高，易成為市場(chǎng)的熱點(diǎn)與焦點(diǎn)，投入風(fēng)險(xiǎn)自然就小，且流動(dòng)性會(huì)很強(qiáng)；二是標(biāo)示性大家的經(jīng)典之作存世稀少且大多流傳有序，真假的問題易解決，易成為市場(chǎng)追捧的目標(biāo)，風(fēng)險(xiǎn)及流動(dòng)性問題也就不在話下了。剩下的問題也許就是資本應(yīng)有的邏輯與手法了。進(jìn)入并義無反顧地追逐，所以，天價(jià)一個(gè)接一個(gè)地產(chǎn)生，氣氛也更是一浪高過一浪。其實(shí)，平心而論，所有這一切，都是由于資本對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的恐懼而產(chǎn)生的避險(xiǎn)情緒所造成的。中國藝術(shù)品市場(chǎng)要健康有序地大發(fā)展，有賴于化解資本所患上的這種避險(xiǎn)情緒。這樣講的原因主要有：

1．中國藝術(shù)品市場(chǎng)存在的問題及其表現(xiàn)出的不規(guī)范與混亂，使資本賴以生存的空間其實(shí)是非常狹小的。但中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展又需要資本的規(guī)?；槿耄允袌?chǎng)秩序與規(guī)范的建立及資本介入的市場(chǎng)平臺(tái)建設(shè)，在很長時(shí)間與很多方面還是一個(gè)大的課題。

2．中國藝術(shù)品資本在與中國藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷對(duì)接中，應(yīng)有更多的制度及市場(chǎng)創(chuàng)新，而不是僅僅依靠傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)建立起來的有限的平臺(tái)形式與觀念，來實(shí)現(xiàn)對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的控制及對(duì)流動(dòng)性的追求，也就是說，要為越聚越多的中國藝術(shù)品資本尋找并創(chuàng)新更多的入口。

3．?dāng)U展市場(chǎng)規(guī)模與不斷增強(qiáng)中國藝術(shù)品資本對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的參與的廣度與深度，是今后中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)大的方向。如果這一問題不解決，藝術(shù)品資本也許還會(huì)不斷追逐與制造天價(jià)，而這一過程卻不能很好地提升中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展與運(yùn)營水平，易喪失藝術(shù)資本浪潮所帶來的發(fā)展的良機(jī)。因?yàn)?，天價(jià)不是別的，是資本對(duì)傳統(tǒng)的小眾藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)不經(jīng)意的擺弄，也是藝術(shù)資本進(jìn)軍的號(hào)角。（文/西沐）