從1983年第一屆開始算起，彈指一揮間，央視春晚已經(jīng)陪伴中國人走過了29個年頭，一個更加值得回味的細節(jié)是，第一屆春晚由馬季策劃并擔任主持，而2011年兔年春晚則由馬季之子馬東執(zhí)掌語言類節(jié)目的生殺大權(quán)。這似乎可以看作一個輪回的標志，已近而立之年的央視春晚逐漸開始由新一輩接棒。

　　用文化學(xué)者朱大可的話來說，對于中國人，春晚是一根典型的雞肋，“食之無味，棄之可惜”。但從另一個角度，29年來，央視春晚從未遇到過真正的危機。雖然年年被批，但除夕晚上，任你翻遍遙控器都看不到春晚以外的節(jié)目，僅憑這份影響力，央視春晚就是絕對的老大哥。今年的情況卻有些不同，東方、安徽、廣東三家省級衛(wèi)視都選擇了不轉(zhuǎn)播央視春晚，安徽衛(wèi)視負責人甚至直言：“我們認為央視春晚的影響力在逐漸下降?！绷硪环矫?，隨著網(wǎng)絡(luò)的日漸普及，許多年輕人選擇上網(wǎng)瀏覽自己喜歡的東西，而并不局限在春晚。兔年除夕，微博上除了關(guān)于春晚的話題，還有很多人在關(guān)注沈陽高樓大火和埃及局勢。

　　風起于青萍之末，央視春晚的地位自然不可能被撼動，卻在網(wǎng)絡(luò)和地方衛(wèi)視的夾擊下顯得有些局促。站在十字路口，央視春晚該如何走向下一個十年？

　　春晚之“變”

　　從自娛自樂到全民盛典

　　1983年，當馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶幾乎素面朝天地站在央視當時還不甚寬敞的演播廳“報幕”時，一定想象不到，他們就這樣創(chuàng)造了一種傳統(tǒng)，一種民俗，一種延續(xù)了近30年的儀式。在央視一些老編導(dǎo)的記憶里，那時的春晚就是自娛自樂，演員演完節(jié)目了就跑到臺下嗑瓜子，劉曉慶甚至在念了一封電報之后“徇私”加了一段：“此時此刻，我最想念我的爸爸媽媽，我想你們一定坐在電視機前看節(jié)目……”

　　如果用現(xiàn)在的春晚標準看，這臺晚會無疑太粗糙，太隨性，太不嚴肅了。5次彩排卡分卡秒，演員的站位、臺詞都經(jīng)過精心設(shè)計，不能隨意改動……自從90年代以來，春晚就逐漸變成了一場真正意義上的盛典，除了盛裝華服，更重要的是，所有環(huán)節(jié)經(jīng)過精心雕琢，如同機械般精準。這種雕琢出來的完美多少讓人覺得有些不真實，正因為如此，當“西單女孩”、“旭日陽剛”這些草根明星因為緊張而破音才得到了網(wǎng)友的包容甚至贊揚，“起碼證明他們沒假唱?！?br/>
　　2011年兔年春晚，當趙本山小品的笑點已經(jīng)降低到“此處省略××字”時，當整臺晚會顯得平淡得甚至有些沉悶時，人們愈加懷念80、90年代春晚那些鮮活的節(jié)目?！榜R季的《宇宙牌香煙》過了這么多年聽起來還能讓人回味，現(xiàn)在的春晚已經(jīng)沒有這樣經(jīng)典的相聲了?！庇芯W(wǎng)友這樣說。

　　有人將這種“退化”歸咎于春晚導(dǎo)演，卻不知導(dǎo)演們也有苦衷，正如馬東在博客中寫的“當春晚導(dǎo)演是個苦差事，首先身體得好，禁得住幾個月的熬夜；其次得臉皮厚，禁得住正月里的罵聲?！痹鴵芜^1997年和2004年央視春晚的袁德旺形容自己的總導(dǎo)演經(jīng)歷像趕火車一樣累，“編輯思想、表演形態(tài)、語言規(guī)范，包括方方面面的包裝都要規(guī)范，棱角都要砍掉。有些話在地方衛(wèi)視可以說，在央視不可以；有些表演形態(tài)，在地方衛(wèi)視可以，在央視也不可以。”

　　這話其實不難理解。83年春晚說到底性質(zhì)類似于央視內(nèi)部的新春聯(lián)誼會，而現(xiàn)在的春晚，面對的是十幾億的觀眾，怎能不如履薄冰小心翼翼？再加上網(wǎng)絡(luò)力量的日趨強大，穿幫鏡頭都能被網(wǎng)友們?nèi)巳馑阉鞒鰜?，還有什么不能被放大的？于是乎，觀眾的需求，廣告商的利益，領(lǐng)導(dǎo)的要求，網(wǎng)絡(luò)的輿論……這些錯綜復(fù)雜的關(guān)系都成為縛在央視春晚身上沉重的鎖鏈，平衡來平衡去的結(jié)果只能是求平求穩(wěn)。舉一個簡單的例子，1983年李谷一在春晚上演唱了一首曾被列為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》讓觀眾激動不已，但在如今的春晚舞臺上，這種“出位”的節(jié)目必然是首先斃掉的那個。

　　春晚之“辯”

　　“春晚釘子戶”拔還是不拔？

　　在央視舉辦的“我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目”網(wǎng)絡(luò)評選中，意料之中地，趙本山的《同桌的你》高居小品類榜首，但如果細心分析卻會發(fā)現(xiàn)，與以往動輒五成以上的支持率相比，《同桌的你》不足30%的支持率顯得有些“不給力”。更有趣的是，在鳳凰網(wǎng)舉辦的“我最不喜歡的春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目”評選中，《同桌的你》依然是第一。

　　又愛又恨，大約可以涵蓋觀眾們對趙本山的態(tài)度。春晚29年，趙本山上了22次，從本山大叔變成了本山大爺，依然是春晚的臺柱。“沒看本山就等于沒看春晚”，這對于一個演員來說，這無疑是莫大的榮耀。然而，正如趙本山在小品最后自嘲的那句“別提趙本山了，年年都上春晚，我最不愛看他了”，近幾年對于“本山神話”的質(zhì)疑之聲也越發(fā)強烈。而對于趙本山來說，年年上春晚，還要抖出不同的包袱，實在也不是一件容易事，套用趙本山的老搭檔宋丹丹微博上的一句話：“年年上春晚，人都給掏空了，難！”

　　對于這些春晚的?？?，網(wǎng)友戲稱他們?yōu)椤按和磲斪討簟?，除了趙本山，馮鞏、郭冬臨、蔡明、潘長江等人均位列其中。其實，如果僅僅是“年年歲歲人相似”還不足以引發(fā)網(wǎng)友的反感，關(guān)鍵問題在于，與趙本山一樣，這些“釘子戶”的表演很容易陷入了“自我復(fù)制”的怪圈，馮鞏的“我想死你們了”用了三年依然沒變，郭冬臨依然是“一句話的事”里那個有點懦弱的丈夫……一個包袱用了一年是創(chuàng)意，兩年是驚喜，三年則就只剩下乏味了。

　　觀眾渴望看到新鮮面孔，但與此同時多年的收視習(xí)慣讓這些“老面孔”擁有新人所無法比擬的號召力，這種兩難困局成為這幾年縈繞在春晚頭上揮之不去的陰影。如果拔掉這些“釘子戶”，那么面臨的可能是廣告的流失，但如果不拔，央視春晚永遠不可能擺脫年年“似曾相識”的命運。

　　平心而論，為了吸引年輕觀眾，近幾年央視春晚在“開門辦春晚”方面的確做出了很多嘗試，無論是幾年前的“英倫組合”，小虎隊重聚還是今年的網(wǎng)絡(luò)紅人上春晚，無不是響應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)的輿論呼聲。有人甚至將這種做法視作扭轉(zhuǎn)春晚頹勢的法寶，建議大力推廣，但如果我們站在央視導(dǎo)演的角度上考慮，就會發(fā)現(xiàn)它的可行性并不高。就以今年的旭日陽剛為例，雖然結(jié)果證明這兩位農(nóng)民工兄弟的《春天里》感動了觀眾，但在節(jié)目還沒有播出之前，誰又能保證旭日陽剛能獲得全國大多數(shù)觀眾的青睞？這一個簡單的邏輯就足以讓導(dǎo)演們做出選擇：新鮮節(jié)目有風險，只能作為補充出現(xiàn)，雖然馮鞏的小品不一定很好，但起碼能保證一定的水準。

　　兔年剛過，網(wǎng)上又出現(xiàn)了“龍年春晚最不想見到的演員”投票，趙本山依然榮登榜首。但央視春晚導(dǎo)演們是否能夠真的有勇氣拔掉這些“釘子戶”，只能等明年再作分曉。

　　春晚之“辨”

　　央視春晚權(quán)威遭遇挑戰(zhàn)

　　在兔年春晚過后，央視市場研究股份有限公司(簡稱CTR)對春節(jié)聯(lián)歡晚會的電視直播與網(wǎng)絡(luò)直播同時進行了滿意度調(diào)查，調(diào)查結(jié)果顯示，截止到2011年2月2日23時45分，央視春晚的收視率為93.88%，而81.92%的受訪者認為今年央視春晚辦得好。

　　從這份數(shù)據(jù)看，形勢一片大好，但如果再看一份微博的滿意度調(diào)查結(jié)果，恐怕很難讓人樂觀。兔年春晚期間的5個小時內(nèi)，新浪微博網(wǎng)友共發(fā)出了823萬條春晚相關(guān)的微博。在1萬多人參與的新浪微博小秘書發(fā)起的調(diào)查中，對兔年春晚表示“滿意”的只有6%，認為“一般”的有25%，還有59%的人表示“失望”，10%的人“沒看”。

　　對于這兩份迥然的滿意度調(diào)查，馬東說，網(wǎng)友不是春晚的收視主體，而網(wǎng)友則反駁“超過四億的網(wǎng)友 還 不 能 代 表 中 國人？”，官方與民間的收視率數(shù)據(jù)，哪一份更能代表觀眾對于春晚的真實感受，很難做出評判。但可以肯定的是，今年央視春晚不再一家獨大，東方、安徽、廣東三家省級衛(wèi)視都停止了轉(zhuǎn)播央視春晚，用自己的節(jié)目正面對抗春晚，再加上各個衛(wèi)視紛紛開始“砸錢”辦自己的春晚，使得央視春晚的地位愈發(fā)尷尬?！氨本┬l(wèi)視春晚有楊洪基美聲唱網(wǎng)絡(luò)歌曲，湖南衛(wèi)視有朝鮮雜技團，央視春晚有什么讓人印象深刻的節(jié)目？”網(wǎng)友這樣評價。

　　的確，比起央視春晚的中規(guī)中矩，衛(wèi)視的春晚更加特色鮮明，北京衛(wèi)視的春晚完全沒有語言類節(jié)目，東方衛(wèi)視的小品則走的是黑色幽默路線，湖南衛(wèi)視朝鮮雜技團的節(jié)目由于失誤沒有完成……用東方衛(wèi)視春晚總導(dǎo)演王磊卿的話來說，這些都是央視春晚所沒有的“毛邊感”，雖然沒有央視春晚大牌大腕多，卻更接地氣。

　　正如當初沒有人能預(yù)見到央視春晚能成為一種民俗一樣，也沒人能預(yù)見到什么時候春晚或許就消失了?，F(xiàn)在這個節(jié)點上，衛(wèi)視對于央視春晚權(quán)威的挑戰(zhàn)只能是一種嘗試，甚至不能稱之為“狼來了”，因為僅從收視率來看，除夕晚上自播節(jié)目的衛(wèi)視收視率都不足1%，遠遠不足以撼動央視春晚的地位。然而，這是一種信號，在這個信息多元的時代，人們再也不會像十幾年前一樣匆匆吃完年夜飯就苦守在電視機前等著看春晚。知名評論員曹景行這樣評價春晚：“如今大年三十晚上看春晚，‘儀式性’的意義已大于內(nèi)容本身?！?br/>
　　網(wǎng)友一句話評春晚

　　小品都用上影視演員了，典型的黔驢技窮，可以預(yù)見外國的大片明星，將于近年內(nèi)上中國的春晚。

　　——— 蔥主任

　　終歸是有了年夜一道下飯的菜，至少比沒有強！

　　——— 只是一種浪漫

　　忽然發(fā)現(xiàn)：當我們以為看到了極限時，春晚總以這樣的方式告訴我們，向下出溜是沒有極限的。

　　———qd_gjh

　　春晚，我真惆悵，我們需要的不是一個個藝術(shù)家，我們只是想找找樂子。

　　———dairy

　　春晚經(jīng)典節(jié)目回眸

　　《鄉(xiāng)戀》

　　1983年，當年任廣電部部長的吳冷西頂著壓力拍板，讓李谷一演唱了觀眾點播的、曾被列為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》，此歌一經(jīng)播出，無數(shù)觀眾激動不已。在當年的春晚上，李谷一一人連唱了7首歌，而李谷一也成為了春晚正式登臺的第一位歌手。

　　《宇宙牌香煙》

　　馬季相聲一大特色是擅長用諷刺手法針砭時弊，如《宇宙牌香煙》、《百吹圖》等都是諷刺了當時社會上的不良風氣，用現(xiàn)在的話講叫與時俱進，《百吹圖》中最后一句“我們吹牛的人就不要臉了”正是這一特點的鮮明代表。這兩段相聲在春晚播出后引發(fā)強烈反響，甚至有廠商真的生產(chǎn)出了“宇宙牌香煙”，成為一時佳話。

　　《吃面條》

　　1984年春晚，當陳佩斯被朱時茂折磨得一碗一碗吃面條時，不僅奠定了兩人春晚明星的地位，還讓觀眾第一次認識到了“小品演員”這一工種。陳佩斯和朱時茂被譽為“黃金搭檔”，連年出現(xiàn)在春晚舞臺上，其《烤羊肉串》、《郵差》等小品也成為經(jīng)典。另一方面，從此以后，小品在春晚舞臺上出現(xiàn)得越來越頻繁，馮鞏、黃宏、蔡明等小品演員受到觀眾的喜愛。

　　《我的中國心》

　　香港歌手張明敏的《我的中國心》可謂家喻戶曉，但這首歌背后還有一段故事：1984年春節(jié)晚會結(jié)束時，時任中共中央總書記的胡耀邦的秘書給總導(dǎo)演黃一鶴打去電話，說胡耀邦看了《我的中國心》非常感動。后來，有老領(lǐng)導(dǎo)告訴黃一鶴，胡耀邦一宿沒睡，他帶領(lǐng)全家人把《我的中國心》給學(xué)會了。

　　《相親》

　　1990年春晚，這是趙本山首次亮相。趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國最受歡迎的演員行列中，此后，趙本山成了每年春節(jié)晚會最受期待的演員之一。進入21世紀，趙本山和范偉、高秀敏合作的《賣拐》系列更是奠定了趙本山“小品王”的地位，一句“忽悠，接著忽悠”成為那幾年人們的口頭禪。自《不差錢》開始，趙本山開始力捧自己的徒弟，帶著一點娘娘腔，能歌善舞的小沈陽成為“趙家班”第一個出名的演員。但也正是從這個時候開始，趙本山的小品越來越被人詬病，今年的小品《同桌的你》更被網(wǎng)友斥為“無亮點，無笑點，無看點”的“三無”產(chǎn)品。

　　《濤聲依舊》

　　“這一張舊船票，能否登上你的客船？”著名歌手毛寧憑借一首《濤聲依舊》紅遍大江南北，這條出名之路還引發(fā)了廣東歌手北上的潮流，廣東流行音樂的地位也由此奠定。這句經(jīng)典歌詞后來在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我這張舊船票，還能否登上你的破船……”

　　《媽媽的今天》

　　1992年春晚，《媽媽的今天》讓觀眾們記住了老太太趙麗蓉?！疤礁昃褪翘税√酥?，三步一回頭，五步一招手，然后接著趟啊趟著走。這叫探戈！”由趙麗蓉發(fā)明的新“探戈”讓觀眾學(xué)了足足一年，也樂呵了一年。從此，趙麗蓉成為春晚舞臺上的?？汀?br/>
　　《相約九八》

　　王菲與那英兩大天后的合作在1998年春晚掀起了熱潮。隨著港臺文化的流行，更多的香港、臺灣藝人開始出現(xiàn)在春晚的舞臺上，不過，雖然古巨基、容祖兒等人已多次上春晚，今年兔年春晚林志玲大出風頭，但觀眾們?nèi)匀粦涯?3年前，那曲動人的《相約九八》。

　　《千手觀音》

　　壯麗恢宏的舞蹈《千手觀音》在2005年的春晚上成為最大的亮點，尤其是當觀眾們得知這一節(jié)目是由21個聾啞演員完成后，這種感動更是難以名狀。在春晚的舞臺上，舞蹈類節(jié)目是最難被觀眾記住的，但即使時光流逝，《千手觀音》仍是觀眾心目中的經(jīng)典。

　　《魔手神彩》

　　你也許不記得《魔手神彩》這個名字，但你不會不記得劉謙。2009年春晚，來自臺灣的魔術(shù)師劉謙用近景魔術(shù)征服了觀眾。更重要的是，自劉謙之后，春晚舞臺上，魔術(shù)節(jié)目成為新的流行，劉謙連續(xù)兩年來了春晚，而今年無論是傅琰東的《年年有魚》還是丁建中的《穿越》都引起了很大爭議。