2010年的藝術(shù)拍賣活動(dòng)已經(jīng)大致結(jié)束，從春拍到秋拍，整個(gè)拍賣市場(chǎng)到底透露出了什么訊息？如果我們僅以中國(guó)內(nèi)地拍賣公司所呈現(xiàn)出的成交額數(shù)據(jù)做出結(jié)論，未免落入?yún)^(qū)域性市場(chǎng)的局限性所導(dǎo)致的制約，而無法正確體現(xiàn)出正在國(guó)際上崛起的華人收藏圈的走向。以宏觀的角度來看，歷經(jīng)金融海嘯之后的亞洲藝術(shù)拍賣市場(chǎng)迅速觸底反彈，正證明了亞洲拍賣市場(chǎng)已經(jīng)從區(qū)域性邁向國(guó)際性市場(chǎng)。目前的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)明顯的出現(xiàn)兩個(gè)大方向，一是新舊藏家交替、二是市場(chǎng)面正在擴(kuò)大。在亞洲藝術(shù)市場(chǎng)里，收藏之席位還是由華人圈獨(dú)大。

何謂華人收藏圈？

「華人藝術(shù)」這個(gè)名詞其實(shí)早在90年代就被臺(tái)灣畫廊、拍賣公司喊的雷震響天。由于政治意識(shí)的緣故，棄「中國(guó)」采「華人」，只要是以華人文化為基礎(chǔ)的藝術(shù)家所創(chuàng)作出的藝術(shù)品都稱為「華人藝術(shù)」。而談到華人收藏便是指向華人藝術(shù)市場(chǎng)，臺(tái)灣、新加坡、香港、中國(guó)內(nèi)地，甚至東南亞的華人，因?qū)傧嗤朔N、語言及文化傳承，透過信息的交流，已經(jīng)形成一個(gè)俱備國(guó)際規(guī)模的華人圈。華人藏家圈里的代表性人物包括臺(tái)灣的林百里、馬維建、施俊兆，中國(guó)內(nèi)地這幾年有王薇、民生銀行、泰康人壽陳東升，香港有「大劉」劉巒雄，東南亞華人代表余德耀。這幾位近年買遍各大拍場(chǎng)的藏家都屬于只進(jìn)不出的終極藏家，收藏資歷較短的王薇及余德耀更公開表明是以建立私人美術(shù)館為理想在收作品。

亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)整合

除了購(gòu)買力強(qiáng)大的華人圈，論到亞洲藝術(shù)市場(chǎng)，必須也將日本及韓國(guó)納入。不過與強(qiáng)悍購(gòu)買力的華人相比，日韓幾乎只能排入邊緣。早在2003 年，香港佳士得張丁元首先提出「亞洲藝術(shù)市場(chǎng)整合」的概念。隨后在2004年秋拍，香港佳士得第一次推出以亞洲當(dāng)代藝術(shù)為概念的拍賣專場(chǎng)，當(dāng)時(shí)是納入「二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)」專場(chǎng)。到了2006春拍，亞洲當(dāng)代藝術(shù)獨(dú)立構(gòu)成專場(chǎng)拍賣。2008年春拍，「二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)和亞洲當(dāng)代藝術(shù)」又首開夜場(chǎng)拍賣。在拍品的構(gòu)成上，張丁元列出以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主，日韓、印度、臺(tái)灣當(dāng)代藝術(shù)為輔的名單，建構(gòu)出一個(gè)完整的亞洲當(dāng)代藝術(shù)版圖。

直到今年拍賣結(jié)束后，不管是從專場(chǎng)類別或是從拍賣公司經(jīng)營(yíng)策略來討論，都可以得出一個(gè)結(jié)果：「亞洲藝術(shù)市場(chǎng)整合正式進(jìn)入高峰期」。張丁元就認(rèn)為，整個(gè)亞洲藝術(shù)市場(chǎng)明顯的出現(xiàn)兩個(gè)趨勢(shì)，一是新舊藏家交替、二是市場(chǎng)面在擴(kuò)大。這是兩個(gè)不同角度的動(dòng)向，但也互相影響拉扯著。舉個(gè)例子來說，朱銘本次秋拍即使有作品流標(biāo)卻還是有高價(jià)成交紀(jì)錄，朱銘的市場(chǎng)一直處在十分成熟的區(qū)塊，作品量多質(zhì)優(yōu)，市場(chǎng)盤面很堅(jiān)實(shí)；這次的表現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)波動(dòng)，是由于亞洲市場(chǎng)正進(jìn)入「接替」階段。說今年是亞洲藝術(shù)拍賣市場(chǎng)的「轉(zhuǎn)累點(diǎn)」一點(diǎn)也不為過。用相同角度來看今年的日韓當(dāng)代藝術(shù)板塊，這幾年其實(shí)不只有臺(tái)灣人專門買日韓當(dāng)代，東南亞、日韓甚至內(nèi)地客人都在買，只是這幾年這份名單有點(diǎn)被消費(fèi)過頭，導(dǎo)致波動(dòng)性干擾出現(xiàn)；基于上述的兩個(gè)動(dòng)向來解釋，這都屬于正常情況。

08年之后的亞洲拍賣市場(chǎng)開始邁入成熟階段，進(jìn)入關(guān)卡之前難免會(huì)有波動(dòng)的陣痛期。如果在這個(gè)時(shí)期，我們單單以藝術(shù)家來作個(gè)別分析，難免不客觀。同時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)，凡是具備「流通性高」、「對(duì)的題材」這兩項(xiàng)要素的作品一定可以拍到好價(jià)錢；最好的例子就是常玉，他在整個(gè)亞洲市場(chǎng)接受度非常高，本次佳士得秋拍〈青花盆與菊〉便拍出5330萬港幣的常玉個(gè)人世界拍賣紀(jì)錄，由劉巒雄拿下；此作在最高拍賣價(jià)格一直停留在2006年的2576萬港元。

中國(guó)內(nèi)地的市場(chǎng)越來越龐大，這是不可抹滅的事實(shí)。事實(shí)上，中國(guó)市場(chǎng)仍屬于區(qū)域性市場(chǎng)，一個(gè)強(qiáng)大的區(qū)域市場(chǎng)。不過內(nèi)地與香港的買家不同，國(guó)際化稍微遜色，也不及百年拍賣公司(佳士得及蘇富比)的經(jīng)營(yíng)架構(gòu)及海外縝密網(wǎng)絡(luò)。與臺(tái)灣相比，藏家密度及質(zhì)量也稍弱勢(shì)。拍賣公司區(qū)域性的整合其實(shí)端看國(guó)際品味與區(qū)域品味的差異。拿臺(tái)灣老前輩油畫為例，如何將他們放到香港這個(gè)國(guó)際平臺(tái)，并且讓國(guó)際藏家有興趣購(gòu)買收藏，這便是成功突破區(qū)域市場(chǎng)的局限性。香港有國(guó)際化的優(yōu)勢(shì)，是中西融合的匯集點(diǎn)；臺(tái)灣擁有全亞洲密度最高的高端藏家，他們對(duì)所有類別藝術(shù)的包容性極強(qiáng)；內(nèi)地內(nèi)需實(shí)力不容小覷，加上日韓及東南亞的個(gè)體戶藏家，亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的整體規(guī)模將在數(shù)年內(nèi)趕上歐美并與之抗衡。

如何能夠在即有的基礎(chǔ)上，面對(duì)全球透明信息的爆炸性開展，有效的推動(dòng)文化價(jià)值，而非追逐流行，是全亞洲拍賣公司都要面對(duì)的課題。

2010年亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)透露出的訊息：

一．當(dāng)代藝術(shù)秋拍版塊延續(xù)春拍態(tài)勢(shì)，開始走向理性的通道。

市場(chǎng)不會(huì)再回到2007年那時(shí)的夸張火爆。從第一場(chǎng)香港蘇富比秋拍開始，就可以觀察到經(jīng)過金融危機(jī)的洗禮后，藏家變得越來越理性。藏家們開始注重作品本身的價(jià)值勝過藝術(shù)家的名頭。同樣一位藝術(shù)家的作品，其內(nèi)容不同就能產(chǎn)生天差地遠(yuǎn)的兩個(gè)價(jià)格。例如香港蘇富比秋拍的那幅張曉剛〈創(chuàng)世篇:一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)〉就被余德耀以5218萬港元成交，并創(chuàng)下張曉剛拍賣市場(chǎng)上的最高記錄；同場(chǎng)的張曉剛〈1997年血緣系列〉，成交價(jià)就只有170萬港元。〈創(chuàng)世篇〉那張作品的學(xué)術(shù)、歷史性不可言喻，造成場(chǎng)上買家爭(zhēng)奪，并沖上中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)歷史高價(jià)。至于后89的板塊，只要是經(jīng)典作品都有不錯(cuò)價(jià)格，像是余友涵、丁乙、方力鈞。今秋劉小東比較特別，他90年代重要的作品像是〈違章〉、〈白胖子〉都集中出現(xiàn)了，畢竟是經(jīng)典，一出場(chǎng)就被美術(shù)館拿下；以他的稀缺性及學(xué)術(shù)價(jià)值，這都還算是正常價(jià)格，沒有太夸張的表現(xiàn)。

二．后89當(dāng)代藝術(shù)資金逐漸向70后移動(dòng)。

70后的當(dāng)代藝術(shù)板塊，其作品價(jià)格逐漸的追上目前活躍在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上的一線藝術(shù)家，70后這次的價(jià)格飆高后，確認(rèn)了所謂一線藝術(shù)家名單，這是市場(chǎng)普遍對(duì)他們的認(rèn)可。名單基本價(jià)格一定超過百萬，人數(shù)不會(huì)超過十人。當(dāng)代的70后，尹朝陽表現(xiàn)很不錯(cuò)，他在匡時(shí)的〈趙棒之二〉就賣了537萬人民幣，他這次出現(xiàn)的作品量不少，但是都能成交。翰海春拍就上拍了3張尹朝陽，全部都成交。這次其他的70后也表現(xiàn)的非常好，香港佳士得的陳可、李松松，匡時(shí)的韋嘉，還有李暉、仇曉飛、宋琨、熊宇、高瑀。韋嘉的市價(jià)一直在20-30萬人民幣，這次在翰海的〈刺菁II〉會(huì)以185萬人民幣拍出實(shí)屬特例，因?yàn)檫@張是他創(chuàng)作中非常重要的作品。

另外在今年拍賣市場(chǎng)上還透露出一個(gè)訊息：中國(guó)老油畫價(jià)格不再被低估。

關(guān)良的〈靈巖山〉在匡時(shí)以360萬人民幣高價(jià)落槌，創(chuàng)下關(guān)良油畫拍賣最高紀(jì)錄。所謂的老油畫，主要是指1949年前的中國(guó)油畫史中那些第一代油畫大師們。拿關(guān)良例子作分析，為什么他的作品可以創(chuàng)下新高？除了作品缺稀外，主要原因有二：「收藏家希望有一個(gè)完整性的收藏名單」，這是基于歷史完整性的一份名單。民國(guó)初年油畫史曾經(jīng)被嚴(yán)重?cái)財(cái)?，又被歷史完全遺忘，這樣的情況無疑造成中國(guó)美術(shù)史后來的缺失。收藏最講究完整性，這里講的完整性就是一部美術(shù)史的概念。同樣的道理，劉小東、張曉剛那個(gè)年代的作品在市場(chǎng)上都買得到，但是關(guān)良有錢還不一定買的到。

另外一個(gè)原因是「比價(jià)效益的影響」。與關(guān)良名列中國(guó)早期十大油畫家的常玉，價(jià)格為什么能夠高過關(guān)良？其實(shí)常玉是一個(gè)很特殊的例子，當(dāng)時(shí)他在巴黎創(chuàng)作的作品被猶太人整批收購(gòu)，隨后出現(xiàn)在各個(gè)拍賣和畫廊中，目前大部份的常玉作品已經(jīng)轉(zhuǎn)入臺(tái)灣藏家手中，價(jià)格屢創(chuàng)新紀(jì)錄；試想如果當(dāng)初常玉留在中國(guó)境內(nèi)并經(jīng)歷文革，作品數(shù)量絕對(duì)不會(huì)是現(xiàn)在的數(shù)字。常玉是第一代油畫家中，唯一有出版過油畫全集的，著錄清楚，所以能賣那么貴是有道理的。他所有作品都在市場(chǎng)中流通過，這樣的籌碼表示交易量大，好畫也都能在市場(chǎng)上找到。常玉的市場(chǎng)已經(jīng)打下快30年的基礎(chǔ)，藏家談及作品來源都有清楚的脈絡(luò)；相比之下關(guān)良等中國(guó)老畫家尚未有足夠的群體支持。

藏家目前收藏這個(gè)時(shí)期的作品面臨很大的困難。一是那個(gè)特定時(shí)代的大背景使得作品真?zhèn)舞b定有難度；二是作品及出版相關(guān)文獻(xiàn)非?；靵y，這都是阻擾藏家對(duì)收藏這類作品的障礙。目前也是中國(guó)早期油畫收藏的一個(gè)好時(shí)機(jī)，有實(shí)力的大藏家目前也轉(zhuǎn)移至此板塊。老油畫是中國(guó)美術(shù)史繞不過去