2011年1月16日下午，捷克藝術(shù)家伊瑞水墨新作展《凡塵》在北京今日美術(shù)館開(kāi)幕，這次展覽由今日美術(shù)館主辦，斯科納美術(shù)館、捷克共和國(guó)駐華大使館協(xié)辦，策展人吳洪亮為展覽主持開(kāi)幕式。

捷克藝術(shù)家伊瑞將為我們帶來(lái)一種別樣的水墨體驗(yàn)：一方面是中國(guó)傳統(tǒng)的語(yǔ)言氣質(zhì)，一方面卻是西方的造型空間與觀念表達(dá)。在看似悖論的組合中，他為我們提供了水墨融入當(dāng)代的另外一種可能，抑或說(shuō)是空間，值得我們關(guān)注并反思。

捷克藝術(shù)家伊瑞的水墨新作展《凡塵》以及他在北京的創(chuàng)作與生活都將給我們帶來(lái)多方面的提示。有幾個(gè)重點(diǎn)詞無(wú)法回避：全球化、藝術(shù)、當(dāng)代、 北京、 藝術(shù)家、水墨。當(dāng)我把這幾個(gè)詞反復(fù)地進(jìn)行排列組合時(shí)，伊瑞和他的藝術(shù)都顯現(xiàn)出其特殊性。無(wú)論是他給我們帶來(lái)的藝術(shù)在全球化背景下的本體思考，還是中國(guó)藝術(shù)生態(tài)下關(guān)于藝術(shù)家創(chuàng)作環(huán)境的考量，甚至他為我們提供的關(guān)于中國(guó)當(dāng)代水墨發(fā)展路徑的啟發(fā)，都會(huì)因伊瑞和這個(gè)展覽而被提問(wèn)。

在全球化的時(shí)代，藝術(shù)的趨同性是無(wú)法阻擋的巨浪掃平著弱小的個(gè)性，但同時(shí)也生成出新的類型。伊瑞的藝術(shù)站在多個(gè)交匯點(diǎn)上，被假意寬容實(shí)則苛刻地審視著?！胺矇m”無(wú)所謂什么，它在那里。