不久前，一只清乾隆官窯花瓶在英國拍出5.5億元，再次刷新中國瓷器拍賣價格的世界紀錄。即使不是這樣的“天價拍品”，一件品相完好、流傳有序的中國瓷器也動輒幾百萬元，甚至幾千萬元，非一般藏家能望其項背……由于近年來瓷器的價格一再走高，收藏的門檻也越來越高，不少投資和收藏的人將目光轉向了當代名人瓷。而一些具有創(chuàng)新和探索精神的藝術家，也將觸角伸入了名家畫瓷的跨界合作當中。

另辟蹊徑玩瓷器

對于瓷器收藏愛好者來說，瓷器越來越讓他們“進退兩難”：一方面，中國瓷器在各大拍賣中價格屢創(chuàng)新高;而流散在古玩、舊貨市場上的瓷器，價格倒是很有“殺傷力”，但不是在行內(nèi)摸爬滾打多年的人，絕不敢輕易下手。另一方面，媒體又在不斷揭露瓷器造假的種種伎倆。

不過，藝術并不僅存在于某一個板塊，熱愛陶瓷的人總能發(fā)掘新的領域。古瓷玩不起，可以從新的入手，當代名人瓷因此日益受到關注。所謂當代名人瓷，就是指民國時期一批著名陶瓷藝術家的作品和1959年獲得國家首批“陶瓷美術家”稱號的藝術大師創(chuàng)作的精品，以及后來獲得國家“中國工藝美術大師”“中國陶瓷藝術大師”“陶瓷高級工藝美術師”等職稱的名人的名作。

在名人瓷備受關注的同時，他們的作品也不僅止于幾萬元的價位，一些百萬元甚至千萬元的成交價不斷出現(xiàn)，給名人瓷的發(fā)展起到了很好的標桿作用。中國工藝美術大師張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫就以1300萬元(含稅)成交。這是繼其《三顧茅廬》系列之一于2005年賣出150萬元之后，再次刷新了單件藝術陶瓷成交價紀錄，被稱為“開創(chuàng)中國當代藝術陶瓷千萬元時代”的作品。該件作品的購藏者認為，當代藝術瓷有著巨大的升值空間。這種升值空間也源于當代陶瓷藝術巨大的創(chuàng)作空間。

其實，早在2004年的時候，當代名人瓷就開始活躍，并受到了相當一部分人的關注。據(jù)中國陶瓷藝術大師、中國工藝品進出口總公司總工藝師陳烈漢介紹，2006年至2010年，當代名人陶瓷的價格增長了10倍左右。而從市場占有量方面來看，不論是在禮品市場，還是在投資收藏市場，名人陶瓷的銷量也在以30%的速度增長。

陳烈漢認為，當代名人瓷首先是工藝精湛。近兩年，陶瓷藝術的水準超過了歷代的水平。比如顏料、配釉等都趨向于標準化，同時，分工更趨細化，也使得工藝師可以集中精力搞創(chuàng)新。再加上燒成技術的提高，也促進了陶瓷走向精品化。名人瓷的第二個優(yōu)勢在于可以保真，傳統(tǒng)的陶瓷能在市場上流通的非常少，贗品可以說能占到60%，當代陶資則不同。更重要的一點在于，從價格發(fā)展和市場占有量的趨勢來看，當代名人瓷將是一個長期走高并且極具潛力的投資收藏領域。

收藏需警惕代工瓷

然而，當代名人瓷并不是投資收藏的完美“避風港”或“保險箱”。隨著其越來越受到關注，一些不好的現(xiàn)象也正在慢慢出現(xiàn)。最讓投資者頭痛的莫過于“贗品”和“代工”。

對于一般收藏者來說，能夠從大師處訂到工藝品當然是一件幸事，但是隨著大師們受關注程度的提高，“千金難求一瓷”的情況也在日益顯現(xiàn)，不少藏家手中有錢，但訂不到心儀的作品。許多無良的商家也正是瞅準了這一空子，大量復制大師的作品，給市場帶來了一定的混亂?！按啥肌本暗骆?zhèn)就曾經(jīng)集中銷毀過冒充大師作品的所謂“名人瓷”。買到“贗品”固然讓人窩心，但如果從大師處訂來的也不是真品，而是“代工”作品，恐怕就令人傷心了。而據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，現(xiàn)在這種“代工”現(xiàn)象還不多見，但也不是完全沒有，這給藝術陶瓷的發(fā)展帶來了不好的影響，需要從業(yè)人員盡快提高自律能力，否則會影響到市場的發(fā)展，打擊收藏家的信心。

一方面是“贗品”“代工”等現(xiàn)象擾亂市場，另一方面大師們常滿足于現(xiàn)狀，鮮于創(chuàng)新。陳烈漢認為，現(xiàn)在有不少大師日復一日、年復一年都在重復同一件作品，認為這就是所謂的個人風格，沒有創(chuàng)新的動力，也不圖進取，固步自封，在藝術方面沒有更深的探索。其實藝術不應該是這樣的，它需要不斷地否定自己，才能不斷創(chuàng)新。

名家畫瓷探索新路

說到創(chuàng)新，名家畫瓷應該算得上是藝術陶瓷的一種探索和創(chuàng)新。從大的范疇來講，名家畫瓷也應該歸屬到名人瓷這一大類當中。只不過名家畫瓷更注重繪畫領域和陶瓷領域的名人之間的一種跨界合作，以求達到更深刻、完美的藝術境界，比如程十發(fā)、林風眠、謝稚柳、陸儼少等美術界泰斗，就曾在瓷盤上繪就了“少女”“仕女圖”“潑墨山水”“青花山水”等名作，堪稱是瓷品中的奇葩。

可以說，名家愛瓷、玩瓷，在瓷盤上揮毫抒情，很大程度上增加了瓷器的魅力。但專門為名畫家與陶瓷大師牽線搭橋、完成作品的現(xiàn)象，還是近幾年的事情。

京城玨瀾瓷坊的主人“王胡子”現(xiàn)在就在做這樣的事情。之前開過畫廊、玩過古玩、酷愛瓷器的“王胡子”堅信名家畫瓷是一個具有很大前景的市場，因為它既有中國畫名家的血統(tǒng)，也包含了瓷器本身的價值，藝術價值無可估量。據(jù)他介紹，曾經(jīng)有一個拍賣公司拍過唐云用過的文房，略微有點圖案的就能賣到十幾萬元。

對此，陳烈漢認為，陶瓷藝術和繪畫藝術歷來是密不可分的。但是也必須認清一點，那就是搞繪畫的人畫得很有名，畫陶瓷卻不一定會很成功。因為從材料工藝方面來看，陶瓷繪畫和紙面繪畫是有本質區(qū)別的，并非所有名人畫家來畫陶瓷都能創(chuàng)作出藝術精品。

中國嘉德國際拍賣有限公司瓷器工藝品部業(yè)務顧問、原中國工藝品進出口總公司總裁劉培金認為，如果為了一種商業(yè)目的，把藝術家聚集在一起搞一個創(chuàng)作的話，只是個“拼盤”而已，缺少比較高尚的藝術性。但是，不論是哪一個領域的藝術家來合作，只要能發(fā)揮出自己的藝術特色的好作品，那都將會成為另一種檔次的藝術品。由此看來，名家畫瓷是否能夠成功開拓新的藝術品領域，實現(xiàn)藝術陶瓷的高品位跨越，還需要在商業(yè)和藝術之間做出抉擇。