11月12日，一件清乾隆琺瑯彩“吉慶有余”轉心瓶在英國一家名不見經(jīng)傳的拍賣公司以約5.5億人民幣的天價成交，超過估價40倍，創(chuàng)下中國藝術品拍賣新的世界紀錄，也成為目前世界上交易額最貴的第11大藝術品。拍賣師彼得·班布里奇（Peter Bainbridge）甚至將拍賣槌都砸壞了，聲稱“真是火透了”！

　　“藝術品投資就是一個富起來的國家買回他們的歷史和文化”，這句話印證了中國藝術品市場的現(xiàn)狀。雖然這件瓷器的拍賣備受爭議，但這一成交結果，讓人們對國內(nèi)即將到來的秋拍有了更多的價格想象空間，對中國藝術品市場在世界上的占有份額有了更多期待。秋拍之后，中國藝術品市場動向如何？中國拍賣能否再創(chuàng)新高？中國藝術品價格上升空間還有多大？又將在世界藝術品市場上如何演繹角色？

　　演繹飆升神話

　　2006年，柏林藝術品市場統(tǒng)計分析家克萊爾·麥克安德魯（Clare McAndrew）就表示，“法國長達一個世紀在藝術品世界中的卓越地位將被中國取代”。在2005年至2008年金融危機爆發(fā)前，中國當代藝術令人刮目相看，整體價格飆升500%。中國在世界市場上的占有額不斷上升，成為全球第三大藝術品交易市場。

　　2008年，金融危機爆發(fā)，全球藝術品市場總成交額比2007年下降10%以上。受此影響，中國當代藝術品市場一落千丈，盡管拍賣公司盡力推介，當代藝術家的交易仍不盡如人意。價格最高的當代藝術家作品嚴重縮水：岳敏君下降84%；張曉剛為86%；劉小東則為88%；王廣義的作品縮水75%；周春芽的下降了57%。中國當代藝術的價格和可持續(xù)性遭到質(zhì)疑，人們對市場前景感到迷茫。然而，就在短暫調(diào)整之后，藝術品板塊輪動，中國書畫異軍突起，成為帶動藝術品市場攀升的板塊。

　　金融危機成為中國藝術品爭霸世界的轉折點，內(nèi)地藝術市場的強勢崛起令全球為之側目。當歐美各國還處于危機的陰影中時，中國藝術品市場卻逆勢上揚，在世界藝術品交易中擴大其占有率。當代藝術重新洗牌，人們的目光轉向古代和近現(xiàn)代大師作品。更多場外資本進入藝術領域，在多元買家的推動下，整體提升了中國藝術品的價格，尤其是古代書畫，表現(xiàn)突出。2009年秋拍誕生了4件億元畫作，帶領中國藝術品跨越千萬元大關，進入“億元時代”，占據(jù)當年中國拍賣市場的半壁江山。

　　進入2010年，中國藝術品市場延續(xù)2009年的強勁勢頭，與國際市場整體走勢一樣：堅持“精品化”路線，經(jīng)典名作創(chuàng)造新的紀錄，在春拍就產(chǎn)生了5件億元作品，更誕生了4.3億元的天價之作，單季成交總額突破200億元。中國有5家拍賣公司進入世界拍賣公司前15名單，保持其在市場上的吸引力，吸引了更多投資者。到目前為止，中國藝術品市場交易一直呈現(xiàn)增長勢態(tài)，雖然潛藏危機，但人們對藝術市場的發(fā)展依舊充滿信心，中國必將是2010年全球市場的亮點。

　　博弈世界拍場

　　世界權威藝術市場網(wǎng)站Artprice2009年年度報告中強調(diào)，“2009年值得記住的關鍵點是藝術品市場歷史和格局的轉變”。該機構創(chuàng)始人及董事長蒂里·艾爾曼（Thierry Ehrmann）和其他一些市場分析人士，總結了21世紀前10年世界藝術市場格局的變化。

　　首先，架上繪畫和雕塑成為推動市場發(fā)展的核心力量，藝術品價格不斷飛漲，市場進入一個嶄新的階段。其次，更多投資性資本進入藝術品市場，包括短期投機行為，造成市場不穩(wěn)定和自身調(diào)整。另外，信息傳播的速度在相當程度上將發(fā)展不均衡的市場轉化為一個更高效、透明的市場。這一轉變使新興的國家和新的拍賣公司具有一些優(yōu)勢。最后，一系列新興藝術品市場的出現(xiàn)，使國際藝術品市場更趨多元化，全球市場必將形成多個交易中心。中國、俄羅斯、中東、印度在國際藝術品市場上的地位不斷加強，而中國具有長久發(fā)展的持續(xù)力。

　　的確，中國藝術品市場的崛起促使了世界藝術品市場格局的變動。2009年，全球藝術品市場交易總額313億歐元，比2008年下降26％，其中，美國和英國分別占全球交易總額的30％和29％。中國藝術品市場交易總額達42億歐元，占全球份額的17.4％，與世界藝術品市場整體衰退相反，中國在國際藝術品市場上的份額還不斷增大，保持其第三的位置。

　　對此，艾爾曼表示，“中國藝術品市場的出現(xiàn)無疑為全球藝術發(fā)展創(chuàng)造了新的需求和新的增長點”。因為有了中國的參與，全球藝術市場總額在2004年至2008年并沒有下降，也因為有了中國和其他新興市場的興起，世界藝術品市場整體上升了135%?！半m然中國的需求不會超過歐洲和美國，但是中國的崛起證明這是一個新興的市場，具有新的增長可能性?！?br/>
　　而就中國藝術家作品在國際上的成交排名來看，在金融危機波及的這段時期里，中國藝術品市場也發(fā)生了根本性轉變，古代大師作品一路飆升，在“世界古代大師作品成交排行榜”上占據(jù)半壁江山。2009年之前，中國藝術家躋身國際藝術家交易前50名的寥寥無幾。然而，在經(jīng)過2009年的調(diào)整之后，張大千、徐悲鴻、傅抱石、林風眠、常玉、李可染、吳昌碩、趙無極、吳冠中等藝術家進入全球藝術家成交前50的排名中，且總數(shù)量占據(jù)排行榜的近1/4，齊白石更是以7000多萬美元的成交額名列畢加索和安迪沃霍爾之后，位居第三。在Artprice2010年10月底公布的當代藝術家成交排行榜中，中國藝術家陳逸飛、曾梵志、周春芽、岳敏君、張曉剛、劉野、蔡國強、王廣義、石沖、方力鈞、羅中立、楊飛云、劉小東等均在排行榜前50名，占據(jù)整個榜單的近1/3。難怪麥克安德魯評價，“全球藝術品市場爭奪中，中國是最大的贏家”。

　　誰引發(fā)了格局之變？

　　談及中國藝術品市場占有份額上升的原因，《收藏投資導刊》記者采訪時，常常聽到被采訪者說“國家的強盛和經(jīng)濟增長是這一切的根本和重要的原因”。中國經(jīng)濟快速增長，國民收入提高和富裕人群不斷增加成為拉動藝術品市場發(fā)展的動力。據(jù)《全球財富報告》顯示，資產(chǎn)上億元的中國富豪近50萬人，占全球富豪人數(shù)的5%左右。藝術品市場發(fā)展與經(jīng)濟力量和財富分布成正比，財富的增長拉動了文化消費。

　　而就2009年以來的市場來看，以下幾個因素推動了國內(nèi)藝術品市場進一步發(fā)展：首先，富人階層、企業(yè)家和金融機構開始介入藝術市場，中國買家的構成趨于多樣化，新老買家相互競爭，促進市場發(fā)展；其次，金融操作手段、投資手法進入藝術品市場，藝術市場的交易方式發(fā)生改變；最后從股市、樓市撤出來的資金轉向藝術品投資，大量“熱錢”進入，新進買家希望借助藝術品投資保值。

　　實際上，拉動中國藝術市場份額上升的根本原因在于大陸地區(qū)強勁的購買力。金融危機之后，來自金融、房地產(chǎn)、奢侈品行業(yè)的買家不斷增加，尋求新的投資點的流動性資金進入藝術品市場，投資傾向顯得更為重要，很多人看重藝術品的保值功能，購買藝術品成為他們合理配置資產(chǎn)的方式之一。

　　除了新富階層參與到藝術品投資和收藏外，上世紀八九十年代留學潮的大批歸國人員也成為中國藝術品收藏的后繼力量。此外，隨著與外界交流越來越頻繁，來中國旅游、做生意的外國人也會購買一些中國藝術品，雖然整體份額不大，但有所增長。

　　內(nèi)地買家的購買力讓各大拍賣公司印象深刻。據(jù)香港蘇富比行政總裁程壽康介紹，作為蘇富比全球第三大拍賣中心，香港蘇富比之前在全球生意額的百分比并不高，2004年到2008年維持在4%-6%左右，但在2010年秋拍后的總額已經(jīng)遠遠超過10%?！罢莾?nèi)地強勁的購買力促使了香港蘇富比生意額的提高”，程壽康如此評價。據(jù)他介紹，2005年，內(nèi)地買家的比重只占6%左右，而從2010年香港蘇富比秋拍買家的份額來看，中國買家占79%，其中，內(nèi)地買家份額為38%。

　　佳士得亞洲區(qū)主席葉正元也表示了相同看法。2009年佳士得全球銷售總額為33.3億美元，香港拍賣占佳士得全球拍賣總額12%。2009年，佳士得全球銷售總額中，大陸買家的購買金額比2008年增長了94%；買家消費總額占2009年銷售總額的35%，比2008年同期增長了20%。他形容，“中國藏家踴躍參與香港佳士得的各類拍場，對于具有重要來源、傳承有緒的珍罕精品趨之若鶩、激烈競投”。

　　據(jù)保利拍賣公司董事趙旭介紹，購買他們拍品的90%以上都是中國藏家，“國內(nèi)經(jīng)濟穩(wěn)步增長，出現(xiàn)了很多新藏家，一些高端人士在有充分余錢時需要收藏，國內(nèi)很多藏家剛剛起步，發(fā)展空間不可限量”。

　　在倫敦和紐約的拍賣市場上，中國買家也顯示出極大的熱情。倫敦邦翰斯“中國瓷器與藝術品”專場數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，中國藏家占到45.46%的份額，占據(jù)了半壁江山；而在他們舉行的白玉專場上，90%的拍品被中國藏家購買。據(jù)報道，11月12日，以5.5億人民幣在倫敦拍得“吉慶有余”轉心瓶的是來自中國內(nèi)地的藏家。內(nèi)地藏家在海外購買力的提高使中國藝術品拍賣成為世界亮點。

　　倫敦Hiscox保險公司藝術部專家羅伯特·瑞德（Robert Rea）也表示：“中國快速發(fā)展的經(jīng)濟意味著富有的新藏家會出現(xiàn)?，F(xiàn)在的力量已明顯發(fā)生改變，大家都向東方看。在那里，20年之后肯定會出現(xiàn)名聲顯赫的大藏家?！?br/>
　　向中國看

　　穩(wěn)定的經(jīng)濟發(fā)展和巨大的購買力市場，使中國成為吸引各國藝術投資的重要場所，對于海外拍賣行和藝術機構來說，中國的崛起給他們一個很大的想象空間。為了爭奪內(nèi)地市場，國際上各大拍賣公司采取多種應對措施，看中大陸地區(qū)購買力市場，香港各大拍賣公司增加了中國瓷器、玉器、古董和書畫的拍賣比重。香港佳士得制定了多元發(fā)展的戰(zhàn)略，為亞洲地區(qū)客戶拓展其它與藝術產(chǎn)業(yè)相關的服務種類，如佳士得藝術品儲藏、高端地產(chǎn)、教育服務等，以滿足客戶與藝術產(chǎn)業(yè)相關的不同需求。

　　而香港蘇富比則打破慣例，在春秋兩季大拍之間還增加一些小型拍賣會；重新開辟了很久沒有在亞洲舉辦的紅酒專場拍賣，且取得不錯的效果。2010年10月，蘇富比第一次將“印象派及現(xiàn)代藝術巨匠油畫展”搬到內(nèi)地，展出共21件西方藝術品，訂價由200萬至2,500萬美元 (1,560萬至1億9,500萬港元）不等。對此行動，程壽康解釋說，“已經(jīng)見到歐美拍賣場上的實際交易，才會有這樣的舉動”。一方面是看重中國內(nèi)地潛在的巨大商機；另一方面也是通過展覽的方式起到文化傳播教育的作用，在這個過程中培養(yǎng)新的藏家。雖然前往的參觀者除現(xiàn)有的客戶外以學生和年輕人居多，但程壽康相信，“在5年、10年之后，他們可能就是中國的新富階層，也可能是潛在的藏家”。

　　韓國首爾拍賣公司也出于同樣的長遠考慮，于近期在北京舉辦“印象派及現(xiàn)代大師畫作”特展。首爾拍賣香港有限公司執(zhí)行董事沈美成表示，為了與佳士得和蘇富比這樣的國際大公司區(qū)別開來，他們更注重立足整個亞洲市場。根據(jù)中國內(nèi)地市場的需要，提供更為多樣化的藝術品，滿足內(nèi)地藏家的口味，中國、韓國和日本當代藝術、西方當代藝術、20世紀大師杰作都是他們主推的門類。除了在香港舉行拍賣之外，他們還采用洽購這樣的方式銷售西方藝術品。

　　艾爾曼認為，如果中國要增加其在世界市場上的占有份額，應當增加“現(xiàn)代藝術和印象主義”這些西方藝術品的交易分量，因為這一部分藝術品在全球拍賣市場上的總成交量占48%。而且這一部分藝術品仍舊占據(jù)當前藝術市場的最高價格，也是這部分作品使西方拍賣市場在過去20年取得成功。臺灣資深藝術顧問陸潔民也表示，“如果中國大陸要在國際上顯現(xiàn)能量，要等到中國的富翁們在國際市場上開始購買國外的頂級藝術品”。

　　在目前，收藏西方藝術品的中國藏家數(shù)量非常有限，涉及金額也不大。主要問題在于，中國藏家對西方藝術的研究不多，認知度不夠。因此，國外拍賣公司希望通過這些探索性的展覽進一步了解中國市場，也希望通過持續(xù)的展覽、推廣，提高內(nèi)地買家對西方藝術的認知度和鑒賞力。

　　葉正元表示，中國藏家在近年來的購藏興趣亦在不斷擴展，他們已不僅僅局限于收藏中國藝術品，同時還對各類西方藝術（如印象派及現(xiàn)代藝術等）、珠寶、腕表、極品佳釀等類別也產(chǎn)生了日漸濃厚的購藏興趣。程壽康相信，隨著中國買家信心的增長和財富勢力的增強，他們除了會買中國的藝術品之外，很多人也會開始考慮收購西方藝術品。“在紐約印象派的夜場上，有些中國買家已經(jīng)成功地拍到東西，有的人雖然沒有拍到，但出的價格已經(jīng)非常高，具有這樣的勢頭。”人民日報文藝部收藏版主編邵建武告訴本刊記者，早在2004年，他就開始在紐約代人購買過雷諾阿和夏加爾的作品。雖然目前還沒有更大的行動，但中國買家購買國外頂尖藝術品將是一個不可逆轉的趨勢。

　　“超英趕美”待何時？

　　當記者問及中國藝術品市場占有份額趨勢時，趙旭認為：“秋拍之后的占有份額當然會擴大。” 他認為，中國藝術品還處于初級階段。很多人具有購買中國藝術品的熱情，但還沒有形成系統(tǒng)，還處于一種萌芽狀態(tài)。中國是有14億人口的大國，隨著富裕人群的增加，其中涌現(xiàn)出來的新藏家會越來越多，中國的市場深不可測。艾爾曼也認為，雖然無法與紐約、倫敦相媲美，“中國藝術市場的前景是光明的”。相比其它幾個新興的藝術市場而言，中國是唯一一個具有可持續(xù)發(fā)展的市場，是一個當代藝術正在發(fā)生的場所，也是一個具有熱情藏家的地方。

　　邦翰斯負責人也表示：“中國藝術品市場在世界上的占有額還會增加”，“中國畫中最貴的作品將會變得和梵高、畢加索的作品一樣有價值”。雖然有的品種已經(jīng)非常昂貴了，但還有一些尚待開發(fā)的領域。比如，宋代瓷器，從歷史價值和藝術價值來看，他們應當比清代的藝術品更有價值，具有巨大的上升空間。首爾拍賣非常看中中國藏家的投資熱情和購買實力，“中國的藝術市場會不斷上升”。他們表示，一旦允許國外拍賣公司進駐中國大陸，首爾將是第一個進駐內(nèi)地的拍賣公司。

　　陸潔民相信，在未來，“中國藝術品市場肯定會扮演一個舉足輕重的地位”，當代藝術和傳統(tǒng)藝術形式都會在不同程度上拉動中國藝術品在國際市場上的占有份額。隨著中國富翁人數(shù)增加，更多資金進入藝術領域，“熱錢”在尋找各種盤口，不管是哪個領域的領頭羊都會被發(fā)掘出來，作為一個盤口，滿足市場需要，帶動市場提升。

　　而對中國藝術品市場總體發(fā)展趨勢而言，邵建武則以“路還長，且難走”來概括。他說的“長”是指“中國文物與藝術品市場還有近20年的高速發(fā)展時期”。他還深入地講述了其中原因：“首先，幾千年文明史的積淀，為中國藝術品市場提供了無窮的資源；其次，經(jīng)濟高速發(fā)展為資源的開掘提供了動力；另外，中國人收藏的傳統(tǒng)在最近幾年再度被喚醒；最后，與西方藝術品價格相比，中國藝術品價格的發(fā)展空間還非常大。”中國藝術品具有多樣性和多層面的特征，使其具有強勁的持續(xù)力。他認為，中國藝術品市場的發(fā)展速度不會再像前幾年這么快，但從份額來講，17%的份額遠遠不夠，爭取中國藝術品市場在國際上更大的占有率是我們的目標，也是中國藝術應有的待遇。