改革開(kāi)放對(duì)不斷發(fā)展的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，既是挑戰(zhàn)也充滿(mǎn)了機(jī)遇，隨著中國(guó)國(guó)運(yùn)實(shí)力的增強(qiáng)，中國(guó)概念在世界范圍內(nèi)得到關(guān)注，同時(shí)，其文化影響力在世界格局的整合過(guò)程中不斷得到強(qiáng)化，特別是在全球性金融危機(jī)爆發(fā)以來(lái)，這一勢(shì)頭得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。中國(guó)藝術(shù)及其市場(chǎng)從來(lái)也沒(méi)有像今天這樣被廣泛關(guān)注，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)似乎越來(lái)越多地快速地與世界藝術(shù)品市場(chǎng)相關(guān)聯(lián)。在面對(duì)巨大的困難與挑戰(zhàn)面前，它又以極其頑強(qiáng)的生存力與勃然而起的動(dòng)力相互動(dòng)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在一步步地面對(duì)問(wèn)題與挑戰(zhàn)，進(jìn)行著艱難而又有創(chuàng)造的轉(zhuǎn)型。

一、改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的回顧

隨著改革開(kāi)放，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展迅猛，也造成了無(wú)序發(fā)展。1992年舉辦了20世紀(jì)50年代以來(lái)中國(guó)進(jìn)行的首次文物藝術(shù)品拍賣(mài)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)從此便得到了飛躍式的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到2006年為止，全國(guó)的拍賣(mài)公司超過(guò)了4000多家，藝術(shù)品拍賣(mài)的成交額在逐年增加，成交紀(jì)錄不斷刷新。1995-1996年，是我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在改革開(kāi)放后的第一個(gè)高潮期。經(jīng)過(guò)10余年的飛速發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品隊(duì)伍已經(jīng)是改革開(kāi)放初期的幾十倍。到了1996年，中國(guó)藝術(shù)品制作者和經(jīng)營(yíng)者隊(duì)伍已經(jīng)從原來(lái)的嚴(yán)重不足變?yōu)楣┣笃胶?，并向供大于求發(fā)展，迎來(lái)了中國(guó)新時(shí)期藝術(shù)品市場(chǎng)的第一個(gè)高潮，形成了全面開(kāi)花的大好局面。這個(gè)期間出現(xiàn)的中國(guó)藝術(shù)品投資熱潮，稱(chēng)得上是百余年來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)化的真正起點(diǎn)。同時(shí)，有港臺(tái)藝術(shù)機(jī)構(gòu)首次大規(guī)模地投入。1996年后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了過(guò)剩及無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)階段，市場(chǎng)出現(xiàn)了大幅度下滑的狀況。到1997年后的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)處于供大于求的尷尬局面，大大放慢了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的步伐，使之進(jìn)入了低谷階段。

2003年以前，在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的格局中，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊一直是處于一馬當(dāng)先的位置，當(dāng)代藝術(shù)板塊的發(fā)展，則是在中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊的拉動(dòng)下緩慢預(yù)熱的。2003年春拍之后，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的價(jià)格率先出現(xiàn)“暴漲”的勢(shì)頭，并開(kāi)啟了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)前一波的“大行情”。當(dāng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)歷經(jīng)了2004、2005兩年的高速發(fā)展后，由于前期價(jià)格上漲過(guò)于迅速，中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊出現(xiàn)了一定程度的泡沫，于2006年年內(nèi)也率先進(jìn)入了盤(pán)整期，其調(diào)整幅度一度達(dá)到35%左右，拍賣(mài)市場(chǎng)交易規(guī)模也一度縮水近40億元人民幣;而此時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊卻積聚了力量，不斷發(fā)力，于2007、2008年進(jìn)入了快速發(fā)展期，作品價(jià)格也迅速攀升，并迎來(lái)了一個(gè)新的發(fā)展高峰。隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷調(diào)整，特別是2008年以后，全球性的金融危機(jī)對(duì)人們介入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的信心造成了巨大的影響，中國(guó)藝術(shù)品當(dāng)代藝術(shù)板塊也旋即進(jìn)入調(diào)整期，市場(chǎng)不景氣，成交額迅速下滑;而經(jīng)過(guò)不斷調(diào)整的中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)板塊自2009年秋拍以來(lái)，其市場(chǎng)的信心又在進(jìn)一步上升，從而帶動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷復(fù)蘇。

我國(guó)拍賣(mài)市場(chǎng)的發(fā)展歷程雖然不是很長(zhǎng)，但也經(jīng)歷了多次市場(chǎng)漲跌循環(huán)的過(guò)程，在這些過(guò)程之中，我們似乎能夠隱約地看到了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)邏輯性的進(jìn)程，三段式的價(jià)值重構(gòu)進(jìn)程(也有人稱(chēng)為西沐進(jìn)程)：中國(guó)書(shū)畫(huà)板塊市場(chǎng)進(jìn)程(具體過(guò)程為古代書(shū)畫(huà)—--近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)—--當(dāng)代書(shū)畫(huà));中國(guó)瓷器與文物雜件板塊進(jìn)程;中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊市場(chǎng)進(jìn)程。這三個(gè)進(jìn)程相互推動(dòng)、相互銜接，構(gòu)成了一個(gè)相對(duì)封閉的市場(chǎng)進(jìn)程，每一輪行情的到來(lái)與退去，都無(wú)一例外地演繹這一市場(chǎng)過(guò)程。有了這個(gè)基礎(chǔ)，我們就可以分析當(dāng)下的秋拍市場(chǎng)，特別是今年的秋拍市場(chǎng)了。從當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)看，在資本的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在經(jīng)歷一場(chǎng)重要的轉(zhuǎn)型，我們?cè)敢鈱⒔衲攴Q(chēng)之為“中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)之年”。從去年春拍所形成的回暖意愿與期望來(lái)看，似乎到了今年春拍才被正式地確定起來(lái)，從目前的情況來(lái)看，在一個(gè)新的市場(chǎng)基礎(chǔ)上，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在進(jìn)入新一輪的市場(chǎng)行情。從今年的春拍開(kāi)始，中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)就進(jìn)入了新一輪的進(jìn)程。

二、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的態(tài)勢(shì)

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，用歷史的眼光去審視，我們可以發(fā)現(xiàn)基本上經(jīng)歷了或即將經(jīng)歷這么幾個(gè)階段：(1)把玩密玩階段，其基本的理念是家有“利器”不可示人，這時(shí)，藝術(shù)品的功用就是雅好與禮品。(2)鑒藏收藏階段，其基本的理念是眼力就是資本，這時(shí)，藝術(shù)品的功用就是個(gè)人投資喜好、增值保值與禮品。(3)專(zhuān)家+投資階段(或顧問(wèn)+投資階段)，其基本的理念是藝術(shù)品也是一種投資產(chǎn)品，這時(shí)，藝術(shù)品的功用就是鑒賞、禮品與投資。(4)資本時(shí)代階段，其基本的理念是資本對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的杠桿作用不斷得到發(fā)揮，這時(shí)，藝術(shù)品的功用就是投資工具。

當(dāng)今中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的狀態(tài)，主要表現(xiàn)出以下幾種情態(tài)：(1)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)供給面過(guò)度市場(chǎng)化而需求面欠市場(chǎng)化的局面未有根本轉(zhuǎn)變。(2)禮品作為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的主導(dǎo)形態(tài)還未根本轉(zhuǎn)變。(3)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整期還是一個(gè)長(zhǎng)久的狀態(tài)。(4)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)仍處在萌芽階段，遠(yuǎn)沒(méi)有形成一套完整、有序的市場(chǎng)化機(jī)制。(5)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)由于缺乏系統(tǒng)理論的支撐及運(yùn)作的規(guī)范，參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的主體層次不高，資本進(jìn)入緩慢，且進(jìn)入市場(chǎng)運(yùn)作的資本過(guò)度分散，投機(jī)意識(shí)濃重。而正是這種過(guò)度的投機(jī)與急功近利，致使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)亂象叢生，不一而足。從不少方面來(lái)看，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)好象在不斷變遷與淪落，投機(jī)者似乎正在將其作為進(jìn)行投機(jī)的一個(gè)游戲場(chǎng)。更為可怕的是，不少投身于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者，將這種游戲化的怪像，變成了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一種特殊性與規(guī)律，在更大與更深層面上誤導(dǎo)著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。改革開(kāi)放以來(lái)，在中國(guó)所推行的是一條以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的現(xiàn)代化道路，文化及其藝術(shù)的發(fā)展，更多地處于豐富和滿(mǎn)足人民群眾的精神生活這個(gè)層面，因此文化與藝術(shù)在政策方面更多的是群眾文化的取向，其中，市場(chǎng)化的發(fā)展也更多地依賴(lài)于民間能力及力量的自我推動(dòng)。

當(dāng)今，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展基本階段的趨勢(shì)：(1)金融危機(jī)后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的調(diào)整，整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動(dòng)，再加上印度藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷興起，特別是中國(guó)香港與北京的呼應(yīng)，推動(dòng)了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)新的亮點(diǎn)。(2)隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)育與壯大，在中國(guó)資本市場(chǎng)迅速發(fā)展的態(tài)勢(shì)下，中國(guó)藝術(shù)品資本在不斷壯大與積累，并在此基礎(chǔ)上，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展不斷泛生與發(fā)育。(3)以誠(chéng)信體系為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系的建設(shè)越來(lái)越受到關(guān)注，秩序化、規(guī)范化運(yùn)作的觀念與認(rèn)識(shí)須有相應(yīng)的體系與體制來(lái)保障已初步成為共識(shí)。(4)隨著收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴(kuò)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏文化不斷地形成與發(fā)展，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資，逐步成為一種新興的文化時(shí)尚，文化成為一種新的品牌資源。(5)圍繞中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的四大瓶頸而展開(kāi)的攻堅(jiān)會(huì)有進(jìn)一步的深入發(fā)展。分別是：以資產(chǎn)評(píng)估及資產(chǎn)化為核心的中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育與發(fā)展已不斷有所突破;以征信體系為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信體系的建設(shè)已引起廣泛的重視與關(guān)注;以市場(chǎng)主體的發(fā)育與發(fā)展為核心的市場(chǎng)體系的建設(shè)與發(fā)展已逐步地納入到各級(jí)政府的議事視野，其中，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一個(gè)重要的突破口;以審美文化重建為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境建設(shè)也日益引起學(xué)界、政府及藏界的熱議與關(guān)注，如何構(gòu)建既充分體現(xiàn)本民族審美趣向又與面向世界的審美文化體系同步，已成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的熱點(diǎn)問(wèn)題之一。(6)在國(guó)家(政府)營(yíng)銷(xiāo)、禮品市場(chǎng)、投資市場(chǎng)及有關(guān)環(huán)境美化及個(gè)人趣味把玩等消費(fèi)要求的持續(xù)推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在完成新的格局分配與架構(gòu)：一是中國(guó)書(shū)畫(huà)大板塊，古代及近現(xiàn)代經(jīng)典力作會(huì)持續(xù)大幅拉升;二是油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊出現(xiàn)了迅速的分化傾向;三是瓷器及古玩雜件，真品、精品始終會(huì)吸引人們的投資目光。另外，當(dāng)代工藝藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)有一個(gè)迅速擴(kuò)張壯大的過(guò)程，特別是那些既有物理價(jià)值，又具藝術(shù)價(jià)值的工藝藝術(shù)品，其價(jià)值成長(zhǎng)的前景非常廣闊。在這里，時(shí)尚性的消費(fèi)是極其重要的一種支撐。(7)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在調(diào)整與全球性金融危機(jī)的雙重制衡下，2010年會(huì)不斷釋放出更多回暖的信號(hào)，而這種信號(hào)的釋放，除了畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者最先有覺(jué)察之外，更具標(biāo)示意義與吸引注意力的是聚集在拍賣(mài)市場(chǎng)。(8)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理論研究進(jìn)入深入化、系統(tǒng)化的階段。(9)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)人才的培養(yǎng)問(wèn)題已初步地被提上日程。當(dāng)然，2010年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)將面臨貨幣政策收緊的考驗(yàn)，這是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)2010年發(fā)展的一個(gè)最大的變量。

三、中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展中的問(wèn)題

面對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不容樂(lè)觀的發(fā)展現(xiàn)狀，我們必須仔細(xì)探尋隱藏在其背后的深層次問(wèn)題。聚焦這些問(wèn)題，會(huì)使我們站在一個(gè)新的高度上，透過(guò)紛繁復(fù)雜的表象來(lái)看清中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展中的實(shí)質(zhì)性癥結(jié)。

(1)發(fā)展的政策、法規(guī)等環(huán)境問(wèn)題。政策是限制中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的瓶頸：國(guó)家一直沒(méi)有有關(guān)藝術(shù)品機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)的經(jīng)濟(jì)政策出臺(tái)，使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)處于任意發(fā)展、自生自滅的狀態(tài)。不少有識(shí)之士也指出，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)混亂、無(wú)序的狀態(tài)的根本原因在于法律制度建設(shè)的滯后?，F(xiàn)在，雖然中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)存在一些法律章程，但隨著市場(chǎng)的深入發(fā)展，原有的法律已經(jīng)顯得落后?？梢哉f(shuō)，政策、法規(guī)等環(huán)境問(wèn)題是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重要難題。

(2)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)主體發(fā)育與體系建設(shè)問(wèn)題。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)形成了初步的主體市場(chǎng)體系，但市場(chǎng)體系的發(fā)育一直進(jìn)展緩慢，我們知道，藝術(shù)品市場(chǎng)體系除了市場(chǎng)主體體系外，還包括信譽(yù)體系、評(píng)估鑒定體系、價(jià)格體系以及監(jiān)管體系等。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)是靠市場(chǎng)主體即藝術(shù)品商業(yè)經(jīng)營(yíng)者來(lái)聯(lián)系藝術(shù)生產(chǎn)者和消費(fèi)者的，通過(guò)經(jīng)濟(jì)方式的交換，使藝術(shù)品的所有權(quán)發(fā)生轉(zhuǎn)移，完成藝術(shù)商品相互讓渡、轉(zhuǎn)手的過(guò)程，并發(fā)揮藝術(shù)品的審美、認(rèn)識(shí)、教育、娛樂(lè)功能。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)主體機(jī)構(gòu)的形式從理論上可被分為畫(huà)廊占主導(dǎo)地位的一級(jí)市場(chǎng)和以拍賣(mài)行及藝術(shù)博覽會(huì)為主的二級(jí)市場(chǎng)。一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)相互配合，協(xié)調(diào)發(fā)展，能夠有效促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展。但是，在我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中，這兩級(jí)市場(chǎng)關(guān)系錯(cuò)位，甚至相互擠壓，產(chǎn)生了嚴(yán)重的負(fù)面影響。

(3)發(fā)展的人才、資金等支撐問(wèn)題。人才的缺乏嚴(yán)重阻礙了藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，首先表現(xiàn)為對(duì)拍賣(mài)行負(fù)責(zé)的專(zhuān)業(yè)鑒定人才的缺乏，這源于“專(zhuān)家下?！薄ｋS著市場(chǎng)的興盛，含有各種功利色彩的鑒定應(yīng)運(yùn)而生，專(zhuān)家成為鑒定市場(chǎng)的“香餑餑”，很多專(zhuān)家忙于“走穴”，經(jīng)常馬不停蹄的參與市場(chǎng)鑒定活動(dòng)。有償鑒定使鑒定變了味，顛倒黑白、指假為真的事情屢屢發(fā)生。其次，面對(duì)藝術(shù)家的背信棄義，畫(huà)廊不敢也不愿意包裝藝術(shù)家。久而久之，畫(huà)廊代理方面的人才也逐步匱乏。隨著股市的牛市沖天，很多人的資金在股市中蒸發(fā)，手中閑錢(qián)緊張的人們更無(wú)力進(jìn)行藝術(shù)品投資、經(jīng)營(yíng)。2009年，經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，但是，畫(huà)廊店面、地盤(pán)租賃以及拍賣(mài)市場(chǎng)的利潤(rùn)都需要資金支撐，困難很大?？梢?jiàn)，資金的匱乏令中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展如芒在背。

(4)發(fā)展的研究、拓展能力問(wèn)題。當(dāng)前市場(chǎng)向縱深發(fā)展過(guò)程中所面臨的問(wèn)題都是在缺乏研究的盲目的狀態(tài)下所發(fā)生的。老思想、方法、理念無(wú)法適應(yīng)新的發(fā)展形勢(shì)?？梢哉f(shuō)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究的缺乏使整個(gè)產(chǎn)業(yè)缺乏正義的聲音，缺乏正確的導(dǎo)向力量。沒(méi)有系統(tǒng)、科學(xué)的研究，便沒(méi)有中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的有效拓展，大家都是在一窩蜂的同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，使市場(chǎng)亂上添亂。因此，必須加強(qiáng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的理論研究及拓展能力，推動(dòng)藝術(shù)品市場(chǎng)中介機(jī)構(gòu)健康發(fā)展。

(5)發(fā)展的行業(yè)管理與運(yùn)作問(wèn)題。從行業(yè)管理來(lái)說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的監(jiān)管法規(guī)不健全，監(jiān)督力度不夠，沒(méi)有發(fā)出有力的聲音，體制、制度以及管理方法也不盡完善，使政府管理部門(mén)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)管在藝術(shù)交易領(lǐng)域中失靈。從運(yùn)作來(lái)說(shuō)，拍賣(mài)市場(chǎng)和畫(huà)廊等藝術(shù)交易渠道存在著嚴(yán)重的錯(cuò)位。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的不規(guī)范使由藝術(shù)家到畫(huà)廊的一級(jí)市場(chǎng)形同虛設(shè)，大家把拍賣(mài)會(huì)當(dāng)成主要的交易渠道。而且，藝術(shù)品主體機(jī)構(gòu)也缺乏現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)意識(shí)。不是所有的藝術(shù)主體機(jī)構(gòu)都有能力為藝術(shù)家出刊物、辦展覽，而畫(huà)廊還要收取一定比例的傭金。更使藝術(shù)家有被盤(pán)剝的感覺(jué)，因而，藝術(shù)家更愿意直接面對(duì)買(mǎi)家而非中介，這種現(xiàn)象為藝術(shù)品主體的貨源帶來(lái)了危機(jī)，使之陷入困境。

(6)發(fā)展的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范問(wèn)題。拍賣(mài)行也好，畫(huà)廊也罷，其服務(wù)的對(duì)象是藝術(shù)家、收藏家和投資者，應(yīng)秉承保真無(wú)假、誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)。但是，現(xiàn)在，藝術(shù)品主體機(jī)構(gòu)的真假標(biāo)準(zhǔn)及誠(chéng)信標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)重缺失。贗品充斥市場(chǎng)，藝術(shù)品制假、售假、坑蒙拐騙的現(xiàn)象令人觸目驚心。誠(chéng)信危機(jī)嚴(yán)重困擾著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。許多拍賣(mài)行和畫(huà)廊屬于低水平的重復(fù)建設(shè)，規(guī)模小，基金少，人才缺乏，經(jīng)營(yíng)水平低，這是對(duì)資源的極大浪費(fèi)，也使得違法或不規(guī)范經(jīng)營(yíng)的現(xiàn)象比比皆是。服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范化的缺失逐漸使藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展出現(xiàn)門(mén)可羅雀的局面。

四、改革開(kāi)放中中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的基本格局

(1)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)整合能力不斷增強(qiáng)，以北京為中心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在世界藝術(shù)品市場(chǎng)的地位不斷提升。金融危機(jī)后，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的調(diào)整，整合能力迅速增強(qiáng)，以大中華圈為中心的推動(dòng)，再加上印度藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷興起，特別是中國(guó)香港與北京的呼應(yīng)，加快了亞洲藝術(shù)品市場(chǎng)復(fù)蘇與整合發(fā)展的步伐，逐步成為世界藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一個(gè)新亮點(diǎn)。在國(guó)運(yùn)的牽引與巨大消費(fèi)能力的推動(dòng)下，大中華圈的文化認(rèn)同感進(jìn)一步增強(qiáng)。同時(shí)，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化與國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中國(guó)化的進(jìn)程的推進(jìn)，北京作為世界文化藝術(shù)中心之一的地位正在浮出。

(2)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)金融化起航，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)不斷發(fā)育壯大。隨著中國(guó)藝術(shù)品資本在不斷地壯大與積累，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)也在此基礎(chǔ)上不斷泛生與發(fā)育。問(wèn)題的關(guān)鍵是如何解放思想，在文化戰(zhàn)略的支撐下，進(jìn)一步放大市場(chǎng)發(fā)展的規(guī)模，建立面向資產(chǎn)及資本市場(chǎng)的規(guī)范化的運(yùn)行機(jī)制及與此相匹配的政策與體制。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸產(chǎn)業(yè)化的今天，藝術(shù)與資本結(jié)合會(huì)為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)注入一劑強(qiáng)心針;藝術(shù)與資本結(jié)合也會(huì)改善中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的運(yùn)作結(jié)構(gòu)，為市場(chǎng)提供空間擴(kuò)展的支持，提升市場(chǎng)自身的價(jià)值;藝術(shù)與資本結(jié)合更會(huì)為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)新的運(yùn)營(yíng)模式和運(yùn)作手段，促進(jìn)市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)運(yùn)轉(zhuǎn)。

(3)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系建設(shè)與創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)入攻堅(jiān)階段。圍繞中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的四大瓶頸而展開(kāi)的攻堅(jiān)會(huì)有進(jìn)一步的深入進(jìn)展。首先，以資產(chǎn)評(píng)估及資產(chǎn)化為核心的中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育與發(fā)展已不斷有所突破;其次，以征信體系為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信體系的建設(shè)已引起了廣泛的重視與關(guān)注;第三，以市場(chǎng)主體的發(fā)育與發(fā)展為核心的市場(chǎng)體系的建設(shè)與發(fā)展已逐步地納入到各級(jí)政府的議事視野，其中，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是一個(gè)重要的突破口;第四，以審美文化重建為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境建設(shè)也日益引起了學(xué)界、政府及藏界的熱議與關(guān)注，如何構(gòu)建既充分體現(xiàn)本民族審美取向，又與面向世界的審美文化體系同步的市場(chǎng)環(huán)境，已成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的熱點(diǎn)問(wèn)題之一。同時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)化工作也正在起步。

(4)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)參與人群的規(guī)模增長(zhǎng)迅速，收藏文化不斷興起。隨著收藏規(guī)模與參與人數(shù)的不斷擴(kuò)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的收藏文化不斷地形成與發(fā)展，收藏正在由雅好研究、鑒賞投資逐步轉(zhuǎn)為一種新興的文化時(shí)尚，文化成為一種新的品牌資源。中國(guó)企業(yè)家從商界抽身出來(lái)，將投資眼光鎖定在藝術(shù)品上，而企業(yè)家則成為收藏的主力。

(5)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的拉動(dòng)下，藝術(shù)品的時(shí)尚消費(fèi)崛起，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的多元化趨勢(shì)明顯。在國(guó)家(政府)營(yíng)銷(xiāo)、禮品市場(chǎng)、投資市場(chǎng)及有關(guān)環(huán)境美化及個(gè)人趣味把玩等消費(fèi)要求的持續(xù)推動(dòng)下，隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)交融進(jìn)程的推進(jìn)，市場(chǎng)結(jié)構(gòu)不斷進(jìn)化，但禮品市場(chǎng)一支獨(dú)大，處于主導(dǎo)地位的局面會(huì)不斷改觀。特別是那些既有物理價(jià)值，又具藝術(shù)價(jià)值的工藝藝術(shù)品，價(jià)值成長(zhǎng)的前景非常廣闊。在這里，時(shí)尚性的消費(fèi)是極其重要的一種支撐。

(6)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)資本聚合力空前，品牌意識(shí)與國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)能力迅速提升。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在調(diào)整與全球性金融危機(jī)的雙重制衡下，而最值得藏家關(guān)注，中國(guó)的拍賣(mài)行近年來(lái)也逐漸成熟起來(lái)，走品牌化競(jìng)爭(zhēng)路線，越做越強(qiáng)。高價(jià)藝術(shù)品還將會(huì)高調(diào)亮相，并且數(shù)量會(huì)進(jìn)一步增加。

(7)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)人才問(wèn)題成關(guān)注點(diǎn)，理論的支撐作用亟待強(qiáng)化。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)人才的培養(yǎng)問(wèn)題已初步地提上日程，特別是既具有商業(yè)能力又精通文化產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式的復(fù)合型人才，人才的培養(yǎng)和繼續(xù)教育將成為文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的核心要素。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中的一些重大課題，如誠(chéng)信機(jī)制的建設(shè)、資本市場(chǎng)體系的發(fā)育及市場(chǎng)體系的建構(gòu)等，都急需理論的參與與支撐，這種現(xiàn)實(shí)而又急迫的需求也呼喚著專(zhuān)業(yè)化研究機(jī)構(gòu)的建立及研究能力的形成。

(8)中國(guó)文化走出去將取得積極效果，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的園區(qū)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)化與藝術(shù)活動(dòng)經(jīng)濟(jì)化趨勢(shì)成為熱點(diǎn)。藝術(shù)活動(dòng)經(jīng)濟(jì)化將成為文化旅游產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。打造和深化文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園將成為城市發(fā)展文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的主流形態(tài)，其中將出現(xiàn)一批優(yōu)秀的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園，這些優(yōu)秀的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園將是全產(chǎn)業(yè)鏈形態(tài)的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)集聚園，并且與藝術(shù)家園區(qū)、創(chuàng)意產(chǎn)品展示區(qū)和文化街區(qū)等區(qū)別開(kāi)來(lái)，實(shí)現(xiàn)集約化、規(guī)?；慕?jīng)營(yíng)效益。

(9)圍繞形成中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)機(jī)制為中心的公共藝術(shù)政策及其支撐體系進(jìn)入人們的視野。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)機(jī)制及支撐體系建設(shè)與公共藝術(shù)政策備受關(guān)注，以誠(chéng)信體系為核心的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系的建設(shè)越來(lái)越受到重視，秩序化、規(guī)范化運(yùn)作的觀念與認(rèn)識(shí)須有相應(yīng)的體系與體制來(lái)保障已初步成為共識(shí)。在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)理論研究的推動(dòng)下，隨著國(guó)家文化戰(zhàn)略的不斷實(shí)施，藝術(shù)品市場(chǎng)體系及支撐體系的建設(shè)一步步進(jìn)入了人們的視野。

(10)藝術(shù)傳媒的再造已是風(fēng)雨欲來(lái)，箭在弦上。藝術(shù)傳媒的集中化、時(shí)尚化、高端化、分眾化趨勢(shì)在所難免，在小眾閱讀的盈利模式壓力下，廣告式的推介模式會(huì)不斷讓位于多元化的體驗(yàn)及目標(biāo)性更為集中的推廣。隨著藝術(shù)媒體投入者媒體意識(shí)的覺(jué)醒，傳播效果的評(píng)判有了更多的視角與更為多元化的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)傳媒的再造已經(jīng)不可避免。

五、改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一些思考

(1)中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展問(wèn)題。中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展壯大是從長(zhǎng)遠(yuǎn)上保證中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模壯大的內(nèi)在動(dòng)力。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的快速發(fā)展促進(jìn)了藝術(shù)品投資的興起與繁榮，在持續(xù)升溫的市場(chǎng)環(huán)境中，各種類(lèi)型的投資人紛紛將目光轉(zhuǎn)向這一新興的領(lǐng)域，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)開(kāi)始萌芽、發(fā)育。但中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中的環(huán)境問(wèn)題、標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題、退出機(jī)制問(wèn)題、市場(chǎng)運(yùn)作問(wèn)題等種種尚不健全的市場(chǎng)機(jī)制，迫切需要對(duì)中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)發(fā)育及其支撐體系進(jìn)行研究與實(shí)踐突破。因?yàn)橹挥型晟贫鴱?qiáng)大的資本市場(chǎng)，才會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的藝術(shù)品市場(chǎng);同樣，只有全球化的藝術(shù)品資本市場(chǎng)，才會(huì)出現(xiàn)全球化的藝術(shù)品市場(chǎng)。可以說(shuō)，在需求的推動(dòng)下，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的不斷壯大，才是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)迅速發(fā)展的最直接的動(dòng)力。①中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的重要推動(dòng)力。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)所面臨的現(xiàn)狀與存在的問(wèn)題，已經(jīng)到了非要產(chǎn)生變化與變革的時(shí)候了，其中，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展與壯大是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最為直接的重要推動(dòng)力。②中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的核心價(jià)值觀已參與到中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)建的過(guò)程之中。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值觀追求的是藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值的融合與統(tǒng)一，這是資本之所以能夠通過(guò)市場(chǎng)并參與到藝術(shù)品價(jià)值建構(gòu)過(guò)程的一種理論基礎(chǔ)。③中國(guó)藝術(shù)品資本所特有的內(nèi)在動(dòng)力與發(fā)展趨勢(shì)是打開(kāi)與整合各種形式壁壘的第一推手與強(qiáng)勢(shì)力量。資本的力量有利于沖破文化藝術(shù)長(zhǎng)期不完全市場(chǎng)體制運(yùn)作過(guò)程中的層層壁壘與難題，重新構(gòu)建更為市場(chǎng)化的運(yùn)作體制與政策，從而改變當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的現(xiàn)狀。④中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)文化的不斷興起與擴(kuò)散，為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的新發(fā)展打下重要的基礎(chǔ)。收藏文化是藝術(shù)品資本市場(chǎng)賴(lài)以生存和發(fā)展的社會(huì)文化基礎(chǔ)，優(yōu)秀的收藏文化能夠?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)制度的建立與完善提供思想、信念等支持，彌補(bǔ)正式制度的缺失與不足。收藏文化的價(jià)值判斷在一定程度決定了政府和藝術(shù)品資本管理部門(mén)對(duì)收藏文化的創(chuàng)新所采取的激勵(lì)措施與態(tài)度。⑤中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)主體及其體系的建立，將拉動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)主體、體系及其支撐體系的迅速發(fā)展，并在發(fā)展的過(guò)程中形成新的格局。主要表現(xiàn)在：中國(guó)藝術(shù)品股票市場(chǎng)發(fā)育雖然還是一個(gè)愿景，但應(yīng)開(kāi)展與研究;中國(guó)藝術(shù)品債券市場(chǎng)發(fā)育尚未啟動(dòng)，但應(yīng)積極跟蹤;中國(guó)藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)市場(chǎng)處于啟蒙階段，但需要進(jìn)一步地探索;信貸市場(chǎng)應(yīng)加大突破力度。⑥中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)育與發(fā)展是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)融入現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展與世界藝術(shù)品市場(chǎng)的一條必由之路。只有發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)，才能更好地與世界藝術(shù)資本市場(chǎng)相接軌，才能真正地實(shí)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與世界藝術(shù)品市場(chǎng)的對(duì)接問(wèn)題。而這一切，都將有賴(lài)于中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展與壯大。⑦中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)是推動(dòng)藝術(shù)品資產(chǎn)化、藝術(shù)品投資大眾化，以及美育群眾化的重要手段，中國(guó)文化精神培育與傳遞的加速器。中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)是推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)由小眾參與到大眾參與的一種有效的形式，資本市場(chǎng)通過(guò)藝術(shù)品資產(chǎn)化的過(guò)程，將藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，將本來(lái)只能有少數(shù)人才能介入的藝術(shù)市場(chǎng)資源配置過(guò)程，通過(guò)機(jī)構(gòu)化與份額離散化的市場(chǎng)操作，向大眾開(kāi)啟了配置相關(guān)藝術(shù)資源的大門(mén)，從而找到并使大眾參與藝術(shù)品市場(chǎng)的大門(mén)。也正是這種藝術(shù)資源大眾化的過(guò)程成為一種可能，藝術(shù)及其美育大眾化的社會(huì)機(jī)制及相關(guān)的市場(chǎng)機(jī)制才會(huì)形成，也是同樣的道理，美育的社會(huì)化進(jìn)程才有了堅(jiān)實(shí)的市場(chǎng)機(jī)制與過(guò)程的支撐，也許正是有了這種大眾化、群眾化基礎(chǔ)，以藝術(shù)為載體所呈現(xiàn)出的對(duì)中國(guó)文化精神的發(fā)現(xiàn)、認(rèn)知與弘揚(yáng)才成為了一種可能。

(2)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)資產(chǎn)化進(jìn)程是推動(dòng)當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模化的核心環(huán)節(jié)。在藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸成為一種文化產(chǎn)業(yè)的背景下，藝術(shù)品資產(chǎn)化發(fā)展更是一項(xiàng)具有遠(yuǎn)瞻性的操作，需要站在中華民族文化戰(zhàn)略的高度上來(lái)進(jìn)行，因?yàn)橹袊?guó)藝術(shù)品本身彰顯的就是中國(guó)文化的高度。使藝術(shù)品資產(chǎn)化運(yùn)作更加規(guī)范化，更加依賴(lài)公共藝術(shù)政策，并且能夠在體制上有所創(chuàng)新與探索。首先，體制創(chuàng)新與探索要以制度經(jīng)濟(jì)學(xué)為理論指導(dǎo)，建立一個(gè)由政府主導(dǎo)、風(fēng)險(xiǎn)可控、按市場(chǎng)規(guī)律引導(dǎo)和規(guī)范藝術(shù)品市場(chǎng)交易行為與方向的、有自己相應(yīng)的商業(yè)模式和系列政策相配套，并輔之以高科技手段、金融衍生工具運(yùn)用為一體的、適合大眾參與的新型藝術(shù)品投資市場(chǎng)，以避免資本進(jìn)入市場(chǎng)后的非理性行為。其次，要規(guī)范與發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化的市場(chǎng)體系建設(shè)，在環(huán)境的優(yōu)化、標(biāo)準(zhǔn)的建立、評(píng)估體系的完善、交易渠道與平臺(tái)的建設(shè)及信息共享等方面取得進(jìn)步，為藝術(shù)品資產(chǎn)化打下基礎(chǔ)。金融業(yè)的支撐對(duì)于成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)必不可少，金融機(jī)構(gòu)的發(fā)展也會(huì)因?yàn)樗囆g(shù)品的介入而更加多元化。

(3)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系建設(shè)是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的重中之重，是一個(gè)長(zhǎng)期而又艱巨社會(huì)系統(tǒng)工程，從基礎(chǔ)上決定著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的前景。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)體系建設(shè)包括四個(gè)部分：一是市場(chǎng)主體建設(shè);二是市場(chǎng)支撐體系建設(shè);三是市場(chǎng)環(huán)境建設(shè)。目前最為核心的是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)主體的發(fā)育與建設(shè)。

(4)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)以征信體系為核心的誠(chéng)信體系的建設(shè)，是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)做大、做強(qiáng)的最為有力的支撐。誠(chéng)信機(jī)制的缺失是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨的一個(gè)十分突出的矛盾和問(wèn)題。誠(chéng)信危機(jī)成為制約中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的最重要的瓶頸，已嚴(yán)重制約著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。健康的市場(chǎng)秩序和完善的市場(chǎng)機(jī)制是一個(gè)成熟市場(chǎng)的基本標(biāo)志。在我國(guó)，對(duì)征信體系的研究剛剛建立，并且主要是限定在銀行信貸業(yè)務(wù)中，其他行業(yè)、領(lǐng)域幾乎沒(méi)有涉及。而事實(shí)上，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在發(fā)展過(guò)程中，誠(chéng)信危機(jī)已經(jīng)成為制約中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵問(wèn)題，而信用體系的缺失是問(wèn)題的核心，所以建立征信體系是突破藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展瓶頸的重要舉措。

(5)理論研究與理性精神的培育是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展壯大的重要前提與不可缺少的環(huán)境建設(shè)。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)由于缺乏理論的支撐及運(yùn)作的規(guī)范，致使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)亂象叢生。這種局面如果不改變，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)是近似一種休閑化的娛樂(lè)，毫無(wú)歷史責(zé)任感或國(guó)家文化利益方面的承擔(dān)可言。面對(duì)這一局面，用科學(xué)的方法，理性的態(tài)度，從中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的最深層面、運(yùn)作過(guò)程及其發(fā)展趨勢(shì)等幾個(gè)方面進(jìn)行定性與定量相結(jié)合的研究，用客觀與平實(shí)的眼光還當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)一個(gè)真面目。

(6)要抓住中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的主要脈絡(luò)。最近出版的《中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)概論》(西沐著，中國(guó)書(shū)店出版社出版)顯示，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，從中國(guó)藝術(shù)品資產(chǎn)化入手，進(jìn)而大力發(fā)展中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)，以及從征信體系的建設(shè)為核心入手，不斷構(gòu)建與完善中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)誠(chéng)信體系的建設(shè)，并在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步加強(qiáng)理性精神的培育、優(yōu)化環(huán)境建設(shè)，是當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展壯大的最為切實(shí)與可行的動(dòng)力與支撐。

參考文獻(xiàn)

[1]丹納《藝術(shù)哲學(xué)》人民文學(xué)出版社，1963。

[2]西沐《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)概論》(上、下卷)中國(guó)書(shū)店出版社，2009.10。

[3]西沐《藝術(shù)板磚》中國(guó)書(shū)店出版社，2008.10。

[4]西沐《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書(shū)(2009)》中國(guó)書(shū)店出版社，2010.3。

[5]西沐《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)批評(píng)概論》(上、下卷)中國(guó)書(shū)店出版社，2010.9。

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