20世紀(jì)80年代以后，后資本主義不僅深刻地影響到社會各個(gè)領(lǐng)域，同時(shí)也更劇烈地影響到了藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)由此具有了更明顯的大眾化、產(chǎn)業(yè)化和金融化的趨勢。高速發(fā)展的金融化，使藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橘Y本的投資性商品，而隨著藝術(shù)價(jià)值轉(zhuǎn)換成資本價(jià)值的機(jī)會日益擴(kuò)大，循環(huán)周期也隨之加速。在全球文化價(jià)值整合過程之中，收藏家的影響也呈現(xiàn)出越來越大的趨勢。因此，在全球資本化的背景下，藝術(shù)與資本的關(guān)系也引起了廣泛的關(guān)注

　　從理論的角度來探討藝術(shù)和資本如何實(shí)現(xiàn)和諧而有機(jī)地發(fā)展，是一個(gè)非常有意思的話題。其目的是針對現(xiàn)狀存在的沖突與矛盾，力圖從速建立一種擴(kuò)大資本的積極一面而減弱其負(fù)面作用的有效體制。在中國國內(nèi)從2008年以來也開過幾次這樣的會議來討論這方面的問題。然而從現(xiàn)階段的角度來看卻是一個(gè)很難來回答的命題：一方面是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)變化得很快，過去的經(jīng)驗(yàn)和案例無法完全對應(yīng)于當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)，一方面是藝術(shù)自身發(fā)展得很快，藝術(shù)需要新的支持體系與之匹配。因此，我的基本看法是，這是一個(gè)系統(tǒng)性的問題，而系統(tǒng)性的問題則需要整體性的答案，而不是局部有效的解決。

　　在中國，情況或許更加復(fù)雜。因?yàn)殡m然中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展有目共睹，中國當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)步也是眾所周知的事情，但是在中國支持藝術(shù)發(fā)展的體系還沒有真正建立起來。所以，中國的問題不完全像國外現(xiàn)階段所遇到的情況，它有比較特殊的現(xiàn)狀，也需要自己的“藥方”。當(dāng)然國際經(jīng)驗(yàn)也是有幫助的，但這些經(jīng)驗(yàn)仍是參考性的意義。

　　從藝術(shù)收藏的角度來說，政府主管單位針對美術(shù)博物館、民營非盈利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的收藏，給予了一定的政策傾斜和資金支持，但由于收藏資金明顯不足，有關(guān)美術(shù)博物館、民營非盈利性藝術(shù)機(jī)構(gòu)的社會捐贈制度、免稅扶持政策尚不完備，國內(nèi)美術(shù)博物館及相關(guān)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的購買力有限。如上海美術(shù)館每年的收藏經(jīng)費(fèi)是300萬元人民幣。中國的企業(yè)收藏近年來發(fā)展速度很快，但是在參與身份、地域、城市等方面越來越出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象，如民營企業(yè)的參與度較大、沿海發(fā)達(dá)地區(qū)參與度較大，北京、上海等大都市相對集中，2009年中國國內(nèi)企業(yè)收藏的資金大約在100億元人民幣。由于企業(yè)收藏是近年來才出現(xiàn)的新生事物，因此在目標(biāo)定位、程序規(guī)范、藏品管理、回饋社會等方面，都有待改進(jìn)完善。

　　相對而言，中國發(fā)展速度最快的是私人收藏。由于中國正處于個(gè)人財(cái)富加速增長的歷史時(shí)期，尤其是中國的高凈值財(cái)富人群在滿足了物質(zhì)生活需求之后，對高品質(zhì)生活的追求帶動了向藝術(shù)品收藏的轉(zhuǎn)向。然而中國的私人收藏，由于缺乏家族傳承的渠道，因此從藝術(shù)品市場中購買就變成了主要途徑。隨著近年來的發(fā)展，中國國內(nèi)私人收藏的購買力對國內(nèi)外藝術(shù)品市場的影響力也越加明顯。2009香港佳士得拍賣公司國內(nèi)地區(qū)買家比例已上升到了21%。但是正因?yàn)橹袊乃饺耸詹貙τ谒囆g(shù)市場的參與度較高，因此中國目前的私人收藏受到市場的影響也就比較大，這就是所謂的市場對收藏家的“反作用力”。

　　中國新興的私人收藏家，從行業(yè)背景來說，主要集中在近年來資本增長最快的領(lǐng)域，譬如說房地產(chǎn)、金融、能源與基礎(chǔ)資料、高科技以及制造業(yè)等行業(yè)，而這些行業(yè)通常又和國家的宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)控以及產(chǎn)業(yè)調(diào)整的政策緊密相關(guān)。與此同時(shí)，在全球化的背景下，全球性的經(jīng)濟(jì)波動以及國內(nèi)經(jīng)濟(jì)周期的影響，也會通過私人資本傳導(dǎo)而影響到藝術(shù)市場。也正因?yàn)檫@樣的影響，中國藝術(shù)市場與社會整體經(jīng)濟(jì)的“正相關(guān)性”變得日益增強(qiáng)。

　　與藝術(shù)收藏相比，現(xiàn)階段的中國藝術(shù)消費(fèi)擴(kuò)張得很快，但仍同樣具有一定的盲目性和滯后性。進(jìn)入21世紀(jì)，藝術(shù)投資逐漸成為了社會性話題。從中國藝術(shù)品市場來看，藝術(shù)投資的理念已經(jīng)從意識啟蒙逐漸成為了某種共識與行為實(shí)踐?，F(xiàn)階段中國國內(nèi)的藝術(shù)投資，在給予藝術(shù)品市場更多流動性資金的同時(shí)，也給藝術(shù)品市場帶來了很多的不確定性，導(dǎo)致市場行情的不穩(wěn)定或過度波動。即便如此，在2009年的北京、上海兩地，財(cái)富人群選擇藝術(shù)品投資的比例為18.3%，排序僅在房地產(chǎn)、股票之后，可以看到藝術(shù)投資在國內(nèi)投資人群中的上升趨勢。除了針對中國藝術(shù)品市場的直接性投資之外，國內(nèi)金融行業(yè)陸續(xù)推出的藝術(shù)理財(cái)產(chǎn)品和2009年深圳、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所相繼掛牌，也在為國內(nèi)外資本開辟間接性的投資渠道和投資方式。

　　2008年全球金融危機(jī)的爆發(fā)，中國藝術(shù)品市場也受到了沖擊。但是在2009年中國傳統(tǒng)藝術(shù)品的價(jià)格仍然出現(xiàn)了很大的漲幅，2010年甚至出現(xiàn)了單件作品超過4億元人民幣的拍賣記錄，這真實(shí)地反映了中國的藝術(shù)品購買力仍處于實(shí)質(zhì)性增長的現(xiàn)實(shí)。但是應(yīng)該清楚地看到，這些增長過于依賴于現(xiàn)階段的中國書畫拍賣市場，這也使得市場購買力的傾向過于單一，并可能形成價(jià)格增長過快之后的“價(jià)格泡沫”。

　　2008年以來的中國當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格變化，雖然很大程度受到金融危機(jī)之后全球藝術(shù)品市場的影響，因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)是中國藝術(shù)市場中國際化程度最高的部分，但更重要的原因仍在于中國目前缺乏成規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)的私人收藏家。對于當(dāng)代藝術(shù)的收藏來說，真正的難點(diǎn)還在于如何去判斷其價(jià)值。這對于新興的中國收藏家來說顯得更為困難：一方面，在全球化的今天，當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作，不僅僅是藝術(shù)家個(gè)體的精神創(chuàng)造，不僅僅是藝術(shù)家對本土現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與反映，同時(shí)它又表現(xiàn)為不同文化間的碰撞、溝通與交融，因此判斷當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值，既需要熟知本土，也需要國際性的視野；在另一方面，收藏價(jià)值觀的形成并不僅僅是私人收藏家的事情，需要更廣泛的共識與討論的機(jī)制。

　　因此，在我看來資本與藝術(shù)的交合點(diǎn)，不應(yīng)該僅僅落實(shí)在直接性的、趨利性的和短期效應(yīng)的領(lǐng)域，尤其對于中國而言，新興的藝術(shù)資本更多的時(shí)候真正缺乏的是足夠的學(xué)術(shù)支持、充分討論交流的機(jī)制。所以現(xiàn)階段的主要工作，應(yīng)該轉(zhuǎn)向藝術(shù)教育項(xiàng)目、藝術(shù)交流項(xiàng)目以及大量的藝術(shù)傳播工作，其目的也就是引導(dǎo)資本來支持這些基礎(chǔ)性的建設(shè)。資本與藝術(shù)的有機(jī)體系，不是解決資本與藝術(shù)的直接對接，也不是解決資本與藝術(shù)的市場對接，而是需要一個(gè)基礎(chǔ)性的建設(shè)過程，使得在共識的基礎(chǔ)上逐步形成相對統(tǒng)一的文化價(jià)值觀，以支持現(xiàn)有體系在未來的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。這對于資本而言是重要的，對于藝術(shù)而言也是重要的，或許這也就是資本與藝術(shù)最好的結(jié)合方式。