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      當(dāng)代藝術(shù)家周春芽:朋友曾拿我的畫擋風(fēng)遮雨

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2010-11-23
        在昨日開幕的“2010中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家藏品邀請(qǐng)展”上,成都藏家和收藏機(jī)構(gòu)首次低調(diào)集結(jié)亮相,他們的藏品令評(píng)論家和外地藏家眼前一亮。昨日,記者專程就本土當(dāng)代藝術(shù)收藏采訪了藝術(shù)家和評(píng)論家,為成都收藏獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。


        成都藏家低調(diào)亮相

        僅展現(xiàn)成都收藏冰山一角

        昨日收藏展上,成都收藏界首次集體亮相,令評(píng)論家、外地藏家眼前一亮。華通博物館的何多苓油畫《失樂園》、藏家吳昊的周春芽油畫《花飛莫遣隨流水》、廊橋藝術(shù)空間的何多苓《歡歡》、藏家李旭東的周春芽巨幅《綠狗》等藏品,無疑是此次展覽的重頭藏品。與余德耀、林明哲、王薇等當(dāng)代藝術(shù)藏家高調(diào)面對(duì)媒體,大談收藏經(jīng)不同,集體崛起的成都藏家和收藏機(jī)構(gòu),此次在家門口卻顯得異常低調(diào)。昨日,他們雖然出現(xiàn)在了開幕式現(xiàn)場(chǎng),但禮貌地拒絕了記者的采訪。

        “此次收藏家藏品邀請(qǐng)展,是成都藏家首次集結(jié)亮相。這場(chǎng)亮相可以用‘低調(diào)的華麗’來形容,展出的作品僅僅是成都藏家藏品冰山之一角。”昨日,99藝術(shù)網(wǎng)董事長(zhǎng)楊凱向記者透露,由于保費(fèi)等原因,成都藏家手中更多“箱底貨”并沒有在此次展覽上露面。就他所知,通過拍賣行競(jìng)價(jià)購(gòu)買,成都藏家已將周春芽代表作《藏族新一代》等當(dāng)代藝術(shù)名家眾多的代表作收入囊中。此外,由于與本土當(dāng)代藝術(shù)家私交甚密,不少藏家還曾獲得本土當(dāng)代藝術(shù)家的贈(zèng)畫。這些藏品的具體數(shù)量,更是不得而知。

        本土藝術(shù)家感慨

        收藏助推中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展

        藝術(shù)家是藝術(shù)收藏的見證者。昨日,著名當(dāng)代藝術(shù)家周春芽告訴記者,上世紀(jì)90年代是當(dāng)代藝術(shù)收藏的一個(gè)斷層,全社會(huì)包括藝術(shù)家本人,對(duì)藝術(shù)作品都不是很尊重,收藏觀念幾乎沒有,他說:“我從1971年開始畫畫,一直到1991年,這20年里我非常勤奮,畫了非常多的畫,但現(xiàn)在保留下來的非常少。那時(shí)我就是隨便把作品送人,我有個(gè)朋友當(dāng)年就曾把我相贈(zèng)的兩幅油畫用來代替窗戶玻璃,擋風(fēng)遮雨?!?br/>
        那時(shí)由于藝術(shù)家和藏家對(duì)藝術(shù)不太尊重,導(dǎo)致很多優(yōu)秀當(dāng)代作品流失。周春芽舉例道,一位有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的朋友當(dāng)年一時(shí)心血來潮買下他們的畫,有一天突然想買輛吉普車了,就將這些畫賣掉,“那位朋友碰到我,還對(duì)我說那輛吉普車有多好多好,我聽了有些難受,為了一輛車,這么好的朋友就把我們的畫給賣了?!?br/>
        周春芽坦言,他在威尼斯看過威尼斯莊園展后感觸很深:“其實(shí),中國(guó)藝術(shù)家在學(xué)術(shù)上跟世界上其他藝術(shù)家相差并不大。中國(guó)藝術(shù)家的作品在技術(shù)、力量感和色彩感等方面很有優(yōu)勢(shì),如果收藏實(shí)力能夠迅速提升,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展應(yīng)該可以更快?!?br/>
        評(píng)論家點(diǎn)穴

        多媒體藝術(shù)作品收藏潛力大

        昨日展覽現(xiàn)場(chǎng),記者發(fā)現(xiàn)25幅展品中,“80后”多媒體藝術(shù)家楊泳梁的《蜃市山水》頗引人關(guān)注。沒有畫布、沒有畫框,整幅作品完全在LCD屏幕上動(dòng)態(tài)展示。畫中有“飛流直下”的瀑布,有“穿梭如織”的車流,有“閃動(dòng)跳躍”的廣告屏……傳統(tǒng)山水畫的恬靜與城市的繁華巧妙地結(jié)合在一起,新穎的畫面令人過目不忘。

        談及新媒體作品特點(diǎn),著名評(píng)論家栗憲庭認(rèn)為,多媒體藝術(shù)品改變了架上繪畫創(chuàng)作模式,它有可能是由一個(gè)團(tuán)隊(duì)來創(chuàng)作,有的負(fù)責(zé)畫,有的負(fù)責(zé)渲染,有的負(fù)責(zé)動(dòng)態(tài)制作等,大家團(tuán)結(jié)協(xié)作,藝術(shù)品也是集體智慧的結(jié)晶。栗憲庭說,目前國(guó)內(nèi)許多收藏家還是比較喜歡實(shí)實(shí)在在的畫作,國(guó)內(nèi)多媒體藝術(shù)作品價(jià)格并不太高,這個(gè)領(lǐng)域還沒被收藏家更多地關(guān)注?!岸嗝襟w藝術(shù)作品主要在創(chuàng)新方面比較突出,而且比較符合年輕人的視覺感受,其收藏潛力巨大?!?br/>
        本報(bào)記者 王嘉

        他山之石

        海外藏家收藏之道

        收藏是一門專業(yè)不是嗜好

        當(dāng)代藝術(shù)在海外起步早、影響大,其收藏理念和收藏水平也比國(guó)內(nèi)領(lǐng)先,值得借鑒。昨日,相關(guān)評(píng)論家告訴記者,海外收藏家的基本策略,是投資年輕藝術(shù)家和新藝術(shù)作品,依賴專家判斷制定收藏清單,然后通過宣傳自己的收藏來提升藏品價(jià)值。這位評(píng)論家表示,兼有專門和專業(yè)性質(zhì)的海外收藏家,大多積極了解國(guó)際藝術(shù)動(dòng)態(tài),并親自考察、尋找年輕藝術(shù)家和作品。此次前來參加收藏年會(huì)的印尼藏家徐德耀就是一個(gè)例子,他們往往愿意花很少的錢收購(gòu)年輕藝術(shù)家的作品,而不是把錢放在那些已經(jīng)很成功、價(jià)格升值空間不大的藝術(shù)家身上。因此,他們的收藏品價(jià)格節(jié)節(jié)高漲的奇跡,往往一次次重演。

        西方收藏家相信“收藏是一門專業(yè)而不是一個(gè)嗜好或者愛好?!蓖顿Y以后必須持續(xù)苦心經(jīng)營(yíng)才能有豐厚回報(bào)。投資某個(gè)藝術(shù)家的作品后,海外收藏家通常會(huì)贊助這位藝術(shù)家的一些學(xué)術(shù)性展覽,展出的也不是藏家的藏品。這么做的好處是和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)建立良好關(guān)系,在學(xué)術(shù)界樹立良好形象,將來可能會(huì)得到更多專家?guī)椭?。而藝術(shù)家的學(xué)術(shù)展成功后,藏家自己手中作品同樣也會(huì)升值,可謂一舉兩得。

        該評(píng)論家還建議,不要盲目投資海外藏家手中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品,因?yàn)樵诤M獬墒焓詹厥袌?chǎng)上,這些藏品價(jià)格早已處于高位,其升值空間并不大。不過,中國(guó)收藏家還是應(yīng)該盡可能多地關(guān)注國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng),鍛煉自己眼光和判斷能力。海外有一批主要由專家撰文的藝術(shù)品收藏專業(yè)期刊,可以關(guān)注這些期刊,獲得更多更新的收藏信息。
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