于澤

有人說我是搞藝術評論的，我也搞不清楚自己是不是。不過習慣上，我看別人文章時才帶著挑剔的眼光，看別人畫，基本上是正面的看，看陳丹青的畫也是。

陳丹青畫展，原本對我來說又是名剎里一尊普通的做工精美的雕像，倒是周圍的人呼啦啦地跪了一地膜拜的景象嚇了我一跳。怯生生的問周圍，是哪位神降臨了，回答更是讓我惶恐。有人說：這是我們藝術精英的事，屬于高層次，和你們普通百姓無關，也有人說：噓，把經(jīng)頌順流了再說話吧，還有人說：兄弟你完了，連是誰降臨你都看不出來，你一定是出問題了，看看醫(yī)生吧。詭秘嚇得我雞皮疙瘩起了一層又一層。

當然，不是那么兇巴巴的人更多，經(jīng)過他們的耐心解釋，我好象對藝術家們崇拜的是什么有了點認識。

大多數(shù)人崇拜的是陳丹青的人格，自由的藝術意識，這完全能和我產(chǎn)生共鳴。中國文化中的權威主導性，經(jīng)歷了幾千年，對權威的服從，不僅左右著中國的政治，同樣也支配著中國的藝術發(fā)展。舊時代的師承制，現(xiàn)代追隨潮流的無頭蒼蠅化，都是權威崇拜的結果，藝術家很難按照自己自由的主張生存，即使是按照自己自由意識找到出路的，也是傷痕累累。在這種情況下，陳丹青無疑會成為藝術家們追求的人文性目標，崇拜他便順理成章了。

但是，如果因為崇拜陳丹青的人文性，從而崇拜他的一切，甚至崇拜他坐過的馬桶，是不是又回到了權威崇拜的循環(huán)中了呢？在追求自由意識的同時，又不自覺地主動走回牢籠，這才是我們藝術家的悲劇。還不如象另外一些挑明了就是要崇拜權威的藝術家，多少能有所收獲，不是有很多藝術家在膜拜的同時大聲驚呼：真牛呀，出席開幕的全是大佬呀。

我不否認有很多人真心誠意的崇拜陳丹青的畫，起碼來自他學生的崇拜是真實的。我驚異的是有那么多那么多的專職從事藝術的人說崇拜他的畫。當然我說這里說的崇拜不是指說他的畫好的人，也不是指說喜歡他畫的人，人的喜好是主觀的，于別人無關。我說的崇拜者是指那些看到別人有疑問，便義憤填膺的追隨者。

單從作品上說，我覺著值得別人崇拜的藝術家，基本點是他們的作品有獨創(chuàng)性，并且影響了一大批人。陳丹青的西藏系列，雖然影響了一大批人，但是缺乏獨創(chuàng)性。有自己的畫風并不代表著有獨創(chuàng)，油版調(diào)里有自己畫風的可以按斤稱。

或許有人說有自己畫風，技術上又出類拔萃的才值得崇拜。那么陳丹青的技術是不是已經(jīng)達到出類拔萃。我沒畫幾天油畫，連個老師都沒有，但是我依然不覺著陳丹青的技術出類拔萃，如果你們辛辛苦苦學了那么多年，又準備靠著繪畫生活的藝術精英們覺著他的技術已經(jīng)無法超越，那么我只能低下頭，承認我們這些草根藝術家與你們精英的確不在同一個層次。

沒看到真跡是不應該評論作品的，但是話已經(jīng)說到這種程度，說和不說都屬于不應該，我還是選擇說說自己對陳丹青這次展出作品的感受吧，不說白不說。

首先在畫面上，我沒看出陳的這批畫有什么出類拔萃。人物或站或做，完全是畫室里模特兒擺出的生硬的姿勢，而且是沒用心擺的姿勢，毫無創(chuàng)意。人物的眼神呆板，象是行尸走肉，正好這里剛貼過大椿的牧羊女，幾雙眼睛比比看，就可以很明確的知道什么叫有內(nèi)涵。會有人說，現(xiàn)在畫行尸走肉時髦，我不知道已經(jīng)成百上千人畫過的呆板形象，陳丹青再來追隨著畫，有什么值得崇拜的。

色彩上，陳丹青的色彩很到位，很忠于實景。這對于我來說是萬萬辦不到的。但是這也是中國藝術教育中的一根主線，對于那些在藝術院校辛辛苦苦接受那么多年俄式藝術熏陶，天天刻苦訓練的人來說，如若不是太沒天分，相差不遠的水準是不難達到的吧？

看了很多人的帖子，體會到了陳丹青對中國藝術界的貢獻。他的藝術自由意識可以為備受權威制壓抑的中國藝術界帶來清新。藝術家們應該帶著自由意識來行賞他，而不是帶著對權威的崇拜來接近他。