文_于洋

自古以來，潤(rùn)格歷來是書畫創(chuàng)作與交流中一件復(fù)雜而緊要的因素，關(guān)于它是文人通過書畫寫意達(dá)心的副產(chǎn)品，還是是職業(yè)書畫家創(chuàng)作的動(dòng)力的論辯，歷代名士各置其辭。上溯到這一語詞的源頭，《隋書•鄭譯傳》載：“上令內(nèi)史令李德林立作詔書，高颎戲謂譯曰：‘筆干?！g答曰：‘出為方岳，權(quán)策言歸，不得一錢，何以潤(rùn)筆?’上大笑?！薄皾?rùn)筆”作為請(qǐng)人作詩文書畫的酬勞之義遂興。既是“潤(rùn)筆”，在其最直接的含義中也便充當(dāng)了書畫創(chuàng)作的潤(rùn)滑劑與催化物，無此難以為藝。然而在古時(shí)作為有償服務(wù)的書畫詩文創(chuàng)作，一度被認(rèn)為是一件俗氣的事情，更為文人士夫所不恥。他們一方面提出作品價(jià)格對(duì)于揮灑筆墨絕對(duì)是一種牽絆，另一方面認(rèn)為以金錢來衡量藝術(shù)品的價(jià)值，對(duì)于藝術(shù)的非功利本質(zhì)屬性，實(shí)在是一種違背甚至玷污。

直到元代以降，除了由朝廷供養(yǎng)的宮廷畫師外，以鬻畫為生的文人畫家或民間畫師漸成潮流時(shí)趨，如以畫墨梅著稱的王冕，歸隱鄉(xiāng)里后賣畫自給，并以尺幅定畫價(jià)，他對(duì)待潤(rùn)格的態(tài)度很直白：“吾籍足以養(yǎng)口體，豈好人家作畫師哉?！苯蠹引R白石的潤(rùn)格告示更加坦率：“賣畫不論交情，君子有恥，請(qǐng)照潤(rùn)格出錢?！敝链耍瑵?rùn)格成為了一種根據(jù)和象征，其意義變得越來越完整豐富，已然與藝術(shù)創(chuàng)作過程的心態(tài)和藝術(shù)家對(duì)于自己作品的安置密切相關(guān)、渾然一體，甚至直接揭示出書畫家的人格精神。這種關(guān)聯(lián)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)空前繁盛的今日尤為顯現(xiàn)，無論對(duì)于已經(jīng)功成名就名利雙收的大家，還是躊躇滿志勤奮苦練的新人，潤(rùn)格的高低越發(fā)不容含糊，其意義事關(guān)尊嚴(yán)，甚至在某種程度上作為畫家品次級(jí)別的標(biāo)識(shí)，更有一些畫家為了潤(rùn)格的攀升不遺余力的宣傳造勢(shì)，竭盡炒作之能事。雖然有更多人愿意指出市場(chǎng)價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值是兩回事，但在藝術(shù)品作為一種文化產(chǎn)品的流通中，潤(rùn)格與拍價(jià)還是書畫交易乃至藝術(shù)品價(jià)值評(píng)判在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間段中的命脈。

在當(dāng)今畫壇，決定潤(rùn)格的因素十分復(fù)雜，條框規(guī)矩縱橫阡陌之間，更折射出書畫創(chuàng)作與文化市場(chǎng)的當(dāng)下處境。以筆者看來，在這些影響潤(rùn)格的因素中，除了遵循市場(chǎng)這只“看不見的手”的操控，及長(zhǎng)期性價(jià)格規(guī)律的走勢(shì)之外，還有幾點(diǎn)因素值得關(guān)注與反思。

其一，潤(rùn)格的量化標(biāo)準(zhǔn)與價(jià)格單位以尺幅而定。對(duì)于不可以量計(jì)算價(jià)值的藝術(shù)品，采用量化計(jì)價(jià)的方式，本身即包含了一種悖論。這種矛盾也顯現(xiàn)出其非功利的藝術(shù)屬性與旨在牟利的商品屬性之間，無法調(diào)和與填補(bǔ)的角落。目前通行的量化標(biāo)準(zhǔn)，以書畫作品的尺寸、工寫、疏密、畫科、名頭等因素來確定價(jià)格，這種標(biāo)準(zhǔn)自古盛行。畫家以此撰寫潤(rùn)格條款者也大有人在，其中最為著名的莫過于鄭板橋“大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩；書條、對(duì)聯(lián)一兩；扇子、斗方五錢”的潤(rùn)格，畫家的恣肆才情與率真就此表現(xiàn)得淋漓盡致。雖潤(rùn)格明晰，出現(xiàn)的問題也俯首可見，其結(jié)果，尺幅越來越大，筆墨質(zhì)量與認(rèn)真的態(tài)度卻難以保障，一些賣家通過廣告、展覽、評(píng)論等中間環(huán)節(jié)，對(duì)作品進(jìn)行外觀的過度包裝和人為炒作，以達(dá)到利益的最大化，卻直接導(dǎo)致了作品藝術(shù)水準(zhǔn)的縮水。

其二，長(zhǎng)期以來，潤(rùn)格價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)處于混亂狀態(tài)，關(guān)于“誰在為書畫家定潤(rùn)格”的問題在收藏界和學(xué)界的持續(xù)討論中難以得出結(jié)論，或在市場(chǎng)實(shí)踐中難以推行。隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，書畫市場(chǎng)也迅速升溫，書畫家的生存狀況得到了較大改觀。在利好的行情下，一部分書畫家的潤(rùn)格一再攀升，現(xiàn)當(dāng)代書畫家的潤(rùn)格比民國(guó)時(shí)期的作品價(jià)位還要高的情況屢見不鮮。書畫家自己擬定的潤(rùn)格，經(jīng)常與實(shí)際市場(chǎng)流通價(jià)格差距巨大；而市場(chǎng)流通的價(jià)格又受到書畫家作品數(shù)量、質(zhì)量、宣傳、名氣以及收藏家認(rèn)可度等諸多因素的影響。相對(duì)而言，目前當(dāng)代的書畫市場(chǎng)，潤(rùn)格普遍都高于市場(chǎng)流通價(jià)格。于是，存在的問題便體現(xiàn)為，對(duì)于當(dāng)代在世的藝術(shù)家，藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)位之間的矛盾表現(xiàn)得更加突出。一些功夫相對(duì)深厚、素質(zhì)較高的書畫家，其藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)位大致相近或偏低；而一些藝術(shù)造詣?shì)^低，又善于炒作營(yíng)銷的書畫家，其市場(chǎng)的價(jià)位卻超出其本身的藝術(shù)價(jià)值，其直接導(dǎo)致后果是，一些對(duì)于藝術(shù)水準(zhǔn)判斷不清的藏家盲目收藏，上當(dāng)受騙，反過來攪亂了書畫市場(chǎng)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。究其原委，除了某些畫商或經(jīng)紀(jì)人唯利是圖，與這些書畫家里應(yīng)外合、哄抬價(jià)格之外，一些媒體與評(píng)論家不負(fù)責(zé)任地胡亂吹捧，致使“名家”“大師”名號(hào)滿天飛的現(xiàn)象也起到了推波助瀾的作用。

其三，潤(rùn)格高低對(duì)于書畫創(chuàng)作質(zhì)量的影響日趨顯著。從某種角度看，潤(rùn)格的高低直接體現(xiàn)了藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量的影響，甚至制約著藝術(shù)史價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)展走勢(shì)。近些年來，藝術(shù)市場(chǎng)的火爆、生活節(jié)奏的加快，各種物欲誘惑，吸引或轉(zhuǎn)移了畫家的大半創(chuàng)作精力，使其無法潛心于筆墨傳統(tǒng)，進(jìn)行更富學(xué)術(shù)性的研究與思考。書畫創(chuàng)作應(yīng)具備的那種解衣磅礴、心無旁騖的非功利狀態(tài)難以尋覓，相當(dāng)一部分畫家的創(chuàng)作精力被市場(chǎng)的威力和物欲的誘惑所吸引而無法潛心藝術(shù)，進(jìn)行艱苦而有價(jià)值的探索。隨著近年來藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，繼架上油畫、裝置藝術(shù)、多媒體藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)門類之后，書畫創(chuàng)作也部分呈現(xiàn)出“快餐化傾向”，伴隨著書畫作品的超量生產(chǎn)，流水線作業(yè)、批量生產(chǎn)的手段屢見不鮮，一些相對(duì)膚淺和平庸的創(chuàng)作價(jià)格嚴(yán)重虛高，由此導(dǎo)致的作品內(nèi)涵的蒼白和審美趣味的下滑，對(duì)于中國(guó)書畫藝術(shù)的接受與普及甚為不利。

其四，職業(yè)藝術(shù)家的藝術(shù)品位與大眾的審美價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的脫節(jié)，導(dǎo)致書畫交易的價(jià)格日趨神秘化，在訛傳中偏離其本體屬性。書畫市場(chǎng)的相對(duì)混亂，也反映在民眾與藏家對(duì)于書畫作品價(jià)格的接受與質(zhì)疑。一個(gè)比較現(xiàn)實(shí)的境況是，大多數(shù)當(dāng)代書畫名家的潤(rùn)格在藝術(shù)品收藏界流傳著多種版本，且高低相差很大。這一方面與藝術(shù)品交易的不規(guī)范相關(guān)，一方面也昭示著欣賞與收藏受眾對(duì)于書畫作品的鑒賞力與藝術(shù)價(jià)值判斷力的虛弱。在藝術(shù)品藏家中，富商巨賈階層尚未養(yǎng)成觀摩美術(shù)館、博物館、畫廊的習(xí)慣，對(duì)于美術(shù)史知識(shí)的了解更無從談起。由于無法判斷藝術(shù)品價(jià)值的優(yōu)劣，便索性緊盯市場(chǎng)，跟風(fēng)出手，以價(jià)格高為作品好，以流行題材為購(gòu)藏目標(biāo)，甚至對(duì)于一些水平拙劣的“行畫”也高價(jià)收藏。與此同時(shí)，一級(jí)市場(chǎng)主體畫廊的低水平發(fā)展也導(dǎo)致了書畫市場(chǎng)的整體混亂，一些畫廊不具備合格的學(xué)術(shù)眼光，急功近利地展覽銷售賣相十足的平庸之作。

以上幾點(diǎn)因素，有的古已有之，有的尚屬新時(shí)代的產(chǎn)物，有的具體到書畫的本體規(guī)律，有的牽涉到對(duì)于創(chuàng)作的潛在影響，但總體上，潤(rùn)格的存在與衍變，切實(shí)影響著當(dāng)下書畫市場(chǎng)的走勢(shì)。無論作為一種動(dòng)力，還是作為一種尊嚴(yán)，無論是理直氣壯，還是欲說還休，潤(rùn)格的力量，已經(jīng)不僅僅作用于畫家在書齋畫室里面對(duì)藝術(shù)品交易的個(gè)人態(tài)度，而是在特定時(shí)間段、特定地域中藝術(shù)生產(chǎn)與流通的宏觀生態(tài)問題。隨著時(shí)間的推移，藏家與民眾整體藝術(shù)欣賞水平的不斷提高，藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)位兩者之間的矛盾最終會(huì)逐步消融，但中間的磨礪期將十分漫長(zhǎng)坎坷。