《風(fēng)骨·李延聲藝術(shù)作品展》將于9月26日到10月7日在舉行。出生于1943年的李延聲，師承著名國(guó)畫大師黃胄，曾是炎黃藝術(shù)館的創(chuàng)始人之一。本次畫展是李延聲從藝近四十年的一次精品回顧展。

有趣的是，幾十年來(lái)他創(chuàng)作的作品遠(yuǎn)比他本人要有名得多，這緣于特定年代中的文藝創(chuàng)作制度。即將舉行的展覽中，觀眾將有機(jī)會(huì)看到，一部分創(chuàng)作于30多年前“文革”時(shí)期的著名畫作。比如國(guó)畫 《你辦事, 我放心》，被譽(yù)為是“文革”的代表作品。30多年前，全國(guó)各地幾乎家家戶戶都張貼此畫，成為普通人生活中的政治符號(hào)。此畫便是由李延聲（時(shí)名李延生）于1976年在北京創(chuàng)作的。該作品當(dāng)年由人民美術(shù)出版社印制成宣傳畫，第一版就發(fā)行了300萬(wàn)套，最終累計(jì)發(fā)行量達(dá)1000萬(wàn)套之多。而1974年的另一代表作《千秋功罪 我們?cè)u(píng)說(shuō)》，系李延聲與侯杰合作創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)他還在太原西山煤礦工作。此畫曾入選當(dāng)年全國(guó)美術(shù)作品展，1975年8月20日被制成郵票，全國(guó)發(fā)行500萬(wàn)枚。由于此畫作于“文革”，并不強(qiáng)調(diào)作者署名， 故未落款，僅蓋“延生”印章。

上世紀(jì)60年代末，作為被批斗的潘天壽院長(zhǎng)的“小爬蟲(chóng)”，李延聲大學(xué)畢業(yè)后主動(dòng)要求從西子湖畔到山西煤礦工作，一干就是八年。這使他有機(jī)會(huì)創(chuàng)作了許多礦工題材的作品。深厚的生活積累，又經(jīng)過(guò)幾十年艱苦探索，形成了獨(dú)到的藝術(shù)語(yǔ)言，表現(xiàn)一種雄強(qiáng)的活力與陽(yáng)剛之美，形成重風(fēng)骨的大氣渾厚的畫風(fēng)。

上世紀(jì)80年代中期，不少畫家受“新潮”影響，對(duì)人物畫，尤其是寫實(shí)人物感到厭倦。這時(shí)，李延聲卻花大力氣去創(chuàng)造題為《正氣篇》的人物畫卷，精心塑造了我國(guó)歷史上杰出人物的形象。1997年，李延聲經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期醞釀，歷時(shí)兩年完成了國(guó)畫巨制《魂系山河》。這部史詩(shī)般的力作，高2.8米，長(zhǎng)65米。評(píng)論家朱弘子認(rèn)為，這幅畫“用交響史詩(shī)般的構(gòu)思，凝重冷峻如雕塑般的人物造型，蒼勁磅礴的悲劇性激情筆墨，描繪出在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中中華民族所面臨的歷史挑戰(zhàn)”。在這件巨作中，李延聲通過(guò)“屈辱的條約”、“將士殉國(guó)記”、“銷煙氣如虹”、“慷慨賦同仇”、“三元里怒潮”、“圓明園沉思”等六個(gè)場(chǎng)景，將形象的探索與歷史的思考相統(tǒng)一，從全部歷史事件中提煉出他本人獨(dú)特的語(yǔ)言，超越了頹唐和玲瓏，摒棄了猥瑣與短見(jiàn)，直入時(shí)代漩渦的深處，具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值。就藝術(shù)創(chuàng)作的潮流而言，《魂系山河》既是對(duì)20世紀(jì)自蔣兆和《流民圖》誕生以來(lái)的中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義人物畫的回望，也是對(duì)新時(shí)期歷史題材、主題性創(chuàng)作的新的突破，可謂是徹底奠定李延聲水墨畫歷史地位的力作。

與大多數(shù)畫家慣于鉛筆、鋼筆寫生不同的是，李延聲多年來(lái)堅(jiān)持以毛筆寫生。1995年至今十余年間，李延聲面對(duì)近百位中外當(dāng)代科學(xué)文化頂尖人物，創(chuàng)作毛筆速寫寫真畫像。其中有巴金、啟功、貝聿銘、趙樸初、季羨林和希拉克等。寥寥數(shù)筆，寫人狀物，極盡神態(tài)，備受贊譽(yù)。畫像之上，由被畫名人親筆題跋。李延聲還善于畫鹿，被譽(yù)為畫鹿第一人，畫作被多次入選“國(guó)禮”。早在1983年，李延聲就與多位著名老畫家一起為中南海作畫。他創(chuàng)作的《秋叢群鹿》，收藏于中南海紫光閣。次年，與白雪石先生共同為鄧穎超客廳作國(guó)畫《朝暉》，白雪石畫松，李延聲畫鹿。在藝術(shù)收藏家的眼里，李延聲的“鹿”，與齊白石的“蝦”，徐悲鴻的“馬”，吳作人的“駱駝”，黃胄的“驢”，以及李苦禪的“鷹”，均為最值得收藏的藝術(shù)品種之一。