中國畫走向世界是遲早的事。但憑借什么樣的藝術(shù)思想，依靠什么樣的技法語言，讓世界理解，讓世界接受？這不是靠空喊能完成的，需要一代又一代為藝術(shù)而獻身的畫家群體艱苦不懈的努力和犧牲。這是一個充滿變化、生機勃勃的時代。宋滌們的出現(xiàn)，正是時代發(fā)展的必然。他們藝到中年，既攝取了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的精華，又受到西方繪畫的深刻影響，中國畫的創(chuàng)新奇葩必將在這一代人手中綻放。

這還是一個跌宕起伏、再造輝煌的市場的時代。每一幅繪畫作品在進入市場以后，除了藝術(shù)價值以外，又出現(xiàn)了一種用貨幣衡量的市場價值。在政治、經(jīng)濟、文化等諸多因素作用下，不斷出現(xiàn)漲升跌落的波動，對繪畫作品的收藏，又衍生出了投資功能，人們在欣賞繪畫作品美的同時，還可以實現(xiàn)財富的保值與增值。我們既不能漠視繪畫藝術(shù)中的學術(shù)價值，又不應(yīng)回避收藏投資中的功利享受。收藏可以成為職業(yè)，也可以成為娛樂手段，更可以演化成個人的精神文化支柱。中國繪畫藝術(shù)作品以其豐富的文化內(nèi)涵、繁多的品類、悠久的傳承歷史，當之無愧地成為收藏投資的首選。

近現(xiàn)代知名畫家不下千位，經(jīng)常在拍賣會上露臉的不下200位。但從藝術(shù)角度衡量，其中卓越者就屈指可數(shù)了。拍賣業(yè)的蓬勃發(fā)展，催生了買“封面”一族，且不說買“封面”(印在拍賣圖錄封面上的拍品)也有買假設(shè)陷的風險，就“封面”的拍賣價格而言，也會高出同類拍品的數(shù)成至數(shù)倍。雖然藝術(shù)價值略高，但卻付出了過多的經(jīng)濟成本。而專藏一家繪畫作品，雖能盡享一個畫家藝術(shù)嬗變的歷程之美，但現(xiàn)代市場中過多的“包裝”，讓越來越多的收藏投資者分散了對畫家和作品的系統(tǒng)收藏。

風卷世界的經(jīng)濟危機，使收藏投資市場風雨飄搖，價格下跌，財富縮水，這還是一個值得我們關(guān)注的市場嗎？還會是一個值得我們投資的市場嗎？答案是肯定的，也是復(fù)雜的。市場中的利益集團們鼓噪危中有機，似乎現(xiàn)在可以重新收藏投資。實際上，經(jīng)濟危機拂去了市場中迷人的泡沫，危機帶給我們的僅是風險重重中的微機，最高興的還是那些手中資金充裕的收藏投資者們。令人遺憾的是，許多優(yōu)秀畫家的精品的價格并無大幅下跌，從目前國內(nèi)外經(jīng)濟發(fā)展狀況看，等待似乎已不是一個最好的選擇。有目的地少量介入，應(yīng)有可為。

近現(xiàn)代畫家中，虛谷、趙之謙、居廉、居巢、吳昌碩、任伯年的作品市場價位已高，且真贗混雜，不易分辨，應(yīng)擇其中傳承有緒的精品，尤其對任伯年可重點關(guān)注。

齊白石的作品市場價位已偏離其學術(shù)價值，且贗品極多，應(yīng)減少對齊氏作品的投資或釋出齊氏作品。

徐悲鴻的油畫及其中國畫作品一樣精彩，但市場中的贗品已經(jīng)跑出了馬的行列，且價格日益升高，應(yīng)收藏其流傳有緒的國畫精品和油畫。

林風眠的藝術(shù)成就重在嘗試，但作品水準不均衡，能看懂和會欣賞的人不多。如果不開博物館，現(xiàn)在就不要再收藏投資了。

張大千作品可以20世紀60年代以前少量精品和60年代后的真品為取舍范圍，但其晚期潑彩作品的高仿品已隨拍賣活動流入大陸市場，建議將收藏的張大千作品擇機釋出，精品可存一二。

李可染與石魯均為現(xiàn)代山水畫大家，但兩人作品的變化軌跡恰好相反。石魯早期作品很好，李可染則晚年越畫越好，收藏投資回報以李可染作品為佳，收藏時可選傳承有緒的作品，以李可染中晚期山水精品和石魯“文革”前山水精品為主。

傅抱石的作品以中小幅最為精彩，大幅山水或人物畫作品市價高昂，但筆墨不甚精致，且南方產(chǎn)贗品甚多。王志軍