廣州是古城，也是一座藝術(shù)之城。如果說歷史類文物能讓今天的觀眾看到廣州綿延數(shù)千年的過去，那么藝術(shù)類文物則將在這片土地上生活的人們對美的追求表現(xiàn)得淋漓盡致，成為廣州各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)中不可或缺的重要館藏。在這些藝術(shù)品中，不少都已經(jīng)被載入中國乃至世界的美術(shù)史，成為全人類共同的文化遺產(chǎn)和精神財(cái)富。

廣東美術(shù)館：薈萃現(xiàn)代美術(shù)史經(jīng)典

廣東美術(shù)館館長羅一平告訴記者，作為華南地區(qū)最重要的美術(shù)館，館內(nèi)現(xiàn)有藏品2萬多件（組），在廣東美術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、版畫、攝影方面都有非常精彩的收藏。典藏部主任江郁之說，2008年廣東美協(xié)50年紀(jì)念時(shí)評選出的50件經(jīng)典作品，多數(shù)入藏了廣東美術(shù)館，它們很多都是足以在中國美術(shù)史上寫下一筆的重要文本。在美術(shù)館的典藏中，我們可以看到李鐵夫的《盤中魚》、《李素薇肖像》、馮鋼白的《自畫像》、胡一川的《南海油田》、關(guān)山月的《龍羊峽》、黎雄才的《雨后》、王肇民的《大葉紫薇》、林墉的《延安精神永放光芒》（素描稿）、楊之光的《雪夜送飯》、王玉玨的《農(nóng)場新兵》、潘嘉俊的《我是海燕》、邵增虎的《螺號響了》、林豐俗的《公社假日》、梁明誠的《海天》、唐大禧的《猛士》、許欽松的《潮的失落》、湯小銘的《讓智慧發(fā)光》、鄭爽的《黑牡丹白牡丹》、黎明的《龍脊》、俞暢的《挑戰(zhàn)》等名作，而在館中的潘鶴雕塑園中，還陳列著這位包括雕塑大師《艱苦歲月》在內(nèi)的17件作品。

這些作品幾乎都已經(jīng)成為中國現(xiàn)代美術(shù)的經(jīng)典之作，享譽(yù)海內(nèi)外，影響著幾代人的審美、創(chuàng)作和精神追求。有的已經(jīng)成為一座城市的標(biāo)志，有的成為一個(gè)時(shí)代的印記，還有的則見證了廣東美術(shù)家在藝術(shù)探索中的多樣追求。

此外，中國代表性的當(dāng)代藝術(shù)家如谷文達(dá)、王廣義、岳敏君、方力鈞、周春芽、何多苓、蔡國強(qiáng)、張曉軍等的作品，也是廣東美術(shù)館的重要館藏。

廣州藝博院：從宋元到近代的繪畫寶庫

而廣州另一重要的藝術(shù)類博物館——廣州藝術(shù)博物院的收藏也令人稱羨。院長陳偉安告訴記者，通過幾代人不遺余力地對中國歷代繪畫的征集和收藏，藝博院至今已擁有宋、元、明、清、近現(xiàn)代繪畫等藏品數(shù)萬件。尤以明清珍品與嶺南地區(qū)歷代名家繪畫兩個(gè)系列最為著名，為院藏之顯著特色。當(dāng)中包括宋代文同，元代李衎、黃公望；明代戴進(jìn)、林良、沈周、文征明、唐寅、仇英、董其昌、藍(lán)瑛、陳洪綬；清代“四王”（王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁）、“四僧”中的弘仁、朱耷、石濤，“揚(yáng)州畫派”的金農(nóng)、鄭燮、黃慎、羅聘，“海上畫派”的趙之謙、虛谷、任頤、吳昌碩，以及粵籍張穆、招子庸、蘇六朋、蘇仁山、居巢、居廉；近現(xiàn)代齊白石、黃賓虹、張大千、潘天壽、林風(fēng)眠以及“嶺南畫派”的高劍父、陳樹人、高奇峰等名家作品，“藏畫可謂攬盡古今，神妙能逸之品匯聚其中”。

國寶《墨竹圖》：

開花鳥畫

象征主義先河

藝博院收藏的北宋名家文同的《墨竹圖》軸堪稱國寶?！赌駡D》是文同存世的兩件畫跡之一。作為北宋有名的文人畫家，文同博雅嗜古，尤以畫墨竹著稱。他以文人的作風(fēng)來畫竹的，迥異于北宋時(shí)期盛行的縝筆華彩的寫實(shí)繪畫，在中國寫實(shí)繪畫達(dá)到巔峰的時(shí)代另辟蹊徑，在中國的花鳥畫中開創(chuàng)了象征主義的先河，它不僅被同時(shí)代的文人畫家奉為經(jīng)典，而且流風(fēng)連綿不絕，影響了元、明、清幾代的文人畫家。

藝博院收藏的《紆竹圖》則是元代著名畫家李衎存世畫跡中的珍稀之品，作于元大德九年（1305）。是文人的繪畫中少見的精美的寫實(shí)之作，將文人畫“游心物外”的哲學(xué)思想背景，與大多數(shù)文人畫家們所不能的寫實(shí)繪畫技巧完美地結(jié)合起來，別開生面。

林良：

廣東首位享譽(yù)全國的畫家

藝博院收藏的林良《秋樹聚禽圖》是一件十分精美的作品。該圖長期保存在宮廷之中，完好如新。國家鑒定專家們認(rèn)為，《秋樹聚禽圖》具有真、精、新三美，為林良存世畫作中最好的珍品。林良（約1416～約1480），字以善，南海（今屬廣東）人，是明代前期著名的宮廷職業(yè)畫家，也是廣東地區(qū)出現(xiàn)的第一位具有全國聲譽(yù)的畫家，以花鳥畫名重一時(shí)。他在繼承南宋院體畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上追求變革，著力于水墨蒼勁的寫意花鳥畫。他把南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的水墨山水畫技法引入花鳥畫之中，打破了工筆與寫意的界限，大大豐富了花鳥畫的表現(xiàn)方法。該圖描繪的是深秋時(shí)節(jié)的夜晚，一群鳥雀棲息在枝頭上的情景。該圖的尺幅較大，構(gòu)圖參差錯落而又周密嚴(yán)謹(jǐn)。枝葉茂盛的烏桕和竹子前后交織，虛實(shí)相間。一群白頸鴉和小雀穿插在枝葉的上、下叢中，有的三兩相伴，有的獨(dú)立一角，俯仰有致，顧盼多姿。全體既分散又集中，不失一個(gè)“聚”字。