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      專家回應(yīng)對(duì)《砥柱銘》的質(zhì)疑:確是黃庭堅(jiān)真跡

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2010-07-14
      針對(duì)《砥柱銘》是贗品的質(zhì)疑 專家回應(yīng),《砥柱銘》確是黃庭堅(jiān)真跡,以4.368億元刷新中國(guó)藝術(shù)品拍賣世界紀(jì)錄的北宋大書法家黃庭堅(jiān)作品《砥柱銘》,在成交一個(gè)多月后仍然不斷引來(lái)質(zhì)疑,昨天更有多家媒體報(bào)道一位河南藏家站出來(lái)直陳該作品是贗品。與此同時(shí),多位對(duì)黃庭堅(jiān)書法藝術(shù)有深入研究的專家卻認(rèn)定《砥柱銘》確是黃晚年“變法”初期的作品。

        書法家的生平履歷是最好的佐證


        對(duì)黃庭堅(jiān)書法作品有著幾十年研究的著名書法家、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員黃君在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示,經(jīng)過(guò)鑒定,他認(rèn)為《砥柱銘》應(yīng)該是黃庭堅(jiān)54歲左右的作品,具體的創(chuàng)作年代應(yīng)該在1096年至1098年前后。

        黃君介紹,細(xì)讀書法的內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn),這件作品是黃庭堅(jiān)寫給一位名叫楊明叔的友人的。而研究黃庭堅(jiān)的人都知道,黃是在1095年被貶官到四川黔州,即今天的四川彭水之后才認(rèn)識(shí)楊明叔的,之后楊明叔拜黃庭堅(jiān)為師,黃庭堅(jiān)在黔州時(shí)與楊明叔頗多書法往來(lái),收錄在黃庭堅(jiān)文集——《山谷全集》里與楊明叔的信札就有17件,贈(zèng)答詩(shī)歌題跋等20余首??上S在黔州只待了三年,之后又被貶往四川宜賓,再后來(lái)出蜀赴荊南,兩人的交往遂漸漸少了。因此,黃君認(rèn)為《砥柱銘》應(yīng)是黃庭堅(jiān)在黔州居住期間,為砥礪楊明叔學(xué)問(wèn)為人所作,時(shí)間約在1096年到1098年3月之間,且極有可能是在離開黔州時(shí),為臨別紀(jì)念所寫。

        《砥柱銘》符合書法家風(fēng)格變遷的進(jìn)程

        黃庭堅(jiān)存世的書法作品大約有一百零幾件,為了研究的需要,黃君曾經(jīng)遍覽這些作品的原件或圖版。他進(jìn)一步解釋,如果將黃庭堅(jiān)的這些作品按順序排布起來(lái),可以很直觀的找到《砥柱銘》所處的時(shí)間節(jié)點(diǎn),并且從中看出書法家風(fēng)格流變的過(guò)程。

        黃君認(rèn)為,《砥柱銘》正是黃庭堅(jiān)晚年開始改變自己的書法風(fēng)格、進(jìn)行“變法”初期的作品。其風(fēng)格與后來(lái)的作品在筆法的提按、點(diǎn)畫線條的起伏變化等細(xì)節(jié)上有一些區(qū)別也就不足為奇了,這也是造成一些專家對(duì)這件作品存疑的一個(gè)重要原因?!俄浦憽纷鳛橐患笞中锌瑫?,它的書風(fēng)特色是十分典型的——結(jié)字修長(zhǎng)奇崛,呈放射狀,筆法開張、挺拔,章法則參差錯(cuò)落,整幅作品氣息淋漓瀟灑,氣勢(shì)奪人,而所有這些,其實(shí)也是黃庭堅(jiān)其他大行楷名作的共同特征。

        黃庭堅(jiān)研究專家也曾推翻自己的結(jié)論

        在《砥柱銘》拍賣之前,拍賣方北京保利拍賣公司還曾經(jīng)邀請(qǐng)臺(tái)北故宮博物院指導(dǎo)委員會(huì)委員,也是國(guó)際上著名的黃庭堅(jiān)作品研究專家傅申進(jìn)行了鑒定。全世界黃庭堅(jiān)流傳下來(lái)的作品,他幾乎全看遍了。有意思的是,30多年前傅申在美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)與考古專業(yè)攻讀博士學(xué)位時(shí),寫的博士論文就是黃庭堅(jiān)的書法藝術(shù)。而對(duì)于黃庭堅(jiān)的這件作品,他寫論文的時(shí)候,當(dāng)年還特意趕到收藏它的日本有鄰館看了復(fù)印件和有關(guān)資料,那時(shí)他有一些保留意見(jiàn),于是在論文中將《砥柱銘》列為黃庭堅(jiān)“疑而不能下定語(yǔ)的‘問(wèn)題作品’”。

        但是前不久在看到了《砥柱銘》的原件后,他終于斷定為真跡。為此,傅申先生還重新撰寫了一篇兩萬(wàn)余字的論文《從存疑到肯定——黃庭堅(jiān)書〈砥柱銘卷〉研究》。記者看到,在這篇論文中,傅申從《砥柱銘》的筆法結(jié)字、異寫字、補(bǔ)筆以及書法家書風(fēng)的變化、書法家與楊明叔的交往等多個(gè)側(cè)面進(jìn)行了論證,并對(duì)質(zhì)疑者的疑問(wèn)一一進(jìn)行了回應(yīng)。比如,針對(duì)有人質(zhì)疑《砥柱銘》中有兩個(gè)“示”部的字:“祝”、“禮”,卻寫成了“衣”部,多了一個(gè)點(diǎn);傅申提出:在唐代釋大雅所集王羲之書《興福寺半截碑》中的“祉”字,就是從“衣”部,有兩點(diǎn);元代書家楊維楨所寫的“?!弊忠灿袃牲c(diǎn)。如果這是偽造的,難道偽造者是故意要留下這馬腳讓人來(lái)挑剔識(shí)破嗎?因此,這反而成了《砥柱銘》為真跡的有力輔證。對(duì)于這一點(diǎn),本身作為書法家的黃君也認(rèn)為,應(yīng)視為書法家的特殊書寫習(xí)慣,是異寫,而不是別字。

        還有一些質(zhì)疑者對(duì)《砥柱銘》中的一些“補(bǔ)筆”提出了異議,如第52行的“之”字,落筆時(shí)將一個(gè)“點(diǎn)”誤寫為短橫,隨后補(bǔ)加一粗短的瓜子點(diǎn)。對(duì)此,傅申認(rèn)為,這在鑒定學(xué)上不足以構(gòu)成偽跡的理由。此卷的書寫,“一片神行自然,并無(wú)遲疑猶豫的局促或窘態(tài)”。但是大部分書家在書寫時(shí)對(duì)于偶然不能心手相應(yīng),或工具不稱時(shí),所寫出不如己意的筆畫,會(huì)有即時(shí)或過(guò)后加以補(bǔ)筆修改的情形。而據(jù)黃君介紹,在王羲之的《蘭亭序》中,類似的補(bǔ)筆或改動(dòng)也有六七處之多。

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