最近一段時(shí)間，媒體上不時(shí)出現(xiàn)京城一些藝術(shù)區(qū)面臨被拆除的報(bào)道。藝術(shù)家的被迫遷徙，城市規(guī)劃、商業(yè)利益與原生態(tài)文化空間的沖突，其實(shí)在國外也是常見的。在現(xiàn)當(dāng)代紐約歷史上，藝術(shù)家和畫商為尋找廉價(jià)房租和合適空間的主觀行為，客觀上曾導(dǎo)致了紐約城市建設(shè)和立法的相關(guān)變化。這些變化，不僅使藝術(shù)家生存空間得到認(rèn)可或者有了起碼的改善，而且影響了社會(huì)時(shí)尚和當(dāng)代文化;影響了紐約整個(gè)城市，甚至波及到世界其他城市。

　　格林尼治村的變遷

　　19世紀(jì)末20世紀(jì)初的格林尼治村，是當(dāng)時(shí)美國城市生活的縮影。富人住寬敞豪宅，銀行家和職員住高層公寓，愛爾蘭和意大利新移民住經(jīng)濟(jì)公寓。藝術(shù)家、作家、波西米亞浪人們呢?住稍加改造的老房子。

　　格林尼治村聚集著很多文學(xué)家，湯姆斯·佩恩晚年在這里生活，愛倫·坡?lián)Q住過好幾處房子，沃爾特·惠特曼的住處離這里不遠(yuǎn)，亨利·詹姆斯出生在華盛頓廣場(chǎng)，馬克·吐溫把這里當(dāng)作自己的家。那時(shí)以視覺藝術(shù)創(chuàng)作為業(yè)的畫家、雕塑家、攝影師和商業(yè)藝術(shù)家們，作品的尺寸較小，除了喜歡有天窗和向北的工作室，與作家和詩人相比沒有特別不同的空間要求。

　　格林尼治村最鮮明的特色，就是“村”中住著讓保守階層人士看來無論穿著和舉止都很怪異的藝術(shù)家。

　　兩次世界大戰(zhàn)，給美國帶來兩大批來自歐洲的新移民。格林尼治村像紐約其他地方一樣，人口數(shù)量劇增。地產(chǎn)開發(fā)者伺機(jī)進(jìn)行重新開發(fā)，原有的小尺度街道、風(fēng)格多樣化的建筑和浪漫的藝術(shù)氣氛，逐步被符合最低居住標(biāo)準(zhǔn)但是密度和高度迥異于過去，而且品位一般的高層公寓所取代。到20世紀(jì)中期，占絕對(duì)數(shù)量的中產(chǎn)階級(jí)住宅，價(jià)格不是藝術(shù)家能夠考慮的。這實(shí)際上驅(qū)使著藝術(shù)家們另謀活路。而沒有經(jīng)歷大面積大規(guī)模開發(fā)的蘇荷(SOHO)，自然吸引了藝術(shù)家的目光。

　　蘇荷，LOFT生活方式發(fā)源地

　　蘇荷在格林尼治村南邊，名字原意是休斯敦街以南地區(qū)(south of Houston)。20世紀(jì)上半葉，這里是紐約的輕型加工業(yè)基地。

　　戰(zhàn)后的抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)作品，具有19世紀(jì)沙龍畫藝術(shù)家不可想象的大尺寸和多種媒介。原在格林尼治村、東村等地的藝術(shù)家，逐漸感到老房子的小空間不得施展。與此同時(shí)，戰(zhàn)后輕型加工業(yè)走向蕭條，蘇荷地區(qū)空置的車間和庫房是敞開的LOFT，具有一般居住建筑所沒有的、未經(jīng)隔斷的大空間，成為藝術(shù)家青睞的地方。隨著工廠的慢慢撤離，藝術(shù)家不斷進(jìn)入。到上世紀(jì)50年代晚期，蘇荷已成為紐約藝術(shù)家密度最高的地方。

　　但最終使蘇荷成為西方當(dāng)代藝術(shù)重鎮(zhèn)的重要因素，還是商業(yè)畫廊的進(jìn)入。到1976年，這塊彈丸之地云集的畫廊已經(jīng)超過70家。到上世紀(jì)80年代末，各類大小畫廊達(dá)200多家。

　　蘇荷聞名紐約，隨后聞名世界，其藝術(shù)家工作室和住所具有的散漫而有秩序、不昂貴卻有品位的自然風(fēng)格，經(jīng)過媒體的宣傳，一度成為家居時(shí)尚。參觀蘇荷的畫廊，一度成為有閑階級(jí)婦人別致的活動(dòng)內(nèi)容。

　　到上世紀(jì)八九十年代，蘇荷作為一個(gè)城市老舊地區(qū)的轉(zhuǎn)型成功，它對(duì)大眾文化的影響，受到了商家的關(guān)注。著名服裝和化妝品公司紛紛進(jìn)入蘇荷，建立旗艦店專賣店，蘇荷的街道變?yōu)榫方帧＿@樣的多方壓力，使蘇荷的建筑空間成為緊俏商品，最終落實(shí)為持續(xù)上揚(yáng)的房租。蘇荷的畫廊開始了規(guī)?？涨暗拇筮w移。