《文物藝術(shù)品拍賣規(guī)程》，作為我國(guó)拍賣行業(yè)恢復(fù)發(fā)展20多年的第一部行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，從昨天起正式實(shí)施。

　　有關(guān)部門對(duì)于該“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”的出臺(tái)背景是這樣解釋的：自1997年《拍賣法》頒布實(shí)施以來，中國(guó)拍賣業(yè)開始步入法制化、規(guī)范化的發(fā)展軌道，拍賣市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)了從無到有、從小到大的快速發(fā)展。但是，文物藝術(shù)品拍賣在發(fā)展中也存在一些問題，比如拍賣企業(yè)規(guī)?；l(fā)展程度不高，行業(yè)自律規(guī)范不健全，拍賣活動(dòng)中不誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)、不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。

　　很顯然，新的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該針對(duì)著拍賣市場(chǎng)發(fā)展中出現(xiàn)的新的問題，提供解決的方式和手段。而且，這種方式和手段應(yīng)該是可以操作的，不能是模棱兩可的。細(xì)讀“規(guī)程”的條款，確實(shí)涉及到文物藝術(shù)品拍賣的方方面面，其中比較重要的內(nèi)容有：“對(duì)拍賣程序中的拍賣標(biāo)的征集、鑒定與審核、保管，拍賣委托、拍賣圖錄的制作，以及拍賣會(huì)的實(shí)施、拍賣結(jié)算、爭(zhēng)議解決途徑、拍賣檔案的管理等主要環(huán)節(jié)都做出了詳細(xì)規(guī)定，便于拍賣企業(yè)直接依據(jù)新的標(biāo)準(zhǔn)開展經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，也便于拍賣各當(dāng)事方積極參與拍賣，維護(hù)自身合法權(quán)益?！?br/>
　　但是，這里有一點(diǎn)小小的疏忽或漏洞：上述這些活動(dòng)，始終是在拍賣人的直接參與下進(jìn)行的，在這里，拍賣人具有舉足輕重的地位。如果不對(duì)拍賣人的行為進(jìn)行約束，單憑他們的自律，恐怕難以解決目前藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)存在的“拍假”和“假拍”這兩大痼疾。然而，恰恰是在這方面，“規(guī)程”留下了一片空白。至此，對(duì)眾多買家而言，如果不想買到假貨，只能寄希望于拍賣人在錢和良心面前，選擇后者而不要選擇前者。


　　比較樂觀的看法是，新的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的發(fā)布，在市場(chǎng)不斷轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，起到了重要的示范與標(biāo)示作用，可謂恰逢其時(shí)。而比較悲觀的看法則認(rèn)為，如果沒有獨(dú)立于拍賣行業(yè)的專門的鑒定機(jī)構(gòu)和監(jiān)督機(jī)構(gòu)，沒有更加明確的在藝術(shù)品買賣中拍賣公司先行理賠的制度，讓藝術(shù)品購(gòu)買者在拍到假貨時(shí)能得到賠償，就很難保護(hù)廣大藝術(shù)品消費(fèi)者的利益，也就不能最終使藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)得到良性的發(fā)展。

　　實(shí)際上，在我們的文化基因中，有一種很可怕的東西，我們也許并不缺少相應(yīng)的制度和規(guī)定，但這些制度和規(guī)定在生活中卻往往被我們束之高閣，而實(shí)際運(yùn)行的卻是不成文而又獲得廣泛認(rèn)可的規(guī)矩。恰恰是這種東西，而不是冠冕堂皇的正式規(guī)程和標(biāo)準(zhǔn)，支配著現(xiàn)實(shí)生活的運(yùn)行。也就是說，在我們這里，應(yīng)該的就是理想的，是可望而不可及的；而種種明文規(guī)定之外的“潛規(guī)則”，才是現(xiàn)實(shí)的，不能違背的。這種“潛規(guī)則”所以能長(zhǎng)盛不衰，其中很重要的一個(gè)原因，即缺乏第三方的監(jiān)督。更何況我們所面對(duì)的“規(guī)程”還不是一個(gè)十分完善的“行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)復(fù)雜的利益鏈面前，我們又怎能把希望寄托于脆弱的人性呢？我們不能不擔(dān)心，盡管有了新的“規(guī)程”，也難免蘇羅敏女士的悲劇重新上演，尤其是在敢于公開指出“此畫非我所作，系偽作”的吳冠中先生已經(jīng)駕鶴西去之后。