我曾擁有潘師畫(huà)兩幅，其一為《墨蘭圖》，那是上世紀(jì)60年代初，我們初到蘭州時(shí)我哥昌谷所贈(zèng)。與墨蘭圖一起，還有鄭板橋書(shū)聯(lián)一副，并別的三兩幅前人的畫(huà)。板橋那副聯(lián)，有些蟲(chóng)蛀殘蝕，然屬贗品。昌谷哥的本意是知道我們不免生活困厄，那些書(shū)畫(huà)，在急需時(shí)，可充斥賣，以解燃眉之急。當(dāng)時(shí)蘭州方面文物部門有時(shí)尚收購(gòu)舊字畫(huà)，還值些錢。自然那幅墨蘭圖我和陳朗是舍不得賣的，遂寶藏之，留下自己欣賞了。當(dāng)時(shí)家中其他字畫(huà)，在“文革”中，我以尼龍布包裹，埋藏于室外煤堆之下，得以躲過(guò)劫難。至1969年輾轉(zhuǎn)帶回杭州。時(shí)昌谷字畫(huà)已全數(shù)被抄未還，為慰其寂寥，我遂將潘師墨蘭圖“借”與欣賞，他張貼于韶華巷寓舍壁間，后來(lái)竟不翼而飛。想不到經(jīng)千辛萬(wàn)苦保存下來(lái)帶回杭州的，又遭毒手，痛惜至今！

上世紀(jì)70年代初，我哥見(jiàn)陳朗寄存在他處的書(shū)篋中，有黃賓虹小幅山水花卉并書(shū)法共6幅及一些碑帖，我哥原自藏黃賓虹小幅山水?dāng)?shù)頁(yè)，他想與我們的那6幅合成，匯裱成冊(cè)，他遂以所藏一幅潘天壽《睡鳥(niǎo)圖》作交換。其實(shí)我之某些藏品，多為我哥所贈(zèng)，何須談交換，贈(zèng)予他也是應(yīng)該，但我哥憐我，以此圖交換，我們也就愉快地“成交”了。此畫(huà)為手卷形式，上畫(huà)睡鳥(niǎo)兩只，縮蹲于一塊大石上，有芭蕉覆蓋，蛛網(wǎng)牽掛，襯以淡月。上以隸書(shū)題詩(shī)一首曰：“靜夜生明月，團(tuán)欒照入帷。玉階涼露重，秋思沁羅衣。”

除此幅《睡鳥(niǎo)圖》，尚有潘師多幅臨池習(xí)字，寫(xiě)于毛邊紙，與那圖，遂同為“朗素園”鎮(zhèn)園之寶矣！臨池習(xí)字幅則裝裱為卷，曾請(qǐng)夏承燾先生題耑，與請(qǐng)諸樂(lè)三先生題跋。

潘天壽先生是陳朗的受業(yè)師，且是其四叔父浙江第一師范時(shí)期的同學(xué)和詩(shī)友。陳朗少年時(shí)即喜繪畫(huà)，在家鄉(xiāng)時(shí)即仰慕潘師。1943年抗戰(zhàn)時(shí)期，他從浙江溫嶺長(zhǎng)途跋涉入蜀，擬投考在重慶的國(guó)立藝專，經(jīng)浙江云和，時(shí)潘師在遷于云和的英士大學(xué)任藝術(shù)專修科主任，陳朗曾拜謁，承賜一日之傾談。次年潘師蒞渝任國(guó)立藝專校長(zhǎng)，陳朗在渝即到嘉陵江對(duì)岸的磐溪國(guó)立藝專進(jìn)謁潘師。一次偶然談起弘一法師和浙江第一師范時(shí)，才得知自己的四叔是潘師的同學(xué)和詩(shī)友。遺憾的是，抗戰(zhàn)勝利藝?；睾贾莺?，陳朗未曾在繪畫(huà)上繼續(xù)追求下去，再未曾聆教于潘師。上世紀(jì)70年代期間，陳朗在邊陲大通河畔牧豬，有一同鄉(xiāng)小友回杭探親，陳朗請(qǐng)其代問(wèn)候昌谷，小友帶來(lái)潘師長(zhǎng)逝之耗并昌谷附言，謂：潘師病重時(shí)，昌谷則時(shí)相伴在床側(cè)，大約在逝前之二、三日，他突然問(wèn)起：“陳朗現(xiàn)在什么地方？”昌谷未敢提“邊陲牧豬”事，只說(shuō)在西北，搞一般“文化工作”。潘師說(shuō)：“咳！當(dāng)初他對(duì)畫(huà)畫(huà)多么的熱心?。　标惱事労?，非常傷心而感動(dòng)！不久寫(xiě)下了一首古風(fēng)《憶壽行致昌谷》。詩(shī)中憶述到50年代陳朗在北京，為某“大飯店”代向潘師求得一巨幅畫(huà)(畫(huà)鸕鶿、巨石、紫藤、雜草)，題為《小憩》之事。遺憾的是自己沒(méi)有潘師之畫(huà)，“空箱無(wú)處索”，因而“求昌谷”?？磥?lái)，昌谷哥之所以將《睡鳥(niǎo)圖》與我巧“交換”，便不是泛泛的事。

啊，此一幅《睡鳥(niǎo)圖》！

(本文作者為周昌谷之妹，現(xiàn)旅居新西蘭)