略談粉彩瓷畫的傳承創(chuàng)新-----胡光震
在陶瓷藝術(shù)品中，被譽(yù)為“東方瑰寶”的粉彩瓷歷來(lái)備受世人青睞。這是因?yàn)槠洹磅r嬌奪目、工致殊?！薄短昭拧?，當(dāng)然也因早期粉彩為皇室專有之名貴。隨著時(shí)代的進(jìn)步，創(chuàng)造性思維的日趨深入，陶瓷粉彩裝飾歷經(jīng)各個(gè)不同時(shí)期的演變，在傳承中創(chuàng)新發(fā)展。勇于突破的從業(yè)者將其表現(xiàn)規(guī)律和法則運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐，豐富和拓寬了這一傳統(tǒng)奇葩的美學(xué)價(jià)值。本文試從傳統(tǒng)粉彩、淺絳彩、新粉彩、淺粉彩的由來(lái)與沿革中，探究傳承創(chuàng)新的必要性。
傳統(tǒng)粉彩的歷史發(fā)展脈胳
粉彩瓷創(chuàng)燒于清康熙時(shí)，是在琺瑯彩和康熙五彩（古彩）的基礎(chǔ)上發(fā)展演化而來(lái)的。“粉彩”一詞最早出現(xiàn)在清光緒《陶雅》一書中?！翱蹈G御制飯碗，有淡紅作粉色者。非客貨所能有也，廠夥皆知康熙無(wú)粉彩，焉知康熙之粉彩，絕無(wú)暴裂退落之虞”。傳統(tǒng)粉彩、色澤晶瑩亮麗，區(qū)域?qū)拸S豐富?！讹嬃鼾S說(shuō)瓷》指出：“清代彩瓷變化繁頤，幾乎不可方物……軟彩又名粉彩，謂彩色稍淡，有粉勻之也。硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而清逸”。由于粉彩所具有的粉潤(rùn)清雅藝術(shù)特色以及工藝復(fù)雜、窯火與材料性能不易控制掌握，故古往今來(lái)的國(guó)內(nèi)外陶瓷藝術(shù)鑒賞家和收藏者頗為推崇和喜愛(ài)。
康熙時(shí)期的粉彩，風(fēng)格較為簡(jiǎn)樸，施彩亦顯粗略。至雍正時(shí)期，無(wú)論在瓷質(zhì)、造型、彩繪技法，取材廣泛等方面都達(dá)到了空前水平，并開(kāi)始大量采用玻璃白（一種含砷材料）。至乾隆年，是粉彩發(fā)展的鼎盛時(shí)期，其工藝精良，色調(diào)極為豐富，裝飾形式種類繁多。遺憾的是物極必反，過(guò)于考究的粉彩瓷使之表現(xiàn)出繁褥堆砌、拘謹(jǐn)呆板，失去了康、雍時(shí)的深厚雅致、清新秀麗風(fēng)格。清中晚期，由于國(guó)運(yùn)衰敗及戰(zhàn)亂，自嘉慶始，尤其道光、同治、光緒、宣統(tǒng)四朝，粉彩瓷走向衰落。
淺絳彩瓷是陶瓷史上革命性創(chuàng)舉
社會(huì)發(fā)展規(guī)律呈波浪式前進(jìn)，走過(guò)低谷的傳統(tǒng)粉彩必然要順應(yīng)社會(huì)潮流。因?yàn)槿魏螌徝烙^都離不開(kāi)特定的社會(huì)，歷代藝術(shù)風(fēng)格都和當(dāng)代審美思潮相聯(lián)系，這就必然使粉彩裝飾要有新的突破。清末民初的淺絳彩，毫無(wú)疑問(wèn)應(yīng)是景德鎮(zhèn)瓷器最富創(chuàng)新精神，最是代表性的瓷畫藝術(shù)品。
張熊、程門將黃公望創(chuàng)立的淺絳畫風(fēng)與白瓷胎交融結(jié)合，淺談的色料燒成后酷似水墨，與潔白的瓷面交相輝映，別有韻味。其后，一批文人畫家相繼在淺絳彩瓷上題字、題詩(shī)或署款，成為陶瓷史上革命性的創(chuàng)舉。因?yàn)樗鼘⒅袊?guó)畫自宋元以來(lái)形成的“詩(shī)書畫印”為一體的優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)于瓷上，其文化氣息更加濃郁，也為近現(xiàn)代新粉彩瓷及當(dāng)下的新彩瓷創(chuàng)造了新模式。隨后，“珠山八友”與同期的景德鎮(zhèn)瓷畫名家，又在繼承淺絳彩畫風(fēng)上進(jìn)一步創(chuàng)新，鮮明的工藝變革形成了與之前的傳統(tǒng)粉彩迥然不同的新粉彩，理所當(dāng)然地成為現(xiàn)當(dāng)代陶瓷粉彩瓷畫的又一個(gè)里程碑。
“創(chuàng)新的確是一種美麗的奇跡”。法國(guó)美容器制造師伊夫•洛列在不斷創(chuàng)新中擁有了全球960家分號(hào)，他這句精典詞語(yǔ)激勵(lì)著他的成功。盡管淺絳彩只不過(guò)是瓷藝長(zhǎng)河的一朵浪花，隨著它色料淺薄，易剝落、不能久藏的弊端而沒(méi)落。但是，淺絳彩興起的意義與影響卻是深遠(yuǎn)的。誠(chéng)如劉新園先生指出的“毫無(wú)夸張地說(shuō)，晚清淺絳彩藝人是景德鎮(zhèn)近現(xiàn)代彩瓷風(fēng)格的開(kāi)創(chuàng)者”。
淺粉彩的創(chuàng)立是傳承中的新探索
筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，貴在有個(gè)性，貴在敢于突破。竊以為，新粉彩是繼承淺絳彩畫風(fēng)的創(chuàng)新：淺粉彩則是在上述基礎(chǔ)的傳承與創(chuàng)新。
所謂“淺粉彩”，顧名思義，是相對(duì)傳統(tǒng)粉彩和其它新粉彩而言，在畫風(fēng)上強(qiáng)調(diào)清新淡雅，有水墨淡彩的風(fēng)韻，在色調(diào)上著重灰綠蘭調(diào)子，在材料上改變粉彩原有面貌，獨(dú)具特色的一個(gè)新畫種。其藝術(shù)特點(diǎn)為：色調(diào)淺淡、粉潤(rùn)柔和、層次分明、清新雅致。主要表現(xiàn)形式：一是有鮮明個(gè)性；二是統(tǒng)一色調(diào)；三是重點(diǎn)突出與器型的結(jié)合。值得欣慰的是，由筆者自2002年始潛心鉆研發(fā)明的淺粉彩，拓寬了粉彩瓷繪的表現(xiàn)形式，并以其粉潤(rùn)清秀、淡雅俊美的新意韻味獲得了同行與市場(chǎng)的認(rèn)可。
陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作是一門集科學(xué)、藝術(shù)及工藝設(shè)計(jì)為一體的綜合學(xué)科，要完成好這一創(chuàng)作行為，掌握瓷與畫的合理交融至關(guān)重要，這就需要藝術(shù)家具備較高的學(xué)識(shí)素養(yǎng)、文化底蘊(yùn)及審美價(jià)值取向。筆者在淺粉彩的創(chuàng)作實(shí)踐中，十分注重繼承粉彩瓷的原有特色（如：粉色的厚重及浮凸感）此外，力求在立意、經(jīng)營(yíng)、色彩上做足文章。首先是立意，清人方薰華提出：“筆墨之妙，畫著意之妙也。意奇則奇、意高則高、意遠(yuǎn)則遠(yuǎn)、意深則深、意古則古，庸則庸、俗則俗。”由此，我在立意上堅(jiān)持引發(fā)觀賞者共鳴的自然之美。既清新淡雅又情趣橫生、寓意深刻，追求“鳥欲言、花欲語(yǔ)”的境界。其二是在構(gòu)圖上苦心經(jīng)營(yíng)，著重解決前輩繪畫園器主要以二圍包裹的問(wèn)題，多以通景體現(xiàn)三維視覺(jué)效果，力圖表現(xiàn)沒(méi)有起點(diǎn)也沒(méi)終點(diǎn)的氣勢(shì)。其三是在色彩上統(tǒng)一灰蘭綠為主的色調(diào)，為與白器型契合，既要避免寡淡，又要以冷色調(diào)子突出清新淡雅之韻味，同時(shí)，還適度借用高溫顏色釉來(lái)拓寬創(chuàng)作形式。當(dāng)然獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)源于瓷畫材料及瓷藝手段的獨(dú)特性。它決定了創(chuàng)作者既是一個(gè)畫家，又是一個(gè)瓷藝家。須同時(shí)具備繪畫功底與瓷藝技術(shù)方面的素養(yǎng)。
總之，陶瓷藝術(shù)作為最古老的社會(huì)文化符號(hào)，最純凈的視覺(jué)藝術(shù)信息，理應(yīng)以其原本的魅力去傳遞符合時(shí)代精神的藝術(shù)活力。陶瓷粉彩裝飾的傳承創(chuàng)新還面臨諸多問(wèn)題，還需要從業(yè)者們?cè)趯?shí)踐中不斷探索提高。孫子云：“戰(zhàn)勢(shì)不過(guò)奇正。奇正之變，不可勝窮也?！辈蛔邔こＢ?，以創(chuàng)新求發(fā)展，正是先賢告誡的注解，筆者愿與同仁們鼎力踐行之。