在歐美等國，前衛(wèi)畫廊的存活主要依賴于基金會(huì)和政府公共財(cái)政撥款的支持，商業(yè)、營利性畫廊主要靠出售藝術(shù)家的作品維持自身，并且每個(gè)商業(yè)、營利性畫廊都有自己獨(dú)特的投資點(diǎn)和經(jīng)營風(fēng)格——沒有自己獨(dú)特的投資點(diǎn)和經(jīng)營風(fēng)格的畫廊注定出局。中國不排除能發(fā)現(xiàn)一種新的畫廊生存渠道，但是現(xiàn)代藝術(shù)品市場(chǎng)的形成需要建立在分離、分工的基礎(chǔ)上這一點(diǎn)是毋庸置疑的，因?yàn)橹挥蟹蛛x、分工才能保證每位工作者(每個(gè)畫廊)各司其職、盡職盡責(zé)。否則，畫廊的千篇一律必然導(dǎo)致“窩里斗”和普遍素質(zhì)低下。人們可以從商業(yè)、營利性畫廊里舉辦的藝術(shù)活動(dòng)(主要是個(gè)展、聯(lián)展以及群展)得知，在畫廊舉辦的每一次活動(dòng)都與畫廊的商業(yè)利益直接掛鉤，很多畫廊只是利用相似——甚至是相同的資源(比如同一個(gè)藝術(shù)家、同一個(gè)策展人等)獲取利益，只是將藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)家、藝術(shù)作品當(dāng)做套錢的籌碼。

　　按理來說，畫廊(商業(yè)、營利性畫廊)也是現(xiàn)代民主社會(huì)公共領(lǐng)域的一部分，充當(dāng)著傳播藝術(shù)作品(藝術(shù))的功能——不管畫廊的管理者(負(fù)責(zé)人)是公共機(jī)構(gòu)還是私人，皆應(yīng)致力于將畫廊搭建為公共平臺(tái)。然而，中國本土沒有單純出租場(chǎng)地的畫廊，也沒有單純賣畫的畫廊，亦沒有單純簽約有潛力的藝術(shù)家的畫廊，而存在的只是包攬所有的“雜七雜八”畫廊。即是說，本土畫廊(商業(yè)、營利性畫廊)的具體運(yùn)作是相似的，表面上制造一個(gè)專業(yè)、學(xué)術(shù)的偽面具，實(shí)際采用的是純商業(yè)的操作手段——甚至有些是非法的商業(yè)操作手段，很多商業(yè)、營利性畫廊既不能在畫廊賣畫，也不能自主進(jìn)行專業(yè)的商業(yè)運(yùn)作，亦不能準(zhǔn)確定位自己的經(jīng)營理念和風(fēng)格，可謂“雜七雜八”。

　　本土的畫廊跟衣店、花店、五金電器店是沒有區(qū)別的，因?yàn)槠溥\(yùn)作流程是“低價(jià)進(jìn)貨——高價(jià)售貨”——在這一過程中獲取差價(jià)(周期愈短愈好)，這便意味著畫廊沒有體現(xiàn)真正畫廊應(yīng)該具有的價(jià)值。如果事實(shí)真是這樣，那合理的理所當(dāng)然的做法應(yīng)是，不要開畫廊，而是多開一些衣店、花店、五金電器店等的門市部。原因很簡單，對(duì)于藝術(shù)作品(藝術(shù))這一腦力勞動(dòng)的產(chǎn)物——區(qū)別于體力勞動(dòng)的產(chǎn)物(普通商品)的東西而言，其最大的意義顯然不是用于投資，用投資藝術(shù)作品(藝術(shù))來滿足金錢欲顯然是不明智的，這種行為相當(dāng)于十分熱愛金錢——希望有一天成為世界首富的人進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)經(jīng)商——陰錯(cuò)陽差、驢頭不對(duì)馬嘴。深入了解一下便能得知，很多有錢人投資藝術(shù)是為了玩藝術(shù)，是為了獲取快感。絕大多數(shù)藏家在接受媒體采訪時(shí)都是一種意識(shí)，藏家自己個(gè)人的趣味決定藏品。這實(shí)際上是暴發(fā)戶心態(tài)，是無知的表現(xiàn)。藝術(shù)作品(藝術(shù))所進(jìn)入的不同的兩個(gè)系統(tǒng)中，第一個(gè)系統(tǒng)是第二個(gè)系統(tǒng)的基礎(chǔ)和參照——市場(chǎng)運(yùn)作是以學(xué)術(shù)評(píng)估為基礎(chǔ)和參照的。

　　絕大多數(shù)本土畫廊讓自己變得“雜七雜八”根本上是為了實(shí)現(xiàn)利益最大化。沒有人出租空間和沒有藝術(shù)活動(dòng)的時(shí)候掛畫(陳列簽約藝術(shù)家的作品和被代理藝術(shù)家的作品)，有人出租空間時(shí)便出租場(chǎng)地，需要宣傳相關(guān)藝術(shù)家時(shí)便舉辦展覽。有些商業(yè)(營利性)畫廊甚至白天是畫廊，晚上便是酒吧或迪廳。人們壓根區(qū)分不出各個(gè)畫廊的投資著眼點(diǎn)和經(jīng)營理念，人們嗅到的只是“濃濃的便當(dāng)味道”。顯然，在前衛(wèi)畫廊奇缺、商業(yè)(營利性)畫廊數(shù)量過多、“畫店”(“畫攤”)遍地都是的當(dāng)下中國，單單追逐利益、不擇手段的市場(chǎng)行為已顯不合時(shí)宜，其造成的只是藝術(shù)市場(chǎng)的惡性循環(huán)和藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)的萎靡不振?？梢钥隙ǖ刂v，在藝術(shù)(當(dāng)代藝術(shù))遭遇金融危機(jī)的今天，本土商業(yè)、營利性畫廊的開辦者再不能像畫商一樣只顧“舉牌”了，而應(yīng)該考慮考慮“舉牌”、“賺錢”之外的事情，因?yàn)橐晃兜亩叹€、低端投資損人(藝術(shù)的推進(jìn))又不利己(商業(yè)、營利性畫廊的營利)。

　　營利性畫廊的倒閉與“學(xué)術(shù)焦慮癥”的凸顯

　　金融危機(jī)爆發(fā)后以前很多像春筍般生長起來的畫廊遭遇空前困境，有些已經(jīng)關(guān)門大吉，有些面臨倒閉，原因何在?是金融危機(jī)過于猛烈?還是畫廊自身的問題?顯然，畫廊的資金來源只是一方面原因，最重要的原因是畫廊自身面臨、存在的問題和整個(gè)國家藝術(shù)制度與法律的不健全。畫廊自身、畫廊布局的“小兒麻痹癥”及國家 藝術(shù)制度、法律的不健全造成畫廊業(yè)抑或整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)的惡性循環(huán)：年輕藝術(shù)家的作品(藝術(shù))——商業(yè)、營利性畫廊——高價(jià)售出(這時(shí)藝術(shù)作品的價(jià)格是藝術(shù)家的主觀標(biāo)價(jià)與畫廊老板的主觀漲價(jià)的總和)或送去拍賣行拍出天價(jià)(一下子將作品的價(jià)格拍死，按理來說商業(yè)、營利性畫廊是不能將拍賣行所拍出的作品價(jià)格作為自己出售作品的參考價(jià)格的，相反拍賣行、藏家應(yīng)該以商業(yè)、營利性畫廊出售作品的價(jià)格作為參考價(jià)，因?yàn)樯虡I(yè)、營利性畫廊是一級(jí)市場(chǎng)而拍賣行是二級(jí)市場(chǎng))——更年輕的藝術(shù)工作者以天價(jià)藝術(shù)家(市場(chǎng)的寵兒、學(xué)術(shù)的棄兒)為榜樣生產(chǎn)商標(biāo)藝術(shù)、LOGO藝術(shù) ——美術(shù)館——藝術(shù)史——博物館……這顯然是一種畸形的循環(huán)模式(產(chǎn)業(yè)鏈)，在這一循環(huán)模式(產(chǎn)業(yè)鏈)里，金錢、商人不僅左右了藝術(shù)(當(dāng)代藝術(shù))的推進(jìn)，也左右了藝術(shù)史家所書寫的藝術(shù)史——這人們可以從現(xiàn)已面市的所謂“當(dāng)代藝術(shù)史”得知。

　　開“畫店”、“畫攤”也能賺大錢，但很多人更愿意開專業(yè)、學(xué)術(shù)畫廊(實(shí)際是專業(yè)的商業(yè)畫廊或商業(yè)的專業(yè)畫廊)，因?yàn)閷I(yè)、學(xué)術(shù)畫廊高雅，專業(yè)的商業(yè)畫廊、商業(yè)的專業(yè)畫廊有專業(yè)、學(xué)術(shù)的偽面具。當(dāng)下大多數(shù)本土畫廊(純粹的商業(yè)、營利性畫廊)是帶有學(xué)術(shù)、專業(yè)的偽面具的“畫店”、“畫攤”，甚至不是商業(yè)的專業(yè)畫廊或?qū)I(yè)的商業(yè)畫廊。為什么絕大多數(shù)純粹的商業(yè)、營利性畫廊都試圖帶上一個(gè)精美的學(xué)術(shù)、專業(yè)的偽面具呢?調(diào)查一下就能發(fā)現(xiàn)，中國當(dāng)下的畫廊(不管是“畫店”、“畫攤”，還是商業(yè)畫廊、營利性畫廊)的負(fù)責(zé)人(管理者)都不愿意別人說“自己”不專業(yè)、學(xué)術(shù)了。這恰好說明本土商業(yè)、營利性畫廊普遍患上了“學(xué)術(shù)焦慮癥”。從畫廊自身和畫廊布局的“小兒麻痹癥”到現(xiàn)在的新病——“學(xué)術(shù)焦慮癥”，這是畫廊業(yè)惡性循環(huán)的必然結(jié)果。

　　如果說“小兒麻痹癥”是本土畫廊身體的病癥的話，那么現(xiàn)在所患的“學(xué)術(shù)焦慮癥”則是心理的一種病癥。從一開始的“小兒麻痹癥”到今天所患上的“學(xué)術(shù)焦慮癥”，本土畫廊業(yè)面臨“身心俱焚”的危險(xiǎn)。直到今天，很多人在用一個(gè)不成其為借口的“借口”為今日本土藝術(shù)市場(chǎng)的問題和學(xué)術(shù)機(jī)制的弊病辯護(hù)，那就是“中國當(dāng)代藝術(shù)才剛剛起步”、“中國的藝術(shù)市場(chǎng)處于剛剛起步的階段”等的言論。事實(shí)上，這一系列“言論”是當(dāng)代最最犬儒所謂“專家”的托詞，他們企圖用一系列錯(cuò)誤的看法混淆視聽。只要人們仔細(xì)察看并思考一下，就能發(fā)現(xiàn)“中國當(dāng)代藝術(shù)才剛剛起步”、“中國的藝術(shù)市場(chǎng)處于剛剛起步的階段”等的看法是錯(cuò)誤的。誰膽敢聲稱過去幾十年的當(dāng)代藝術(shù)是沒有發(fā)生過的?誰膽敢說1992到2009年不是中國的藝術(shù)市場(chǎng)的起步階段?中國當(dāng)代藝術(shù)的起步和藝術(shù)市場(chǎng)的起步階段顯然已經(jīng)成為過去了——起步階段到今年已經(jīng)結(jié)束了，現(xiàn)在急需步入健全、成熟的階段——也就是成年。一言以蔽之，作為藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)機(jī)制基礎(chǔ)環(huán)節(jié)的畫廊急需成年——實(shí)現(xiàn)“自我價(jià)值”。