一、預(yù)期的快速放大是機會也是風(fēng)險

牛氣是其他領(lǐng)域溢出資本所本來的底氣，并不代表中國藝術(shù)品市場所本有的底氣。在短短的兩年時間內(nèi)，中國藝術(shù)品市場完成了由2008年春拍的低迷向2009年春拍的復(fù)蘇，以及2010年春拍的狂飆這兩連跳，可謂底氣十足。不過我們也注意到在眼花繚亂的背后，其實潛藏著新的危機：短時間內(nèi)的迅猛拉升將不可避免地積累泡沫，這種氣氛正在向傳統(tǒng)書畫和古玩雜項板塊彌漫與擴散。其他領(lǐng)域溢出資本而非藝術(shù)品市場內(nèi)生資本，對中國藝術(shù)品市場有很大的掠奪性。在樓市調(diào)控與股市下探的背景下，一枝獨秀的藝術(shù)品市場使溢出資金找到了一個新的避險所，精品與精品中的精品成為他們關(guān)注的對象，這是一種對中國藝術(shù)品市場高端資源的控制及經(jīng)營上的掠奪。里程碑往往是中國藝術(shù)品市場及其被投機因素放大的里程碑，而不是中國藝術(shù)品資本市場發(fā)育的里程碑。2010年春季以來，中國藝術(shù)品拍賣市場延續(xù)了2009年秋拍的良好勢頭，創(chuàng)下近20億港元的成績；接著，嘉德春拍又天價迭出。其中張大千巨幅絹畫《愛痕湖》以1億零80萬元人民幣成交，這是中國近現(xiàn)代書畫作品單幅首次突破億元大關(guān)，成為中國近現(xiàn)代書畫市場價格新的里程碑。這種價格帶給我們什么樣的意義與警示，有待觀察。

二、紛擾的現(xiàn)象背后是當(dāng)代中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型的腳步

當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場已令不少行家在大呼看不懂，一面是熱氣騰騰的拍賣，一面是冷瑟瑟的畫廊業(yè)；一面是在聚光燈下那幾個熱得發(fā)燙的成功人士：即所謂的市場皇帝，一面是既狂熱又失落的大批畫界寒士，而現(xiàn)實的市場還在上一輪的行情中舔傷。

對目前拍賣的火爆我們應(yīng)該有兩種實事求是的解讀：一是中國文化的價值正在被發(fā)掘與重新評估，資本對中國藝術(shù)品市場的關(guān)注空前高漲，資本的試水行動已經(jīng)進行；但另一方面我們也必須看到，中國藝術(shù)品價值的提升正在被投機因素所利用，甚至是綁架，過分關(guān)注與對價格的運作成了人們對藝術(shù)品市場的一種預(yù)期，媒體與不少機構(gòu)充當(dāng)了這種情緒的推手，這是中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型過程中極為典型的價格焦慮癥。

一級市場冷的問題值得認(rèn)真研究。一方面我們要看到每一個新行情期的出現(xiàn)都有一個因果傳遞過程，預(yù)期的出現(xiàn)往往最先體現(xiàn)在傳媒及拍賣上，之后才會傳遞到一級市場，而后才是廣大的藝術(shù)創(chuàng)作者，我們可以將今天的狀態(tài)看作是這一過程中的一個環(huán)節(jié)；二是投機與預(yù)期推動了這一現(xiàn)象的發(fā)酵。這種可能性首先是緣于中國藝術(shù)品市場既弱且小，拍賣市場相對于流動性過剩的資金來講，更是微不足道，一個小小的運作，就足以引發(fā)中國藝術(shù)品市場的注意力海嘯。畫廊市場的過冷，讓人增加了對這一過程的擔(dān)憂。

當(dāng)代中國藝術(shù)品市場，只是少數(shù)的幾位明星式的藝術(shù)家在唱獨角戲，后續(xù)跟進還未見有大的動靜。為此判斷目前還是傳統(tǒng)的禮品市場在支撐時局，過分的聚焦是禮品市場而非多元價值判斷的一個重要特征。

三、藝術(shù)品資本市場的發(fā)育是中國藝術(shù)品市場轉(zhuǎn)型的分水嶺

事實上，中國藝術(shù)品市場發(fā)展到今天，的確已經(jīng)走向一個新的轉(zhuǎn)型期，不過這次轉(zhuǎn)型期所面對的不是像上一輪行情一樣培育的是一種收藏的意識，以及投機的一些常識，這一次所面對的轉(zhuǎn)型是對資本意識及收藏文化的培育。

從藝術(shù)品市場的發(fā)展過程來看，資本雖然不是萬能的，但由于資本在現(xiàn)代經(jīng)濟中的獨特作用，資本可以以其獨有的聚集作用與推動能力，不斷促進中國藝術(shù)品市場的資本化、金融化發(fā)展，并建立起符合現(xiàn)代市場經(jīng)濟的秩序、規(guī)范及其制度。也就是說，中國藝術(shù)品資本市場的發(fā)育，給予我們的不僅僅是實體資本及其規(guī)模本身，同時，也賦予我們關(guān)于資本文化的滲入與啟蒙。

四、中國藝術(shù)品新一輪行情的市場基礎(chǔ)

雖然我們并不反對行情的周期性，但我們更關(guān)心行情產(chǎn)生的市場基礎(chǔ)。從目前來看，中國藝術(shù)品市場要真正進入新的發(fā)展軌道，首先需要4個標(biāo)志性的事項：一是誠信治理找到了有效方式與方法，并取得了初步成效。目前藝術(shù)企業(yè)信用制度的缺失已成為制約中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要因素之一，健康的市場秩序和完善的市場機制是任何一個市場成熟的標(biāo)志所在；二是藝術(shù)品資本市場不斷發(fā)育壯大。如果中國藝術(shù)品資本市場得不到切實的發(fā)育與發(fā)展，中國藝術(shù)品市場的所謂回暖就只是曇花一現(xiàn)。在藝術(shù)品市場上，流動性可以用拍賣中賣出的作品數(shù)量占總計劃拍賣的作品數(shù)量的比值來衡量。而“梅·摩藝術(shù)品投資指數(shù)”研究說明，該數(shù)值一般為70%～80%，繁榮時期該數(shù)值可能達到90%以上；三是中國藝術(shù)品市場體系及其市場機制的發(fā)育；四是中國藝術(shù)品市場進入新的一輪行情后，將更多地關(guān)照生存狀態(tài)，發(fā)現(xiàn)價值與關(guān)注經(jīng)典，體驗與理性的分析將成為一種重要的價值認(rèn)知。

五、中國藝術(shù)品市場新一輪行情的市場標(biāo)志

中國藝術(shù)品在拍賣市場中的猛進，其實是反映了一種市場投資結(jié)構(gòu)的狀態(tài)取向。我們知道，與中國傳統(tǒng)藝術(shù)品市場不同的是，轉(zhuǎn)型中的中國藝術(shù)品市場在收藏人群、投資構(gòu)成、作品走向及文化認(rèn)知等幾個方面有著自己的特點：首先是收藏人群，它面對的大多是年輕的成功人士，具有對時尚化的審美趣向；其次是投資資金而非禮品市場資金為主體；第三是作品大多在美術(shù)館所、機構(gòu)甚或是個人空間中收藏，而不是大量地懸浮于市場的中間環(huán)節(jié)；第四就是文化的認(rèn)同具有大眾性，認(rèn)知面較為寬泛，接受度高；第五是國際化程度高，由于藝術(shù)經(jīng)濟與資本理念等關(guān)系，作品的價值在資本的支撐下，易于被西方市場認(rèn)可。轉(zhuǎn)型中的中國藝術(shù)品市場的這些特點，決定了市場波動的內(nèi)在邏輯，其中最為根本的是投入資本的認(rèn)知偏好與價值判斷。所以中國當(dāng)代藝術(shù)板塊市場波動的表面，隱含著的是在積極尋找一種可以用來支撐的市場支點，這種支撐與支點不是別的，是資本的一種信心。

六、要警惕中國藝術(shù)品市場中的行情偽裝

只要是市場的行為，那么決定市場行情最為根本的因素就應(yīng)該是供求關(guān)系。在中國藝術(shù)品市場，當(dāng)代藝術(shù)是一個剛剛成長起來的新興市場，但通過近幾年的發(fā)展，也不斷顯現(xiàn)出一種關(guān)注創(chuàng)造性、關(guān)注經(jīng)典作品與典范性人物的取向。由于高端藝術(shù)品受到資源、數(shù)量等因素的局限，未來，圍繞這一市場的爭奪將毫無疑問會愈演愈烈。當(dāng)我們看到當(dāng)前藝術(shù)品拍賣市場的十足牛氣時，更應(yīng)該警惕它的泡沫。特別是當(dāng)中國藝術(shù)品市場成為各種熱錢的首選目標(biāo)，而不斷成為閑散資金的一個新的避險所時，投機因素就會注目這個一枝獨秀的藝術(shù)品市場。這時，理性與分析就顯得最為重要。

所以我們在分析新行情的虛實與真?zhèn)螘r，應(yīng)該更多地關(guān)注供求關(guān)系，關(guān)注新入場資本的規(guī)模、指向及其文化背景，而不應(yīng)該只是一味地盯住數(shù)據(jù)。更為重要的一點是看著市場中一級市場的反應(yīng)，除去這幾點而去追所謂的行情，就有可能落入自娛自樂之境地。