在傳統(tǒng)家具行業(yè)中談起"風(fēng)行御寶"，業(yè)內(nèi)人士幾乎無人不知。相對于絕對多數(shù)紅木家具廠家不到十年的歷史，有著近三十年發(fā)展歷程的風(fēng)行御寶，無疑具有"元老"的資歷。其品牌創(chuàng)始人區(qū)勝春董事長自八十年代初開始從事傳統(tǒng)家具的購買收藏、修復(fù)與高仿，數(shù)十年來遍覽明清家具之經(jīng)典，鑒審古董家具可望而知之真贗。由他監(jiān)制出品的仿古家具造型中正典雅、工藝精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格妍秀雅麗，令人擊節(jié)嘆賞！近年其高端家具作品以"區(qū)氏臻品"品牌對外推廣，直承清宮家具制作絕技，深解清宮經(jīng)典家具之形神意蘊，博得世人如潮好評！在魚目混珠、真?zhèn)螀氲漠?dāng)今古舊家具市場中，對古舊家具的投資與收藏?zé)o疑面臨較大的風(fēng)險，因此我們借區(qū)勝春董事長三十年代練就的一雙"火眼金睛"，談?wù)勚袊髑寮揖叩蔫b別與收藏。

鑒寶：您是從上世紀(jì)八十年代初進(jìn)入傳統(tǒng)家具行業(yè)的，最初從事明清家具的收藏購買。請問您當(dāng)初主要通過什么渠道購買這些家具？貨源中是否存在作偽的古舊家具？回想這段經(jīng)歷，您有什么感觸？

區(qū)勝春：在當(dāng)時隨著王世襄前輩對明式家具研究專著的出版，從國外到國內(nèi)就開始掀起了明清家具的收藏?zé)岢?，在那個時候我們購買明清家具主要是在江浙一帶，廣東也有一小部分，購買的渠道一般都是自己走街串巷尋找家具，或者依靠親戚朋友提供的信息來聯(lián)系賣家。在明清古舊家具收藏?zé)釀偱d起的那個階段，作偽的古舊家具還是非常少的，但是同樣也存在風(fēng)險。例如剛開始入行，對家具的了解還不是很深，購買到的家具不見得是經(jīng)典的款式，存在是否能夠順利脫手兌現(xiàn)的問題。另外，古舊家具的木材鑒別相對而言比較麻煩，畢竟有歲月的痕跡和損壞，表面的木紋辨別起來要難一些，如果看走眼了，損失的就是真金白銀?；叵肽嵌谓?jīng)歷，可以說是有艱辛困苦，當(dāng)然也有歡樂和收獲，但是我還是非常慶幸有那一段的經(jīng)歷。在那段時間里我大量地接觸和了解明清傳統(tǒng)家具，也學(xué)習(xí)到很多東西，對于以后開辦工廠制作仿古家具起到了重要的作用。此外，想起以前購買之后又轉(zhuǎn)售出去的非常經(jīng)典的家具，很后悔和心疼，因為現(xiàn)在花錢也買不到那么好的明清家具了。


鑒寶：在那個時期從事明清古舊家具收藏的人士之中，有些后來又開始辦廠進(jìn)行高仿制作古典家具的業(yè)務(wù)，您當(dāng)時創(chuàng)立的 "風(fēng)行御寶"品牌在業(yè)界也是聲名遐邇，請問您對于制作高仿家具有什么獨到的經(jīng)驗？對"高仿"與"作偽"這之間的關(guān)系是如何看待的？

區(qū)勝春：我喜歡明清古舊家具那種沒有火氣的沉穩(wěn)感，經(jīng)過時間的磨練也顯得更加耐看。通過高仿，我對傳統(tǒng)明清家具有了直觀和深入的了解，很多傳統(tǒng)制作工藝在我們不斷地嘗試和摸索中都掌握了。做好高仿家具，最重要的是對明清家具要有感情，真正的去喜歡和了解，心要靜下來分析技術(shù)、掌握方法，時間長了就知道傳統(tǒng)家具真正的"味道"是怎樣的，心里面就有了一個標(biāo)準(zhǔn)和榜樣，到這個程度也就"開竅"了，這一點非常重要。如果對傳統(tǒng)家具不沉下心來進(jìn)行琢磨了解，想做好仿古家具就很難很難。

關(guān)于高仿和作偽的區(qū)別，我覺得在心態(tài)上首先就不同，心態(tài)的不同導(dǎo)致最終做出來的東西也是不一樣的。高仿是以仿制作為一種學(xué)習(xí)方法對傳統(tǒng)家具進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)，目的是想做出經(jīng)典的仿古家具。而作偽從開始就是抱著欺騙消費者的心態(tài)來制作家具的，做表面效果、編故事、最終是為了騙人錢。我們當(dāng)時做高仿家具主要是根據(jù)客戶的要求來定做，因為品相好的經(jīng)典明清家具越來越少，而大家都希望在家里擺設(shè)幾件經(jīng)典的家具，所以就用高仿的方式做出來，類似于現(xiàn)在各大博物館自己搞的文物復(fù)制工作。我們當(dāng)時制作的高仿家具都是以新仿家具的價格來成交的，從來不會當(dāng)做古舊家具去騙人錢財。這個行業(yè)和圈子很小，如果不以誠信經(jīng)營和對待客戶，不可能有長期發(fā)展的。當(dāng)然，我們后來在拍賣圖錄上也見過我們早期制作的高仿家具當(dāng)做明清家具對外拍賣的，估計是買家多次轉(zhuǎn)手后的結(jié)果，這也不是我們能夠控制的。

鑒寶：對于目前市場上出現(xiàn)的明清古舊家具您有沒有關(guān)注？針對目前市場上存在魚龍混雜的情況，請您根據(jù)以前購買明清家具的經(jīng)驗，具體從工藝或者技術(shù)上講講，古舊家具的作偽上有哪些手法？我們應(yīng)該如何去進(jìn)行基本的鑒別？

區(qū)勝春：近年來對于市場上的古舊家具我很少去關(guān)注了，因為作假、作偽的太多，而且這種作假手法屬于粗制濫造的類型，一眼貨的檔次，從造型、工藝到裝飾等等往往都不對。另外還有些是舊家具，例如清末或者民國時期的民間雜木家具，但是檔次太低，沒有什么收藏價值，我覺得"古舊家具"和"古董家具"這兩類家具不是一個意義，也不是一個級別的，一定要分清楚。

目前家具作偽常見的方式有幾種，例如對木材人為做舊，用舊家具散件東拼西湊冒充真品，采取以次充好的方法將低端木材的家具冒充名貴木材出售等等。拿最常見的對家具的材質(zhì)進(jìn)行做舊處理來說，做舊的方法有很多：例如將家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出來暴曬，這樣反復(fù)進(jìn)行加速木頭表面的老化。按照這個方式去做，還有用淘米水或茶葉水潑灑的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用堿性對木材進(jìn)行腐蝕的；還有使用鞋油反復(fù)打磨做出人為包漿的；或者用高錳酸鉀來調(diào)制溶劑反復(fù)涂抹，然后用噴燈燒烤木材表面做舊的；甚至還有些在家具表面使用鋼絲球打磨損毀，用刀砍斧劈，火焰燙印等方式來模仿使用痕跡的，等等這些，可以說手法是層出不窮，最終的目地就是模仿歲月的痕跡。對這種做舊方式的鑒別，有經(jīng)驗的人看一眼就知道，因為這種人為做舊的陳舊感總是顯得生硬、不自然，灰頭灰腦的，缺少那種神韻。鑒別這種作偽手法的最好方式就是多看真正的精品老家具，在腦子里留下一個感覺，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的"味道"。有了這個感覺了，你拿眼睛一掃就知道得八九不離十了。這好比我們看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是讓你詳細(xì)說他的背影有什么特點和細(xì)節(jié)之類的，你不見得能夠說出來，憑的就是這種感覺。另外，要留意包漿，真正的老家具表面陳舊的痕跡是不均勻的，使用較多接觸較多的位置往往就磨損較多，也光滑很多，也就出現(xiàn)了包漿。這種包漿是有層次的，例如椅類的坐墊、搭腦、扶手，這些與身體接觸較多的地方往往比較光滑，包漿很明顯，與其它部分的包漿會有所不同，看多幾次就會有體會了。

在鑒別方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因為老家具長期放在地上，接觸到地面的部分往往會有自然的褪色和受潮氣侵蝕的現(xiàn)象，與家具的其它部分會有所不同。當(dāng)然還有些作偽的也在這方面動腦筋，會將腿足浸泡起來，讓它腐蝕，但是這種腐蝕的效果也會"平"，也是均勻的，沒有家具使用過程中那種搬移拖拉和碰撞產(chǎn)生的痕跡，細(xì)心去看就不難分辨。另外，如果賣家同意，拆開榫卯結(jié)構(gòu)看榫卯上的木頭成色如何，這種方式往往很有效，因為表面再怎么做舊，里面的榫卯往往是新的，一看就會知道。在古舊家具鑒定中還需要留意一些細(xì)節(jié)和暗部，例如抽屜板是否有抽拉使用的正常磨損痕跡，家具表面的銅活件紋飾風(fēng)格是否與家具造型協(xié)調(diào)，銅活件表面是否有包漿或使用的痕跡，家具整體的包漿分部是否符合家具的使用規(guī)律。等等這些，只要我們從這些地方進(jìn)行深入細(xì)致的分析，就會識破作偽的伎倆了。

另外，在家具作偽還有些利用古舊家具的散件來拼湊一件完整的家具，從材質(zhì)表面看都是真正陳舊的痕跡，這個時候就要注意家具通體榫卯的成色了。對于明清家具的鑒別，還要平時多研究明清家具在不同時期的工藝手法和造型規(guī)律，用以判斷一件家具的制作時期。近年來隨著木工和雕花工這些人工成本的不斷增加，為了節(jié)省制作成本，有些作偽的古舊家具就采用機(jī)械設(shè)備來加工制作，特別是雕花繁密的家具，在鑒別上注意看紋飾邊緣是否有刀法的變化，相同的紋飾形體上是否有變化。機(jī)械加工的往往比較生硬呆板，各個紋飾也是完全一致，缺乏變化，而人工雕刻的花紋就會生動很多，這一點也可以作為鑒別的依據(jù)。