著名嶺南派畫家楊之光最近舉辦了一個(gè)畫展，展出的是他的代表作，這就要將能找到的代表作征集搜羅到一塊兒。那些私人收藏的作品不好找，找到了，主人也未必愿意借出來展覽。但是，那些記錄在案、捐贈(zèng)給公共機(jī)構(gòu)如博物館、美術(shù)館的作品好找——有捐贈(zèng)證書和檔案可查，按說是不復(fù)雜的，可偏偏詭秘的情況出現(xiàn)了：楊之光40年前捐贈(zèng)的一件作品，找不到了。博物館明明有記錄，但是那幅畫卻找不到了。

　　其實(shí)這個(gè)問題并不是個(gè)案——某已故書畫家的后人，驚奇地發(fā)現(xiàn)該大師曾經(jīng)被某博物館收藏的書畫作品，居然出現(xiàn)在香港的拍賣會(huì)上！這恐怕比楊之光遭遇的情況還要有意思。這件官司至今仍然沒有扯清楚。

　　如此看來，中國的公立博物館和美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的經(jīng)營機(jī)制，有必要重新審視。

　　國家的、公立的博物館、美術(shù)館館藏，應(yīng)該屬于國家所有即全民所有吧？那么，這些家底兒要不要讓公眾清晰地了解和掌握？當(dāng)然要?？墒?，現(xiàn)實(shí)的情形卻是：公眾對于博物館和美術(shù)館的使用率還很低。因?yàn)槭褂寐实?，所以公眾對博物館和美術(shù)館的在意和關(guān)心程度也低，對博物館、美術(shù)館的知情權(quán)要求也低，更談不上監(jiān)督了。這幾年藝術(shù)品市場火了，情況普遍有好轉(zhuǎn)，但是公眾對這類機(jī)構(gòu)的關(guān)注度仍然不夠。公眾在熱血賁張地討論中華流失文物要不要追討和抗議國外拍賣行拍賣行為的時(shí)候，對于自家館藏家底兒的了解需求卻是很冷淡的。國家投資建設(shè)的博物館和美術(shù)館，在很多地區(qū)成了點(diǎn)綴城市的文化風(fēng)景，與這些文化設(shè)施應(yīng)有的功能相去甚遠(yuǎn)。

　　現(xiàn)在，不少博物館、美術(shù)館的管理和經(jīng)營等，仍停滯在收集——入庫——有限地展出，有無人參觀無所謂，大部分藏品被死亡式收藏。這種模式使文化設(shè)施不能充分地為公眾服務(wù)和使用。而且，用大量公共資源和資金收藏來的藏品，卻不能處于公眾的監(jiān)督之下。到底有多少藏品空余名錄而實(shí)物早已經(jīng)找不到，不得而知。可以推斷，類似的事兒，應(yīng)該還有。

　　中國的各大博物館和美術(shù)館，亟須開展細(xì)致的重新普查和登記。對藏品資料進(jìn)行更新完善，同時(shí)以公告或通過網(wǎng)絡(luò)的形式，讓愿意了解的公眾有便捷的查詢渠道。讓公眾和公眾的代表即人大代表，有知情并且隨時(shí)查詢的權(quán)利，博物館和美術(shù)館應(yīng)該借鑒國際上同類機(jī)構(gòu)的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)和方法，為這種查詢提供周到細(xì)致而專業(yè)的服務(wù)。

　　一方面很計(jì)較中華流失文物的拍賣和交易，一方面卻對已經(jīng)收藏入庫的文物進(jìn)行死亡式管理，讓文物在博物館中記錄在案而實(shí)物卻跑到拍賣會(huì)上去，或是登記在冊的文物莫名其妙地找不到了，使文物不能發(fā)揮其應(yīng)有的作用。對歷史文物實(shí)實(shí)在在的珍愛和重視，才是更重要的。