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      蔡國強(qiáng)農(nóng)民發(fā)明展引爭議 是“藝術(shù)”還是“演戲”

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2010-05-06
      前日下午,“蔡國強(qiáng):農(nóng)民達(dá)·芬奇”展在上海外灘美術(shù)館開幕,蔡國強(qiáng)帶著12位農(nóng)民及其作品集體亮相。不過,對(duì)于此次展出農(nóng)民的發(fā)明再度引發(fā)藝術(shù)界對(duì)于現(xiàn)成品藝術(shù)的爭議,“這是藝術(shù)嗎?”的質(zhì)疑之聲四起。

        農(nóng)民發(fā)明分主題展出

        上海外灘美術(shù)館是由中國最早的博物館之一———亞洲文會(huì)大樓改建的,而其周圍也有著許多老建筑。不過前日開始,飛碟、飛機(jī)卻“飛”進(jìn)美術(shù)館,“不知如何降下”的幾個(gè)字書寫在美術(shù)館的外墻上,這讓路人還以為科技發(fā)明將入駐此地。其實(shí),這是當(dāng)代藝術(shù)家蔡國強(qiáng)最新個(gè)展的現(xiàn)場,蔡國強(qiáng)與12位農(nóng)民合作的發(fā)明便是其最新的藝術(shù)品。

        記者在現(xiàn)場看到,美術(shù)館從一樓到六樓全充實(shí)著“農(nóng)民達(dá)·芬奇”們的發(fā)明,一樓的“碑”、二樓的“風(fēng)箏”,每一層都是一個(gè)主題。而在三樓農(nóng)民吳玉祿發(fā)明制作的各種機(jī)器人布滿了展廳,有會(huì)甩顏料的機(jī)器人波拉克,有跳墻的機(jī)器人克萊因,質(zhì)樸的手工痕跡是每個(gè)機(jī)器人的共性。吳玉祿告訴記者,此次有些機(jī)器人是蔡國強(qiáng)委托制作的。事實(shí)上,盡管這12位農(nóng)民發(fā)明家中有5位發(fā)明了飛機(jī),但其中3位還是首次乘坐商用飛機(jī),而這些“農(nóng)民達(dá)·芬奇 ”在開幕式上也顯得頗為靦腆。

        對(duì)于自己讓農(nóng)民的發(fā)明進(jìn)入美術(shù)館,蔡國強(qiáng)告訴記者,達(dá)·芬奇在人類歷史上起到很重要的影響,但這些農(nóng)民創(chuàng)造者身上也能讓大家看到普通人的創(chuàng)造力,“這次展覽不是為了引起人們對(duì)農(nóng)民的同情與關(guān)注,而是希望喚起公眾對(duì)農(nóng)民的尊重與公正。”

        展覽被質(zhì)疑不是藝術(shù)

        1999年在威尼斯重演“收租院”,一直以來從事的爆破藝術(shù),蔡國強(qiáng)總是稱自己的作品“不合時(shí)宜”。此次將各種農(nóng)民現(xiàn)成的發(fā)明放入美術(shù)館再度引發(fā)藝術(shù)界對(duì)于現(xiàn)成藝術(shù)品的關(guān)注。有藝術(shù)評(píng)論者認(rèn)為蔡國強(qiáng)的這些都不算藝術(shù),只是在演戲。與此同時(shí),蔡國強(qiáng)此次是展覽策展人、收藏家,還是藝術(shù)創(chuàng)作者的身份也不清。

        蔡國強(qiáng)回應(yīng)稱自己這次是藝術(shù)家、收藏家、策展人,但更重要的角色是講故事的,“我是用現(xiàn)代藝術(shù)的形式來講這些農(nóng)民的故事,藝術(shù)總是允許多種形式存在。”

        - 其他觀點(diǎn)

        藝術(shù)評(píng)論家方振寧告訴記者,認(rèn)為蔡國強(qiáng)這次不是藝術(shù)的觀點(diǎn)也算正確,因?yàn)檫@不只是藝術(shù),而是關(guān)系到文化及文化起源的問題。這些農(nóng)民發(fā)明并不是山寨,它們是從哪里來的?人類之所以有今天就是因?yàn)橛谐汕先f的發(fā)明,“達(dá)·芬奇也是個(gè)農(nóng)民但他不是普通農(nóng)民,但我們周圍的普通農(nóng)民呢,為什么沒有成為達(dá)·芬奇?這對(duì)社會(huì)是有啟示的,而這也是此次展覽的意義?!?特派記者李健亞)
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