自20世紀(jì)80年代以來(lái)，中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)得以重新啟動(dòng)，逐漸開(kāi)始火爆起來(lái)。字畫(huà)作品交易價(jià)屢創(chuàng)新高，如今已進(jìn)入了億元時(shí)代。但是由于字畫(huà)市場(chǎng)價(jià)格過(guò)高、過(guò)低而不能體現(xiàn)自身的價(jià)值量大小，造成兩者之間錯(cuò)位變形的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，這給投資收藏字畫(huà)帶來(lái)了不少風(fēng)險(xiǎn)。

字畫(huà)價(jià)值是指凝聚在其中的創(chuàng)作者勞動(dòng)，其有用性(即使用價(jià)值)主要是為人們提供審美情趣和文化底蘊(yùn)，藉以滿(mǎn)足人們的某種審美需要和精神欲求，但由于每個(gè)人的想象、移情、心理距離等產(chǎn)生審美心理的條件不完全相同，各自對(duì)字畫(huà)價(jià)值認(rèn)同感不同而產(chǎn)生的認(rèn)識(shí)和需求差異，客觀上造成了字畫(huà)使用價(jià)值相對(duì)不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)特性。理性客觀地看待，蘊(yùn)藏于書(shū)畫(huà)藝術(shù)品中的價(jià)值是永恒存在的，并具有多重屬性，諸如藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、鑒藏價(jià)值、商品或經(jīng)濟(jì)價(jià)值等。字畫(huà)價(jià)格作為其商品價(jià)值的市場(chǎng)貨幣表現(xiàn)，反映了相互間的交換比率以及市場(chǎng)對(duì)字畫(huà)價(jià)值的商業(yè)認(rèn)同，并主要由藝術(shù)家自身勞動(dòng)所創(chuàng)造的價(jià)值、字畫(huà)市場(chǎng)供求矛盾關(guān)系所決定的。

綜上可見(jiàn)，由于字畫(huà)價(jià)格始終圍繞著自身的價(jià)值波動(dòng)，在不同時(shí)期表現(xiàn)行為不盡相同，甚至在同一時(shí)期不同區(qū)域的表現(xiàn)也不一致?？梢?jiàn)這一“質(zhì)價(jià)不符”的市場(chǎng)現(xiàn)象，也與時(shí)空間范疇密不可分。上述現(xiàn)象的原因是多方面的，筆者以為主要有以下幾方面所致：

■ 不關(guān)注字畫(huà)本身藝術(shù)品質(zhì)，盲目追崇創(chuàng)作者的“名頭”

古往今來(lái)藝術(shù)史上，始終存在這些現(xiàn)象：一是有些字畫(huà)因?yàn)閯?chuàng)作者的聲名很大而流傳于世的，譬如作者為歷史名人、政治人物、社會(huì)賢達(dá)、文學(xué)大家等，而非字畫(huà)本身藝術(shù)價(jià)值高使然；還有一種是創(chuàng)作者本身乃書(shū)畫(huà)家、甚至未能在史上留下姓名生平，純因其作品價(jià)值很高而得到歷史公認(rèn)的。這些作者因?yàn)樽髌返慕艹鲂远鞣己笫赖默F(xiàn)象，同樣有不少事例佐證。這亦即人們常說(shuō)的“書(shū)(畫(huà))以人傳”和“人以書(shū)(畫(huà))傳”現(xiàn)象。不過(guò)追崇創(chuàng)作者的“名頭”大小現(xiàn)象，卻時(shí)常占據(jù)著古今字畫(huà)市場(chǎng)的主流。

現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)大家齊白石后半生主要以賣(mài)畫(huà)為生，創(chuàng)作字畫(huà)逾萬(wàn)，暮年獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，更使他成為家喻戶(hù)曉的人物。齊白石的筆墨功底不凡，畫(huà)作具有民間趣味，藝術(shù)成就無(wú)須在此贅述，但綜觀其畢生創(chuàng)作的字畫(huà)，未必皆為精品，其中包含著不少圖式結(jié)構(gòu)相近、程式化強(qiáng)的應(yīng)景應(yīng)酬凡作，甚至他人代筆之作。齊白石弟子中也有不少佼佼者，如有的擅長(zhǎng)畫(huà)鷹，有的善于畫(huà)鴨等等，若從藝術(shù)欣賞角度將齊氏這類(lèi)泛泛之作，與其弟子的精品力作相比，恐怕藝術(shù)價(jià)值未必件件占據(jù)上位，然而如今的字畫(huà)市場(chǎng)上，大名鼎鼎的齊白石有幾件真品成交價(jià)是遜色一籌的？他的代筆作品(贗品暫且不提)恐怕也要比代筆者本人所創(chuàng)精品的市場(chǎng)價(jià)位高出不少吧？

現(xiàn)代另一位同樣家喻戶(hù)曉的名畫(huà)家徐悲鴻，傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)融貫中西，別開(kāi)生面。他為筆下的駿馬賦予了更多的人格魅力和精神力量，分外傳神動(dòng)人。不過(guò)有的專(zhuān)家認(rèn)為，徐悲鴻雖然受過(guò)傳統(tǒng)筆墨熏陶，但表現(xiàn)在國(guó)畫(huà)中的筆墨線條功力還是有所不足的，并非已經(jīng)達(dá)到至高無(wú)上、爐火純青境界。不過(guò)這些并不影響其國(guó)畫(huà)作品成為關(guān)注熱點(diǎn)，屢創(chuàng)市場(chǎng)新高。關(guān)鍵問(wèn)題在于齊白石、徐悲鴻如雷貫耳的名聲，對(duì)不少買(mǎi)家的影響力實(shí)在太大了，對(duì)其所作價(jià)值的評(píng)判反而放于其次。

■ 不同時(shí)代審美評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)不同，造成人們認(rèn)識(shí)上的偏差

人們認(rèn)識(shí)、改造客觀世界和主觀世界是永無(wú)止境的。對(duì)書(shū)畫(huà)作品的價(jià)值屬性，始終有一個(gè)不斷發(fā)掘和逐漸認(rèn)識(shí)過(guò)程。歷史往往具有驚人的相似之處，某些藝術(shù)品在創(chuàng)作初期由于受到當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史、政治、宗教、文化、藝術(shù)等諸種原因影響，其自身價(jià)值未必能為社會(huì)所普遍認(rèn)知，但隨著時(shí)間演變才逐漸地為世人所認(rèn)同。

古今中外藝術(shù)品在初創(chuàng)時(shí)期的價(jià)格與價(jià)值(不啻是商品價(jià)值)相悖的現(xiàn)象，也是俯拾皆是。明末書(shū)畫(huà)大家董其昌《容臺(tái)集》中記述了前朝畫(huà)家吳鎮(zhèn)和盛愗的故事：“吳仲圭(鎮(zhèn))本與盛子昭(愗)比門(mén)而居，四方以金帛求子昭畫(huà)者甚眾”，而深居簡(jiǎn)出的吳鎮(zhèn)家門(mén)備受冷落，“妻子顧笑之。仲圭曰：‘二十年后不復(fù)爾’，果如其言”。卓然而起的吳鎮(zhèn)卻成了畫(huà)壇“元四家”之一，獨(dú)特畫(huà)風(fēng)影響后世，然而，現(xiàn)在還有多少人曉得盛愗的呢？

現(xiàn)代著名國(guó)畫(huà)家陳子莊、黃秋園等個(gè)人遭遇，也充分說(shuō)明了這點(diǎn)。相反不少風(fēng)靡一時(shí)的藝術(shù)家，身后名聲卻每況愈下，最終被后人所淡忘。如20世紀(jì)30年代名噪一時(shí)的海上“三吳一馮”(即吳湖帆、吳待秋、吳子琛、馮超然4位海派書(shū)畫(huà)家)，如今風(fēng)頭尚健的恐怕也只剩下吳湖帆了。

■ 在審美取向與價(jià)值觀念上，專(zhuān)家學(xué)者與市場(chǎng)買(mǎi)家不同步

中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作不僅牽涉到作者自身的悟性情感、審美觀念、創(chuàng)作技法等，而且具有儒、道、釋、易學(xué)等多方面的思想修養(yǎng)。同樣鑒藏投資字畫(huà)，也需要相關(guān)的文化素養(yǎng)，但這需要一個(gè)長(zhǎng)期漸進(jìn)積淀過(guò)程，不可能靠短期“補(bǔ)課”見(jiàn)效的。

當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)上，投資、投機(jī)與收藏等目的動(dòng)機(jī)并存。如果收藏字畫(huà)主要是用于投資獲利的話，市場(chǎng)認(rèn)可便是一個(gè)不可缺失的重要因素。而字畫(huà)是否能夠保值增值，又由其購(gòu)入、賣(mài)出后的差價(jià)，在扣除了保管、交易時(shí)產(chǎn)生的費(fèi)用后決定的。而在一定時(shí)期內(nèi)獲得市場(chǎng)承認(rèn)的字畫(huà)及其作者，并不意味著最終為藝術(shù)史認(rèn)同。

如果收藏字畫(huà)主要是用于收藏欣賞，不排除某些藏家從收藏主題出發(fā)，為盡可能地收全字畫(huà)而志在必得；也不排除買(mǎi)家為了自身心靈慰藉，偏好于某類(lèi)題材，不太計(jì)較字畫(huà)價(jià)位而高價(jià)購(gòu)得……而在審美取向、價(jià)值觀念等方面，專(zhuān)家學(xué)者更多的是從藝術(shù)史角度關(guān)注、評(píng)判字畫(huà)作品的。因此可見(jiàn)，專(zhuān)家學(xué)者與市場(chǎng)買(mǎi)家之間存在認(rèn)識(shí)差異的現(xiàn)象始終客觀存在，結(jié)果也就可想而知了。

■ 社會(huì)安定程度和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平好壞，對(duì)字畫(huà)價(jià)格影響巨大

俗話說(shuō)“盛世古玩，亂世黃金”，清末代皇帝溥儀逃離故宮時(shí)，拿走了不少價(jià)值連城的國(guó)寶珍品，在兵荒馬亂時(shí)期大多以遠(yuǎn)低于自身價(jià)值的價(jià)格出售，藉以維持一時(shí)的生活開(kāi)銷(xiāo)。20世紀(jì)40年代解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，吉林長(zhǎng)春被圍，有位曾經(jīng)效力溥儀的太監(jiān)為了充饑維持，也就用一件金銀首飾品換得幾塊大餅吃的，否則他可能連命都保不住了。

改革開(kāi)放以來(lái)，字畫(huà)價(jià)格節(jié)節(jié)高攀，除了國(guó)人投資鑒藏字畫(huà)的認(rèn)識(shí)水平逐漸提高外，也與國(guó)民經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展密不可分。最近30多年來(lái)字畫(huà)市場(chǎng)注入資本大量增加，這才造成交易行為日益活躍。如果沒(méi)有經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)力支撐，單件市價(jià)恐怕很難出現(xiàn)千萬(wàn)元、億元交易時(shí)代。而市場(chǎng)肆意過(guò)度“炒作”，平凡拍品甚至贗品被吹捧為“精品”，以及拍賣(mài)中的非理性、甚至某些非法等因素使然，交易價(jià)格盲目暴漲，更加劇了字畫(huà)價(jià)格與價(jià)值關(guān)系錯(cuò)位變形。