代表委員談維權(quán):主張權(quán)利的藝術(shù)家會越來越多
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2010-03-11]
隨著1月1日《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》的施行,廣播權(quán)費用為零的現(xiàn)象將成為歷史。為此,本報記者對部分文藝界代表委員進行了采訪,聽他們講述了自己的主張。
主張權(quán)利的藝術(shù)家會越來越多
王立平(全國政協(xié)常委,中國音著協(xié)主席):今年1月1日《廣播電臺電視臺播放錄音制品支付報酬暫行辦法》終于施行了,這是國家在保護著作權(quán)、維護文藝工作者合法權(quán)益方面的高瞻遠矚之舉。我想,這不僅是音樂家的事,而是像推倒了“多米諾骨牌”一樣,會引起一連串的效應(yīng),主張自己權(quán)利的藝術(shù)家會越來越多。畫家、攝影家都會站出來保護自己的一次權(quán)利和二次權(quán)利。要更充分地保障自己的權(quán)利,各門類的藝術(shù)家就應(yīng)該更好地團結(jié)起來,這樣才能產(chǎn)生更大力量。
按這一規(guī)定獲得的報酬對體制內(nèi)的音樂家來說是一筆收入,對體制外的音樂家來說更是一筆重要收入。對他們而言,首要的是生存,然后才談得上尊嚴。要讓藝術(shù)家們沒有后顧之憂,才能鼓勵他們創(chuàng)作出更多的好作品。
尋求著作權(quán)集體管理組織幫助
葉小鋼(全國政協(xié)常委,中國音協(xié)副主席):我知道這個規(guī)定,但具體怎么付錢、付多少,我還不太清楚。對電臺、電視臺所播放的音樂作品的著作權(quán)進行保護是應(yīng)該的,來自國外的這部分錢我收到過,有十幾萬人民幣的,也有二三十萬元人民幣的。但在國內(nèi)我還沒有收到這個錢。我的作品在哪些地方播出、播出了哪些,這些都是很難解決的問題。知道的可以去取證,可是有些根本不知道的怎么去取證呢?我還是希望由著作權(quán)集體管理組織來替我們管理這部分權(quán)利。這個錢別看少,但可以積少成多。
著作權(quán)問題應(yīng)擺上桌面
鞏漢林(全國政協(xié)委員,中國廣播藝術(shù)團一級演員):我從沒有收到過這筆錢。和媒體合作了這么長時間,我們也不太希望在這個問題上使雙方都很尷尬。但我個人認為,從國家的角度應(yīng)該更主動一些。目前,我們國家的重要媒體沒有一個不是國家的。個體面對國家是很弱小的,很難想象我們會和一個龐大的機器去角斗。人們常把“要同情弱者”掛在嘴邊,雖然不至于要人們同情我們,但起碼需要一份公平,哪怕有一句話也能讓人溫暖。這么長時間里,大家對這個問題好像已經(jīng)淡漠了。隨著社會進步和文明提升,相信大家會逐漸重視這個問題,相關(guān)利益方最終會把這個問題擺在桌面上來解決。牽涉到版權(quán)的收費應(yīng)該由集體管理組織來做,它比個人的力量大。
著作權(quán)人首先要有維權(quán)意識
呂繼宏(全國人大代表,海政文工團著名歌唱家):國家一直很關(guān)注和重視著作權(quán)的保護工作,但由于中國的實際情況和操作層面的復雜性,文藝工作者的權(quán)益要得到切實維護還需要付出更多的努力?,F(xiàn)在很多歌唱家在發(fā)行新專輯時通常不采取根據(jù)發(fā)行數(shù)量來獲得版稅的方法,而是采取一次性買斷的方法。因為真正的發(fā)行數(shù)量和作品的使用情況很難考證。對于已經(jīng)發(fā)生并為著作權(quán)人發(fā)現(xiàn)的侵權(quán)情況,著作權(quán)人也往往沒有能力追究。在音樂領(lǐng)域,中國音著協(xié)在替音樂工作者做維權(quán)工作,但是要做的事情還有很多,難度也比較大。作為著作權(quán)人,我們首先要有維權(quán)意識,以此為基礎(chǔ)才會有實際的維權(quán)行動。但要使文藝工作者的權(quán)益得到切實維護,不光需要中國音著協(xié)這樣的組織行使職能,還要從整個維權(quán)機制上進行創(chuàng)新,健全和完善法律制度。
建立行業(yè)協(xié)會維權(quán)是可行的方法
陶思炎(全國人大代表,中國民協(xié)副主席、東南大學教授):著作權(quán)被侵犯的現(xiàn)象在文藝界尤其是民間文藝界很普遍。我在寧夏考察的時候就曾遇到一個民間藝人自稱“泥人張”,這就是一種侵犯著作權(quán)的現(xiàn)象。但是民間藝術(shù)的著作權(quán)有它的特殊性,這可以分為兩種情況:一是民間藝術(shù)要靠傳承人來傳承,但傳承人在傳承過程中沒有個人創(chuàng)作或者只有很少的創(chuàng)作;一是傳承人在傳承過程中帶有自己的創(chuàng)作成分,體現(xiàn)了個人的藝術(shù)創(chuàng)造和風格。所以,應(yīng)結(jié)合這些不同情況,對民間文藝作品的權(quán)利歸屬進行有效區(qū)分。
當下,從全國范圍來看,民間藝術(shù)家的維權(quán)意識還比較薄弱,對相關(guān)法律缺少了解。此外,相關(guān)的法律、法規(guī)、條例應(yīng)進一步健全和完善,讓文藝工作者尤其是民間文藝工作者在權(quán)益被侵犯時能有適用的法律依據(jù)。維權(quán)機制也非常重要,建立行業(yè)協(xié)會進行維權(quán)是一種可行的方法。
強勢傳媒漠視藝術(shù)家權(quán)益
馬小平(全國人大代表,山西曲藝團團長):曲藝是一個被侵權(quán)的“重災(zāi)區(qū)”,曲藝工作者創(chuàng)作的精品經(jīng)常被電視、廣播等無償使用,有時還被用來為使用者創(chuàng)造效益,這種現(xiàn)象很普遍。曲藝精品是曲藝工作者多次深入生活、反復品味、努力創(chuàng)作的結(jié)果,很多老藝術(shù)家也許一生就只有幾個精品,他們的權(quán)益應(yīng)該得到切實保護。在一些地方,文藝工作者的維權(quán)意識還比較淡薄,應(yīng)該進一步強化。而有些電視、廣播等機構(gòu),則對文藝工作者的權(quán)益比較漠視,經(jīng)常有意無意地侵犯他們的正當權(quán)益。與這些侵權(quán)的機構(gòu)相比,文藝工作者比較弱勢。我認為,加強中國曲協(xié)這樣的人民團體的維權(quán)職能是必需的。但是如何發(fā)揮行業(yè)協(xié)會的維權(quán)職能、具體怎樣操作還是一個很復雜的過程,應(yīng)該認真調(diào)研,拿出一套切實可行的方法。
(記者吳月玲、余寧采訪整理)
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