當(dāng)代藝術(shù)家的身份轉(zhuǎn)換:商業(yè)明星 拆遷受害者
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2010-02-24]
2008年底似乎無(wú)可避免地成為拍賣市場(chǎng)上的一個(gè)拐點(diǎn),終結(jié)了2004年起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格神話。
請(qǐng)稱呼當(dāng)代藝術(shù)家——“藝術(shù)壞小子”
波普大師安迪·沃霍爾在有生之年大聲發(fā)表預(yù)言:“最好的藝術(shù)就是一門(mén)好生意。”這句話一如巫師的魔咒,開(kāi)啟了之后20年世界范疇內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家們的行為典范與標(biāo)準(zhǔn)。
20多年前的英國(guó)青年藝術(shù)家運(yùn)動(dòng)(YBA)仿佛是當(dāng)代藝術(shù)世界中的一次狂飆,如今已晉身為世界上活著的最貴藝術(shù)家的達(dá)明·赫斯特和那幫從英國(guó)GOLD-SMITHS大學(xué)里出來(lái)的“藝術(shù)壞小子”對(duì)世界充滿了挑釁和不敬,采用了比活躍在六七十年代的藝術(shù)家更加匪夷所思的藝術(shù)創(chuàng)作材料和過(guò)程,精神上體現(xiàn)出一種主張對(duì)抗、追求精神進(jìn)步,但也是玩世不恭的態(tài)度。藝術(shù)成為古怪離奇的認(rèn)知,而背離了人們共知的美感。這在當(dāng)時(shí)根本不為博物館和商業(yè)畫(huà)廊接受,媒體的反應(yīng)也很冷淡。藝術(shù)世界里,并沒(méi)有像人們現(xiàn)在看到的那樣充滿了金錢(qián)的氣息。
但就在隨后10年,“英國(guó)青年藝術(shù)家”成為英國(guó)新文化意識(shí)崛起的象征,在英國(guó)社會(huì)引起重大變革,它改變了藝術(shù)和時(shí)尚、媒體的關(guān)系,這些藝術(shù)家被認(rèn)為是又酷又炫的,他們的作品直接影響到英國(guó)時(shí)尚和設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力,他們幾乎一夜成名,赫斯特更被打造成藝術(shù)超級(jí)明星,根據(jù)法國(guó)的Artprice公司公布的數(shù)據(jù),世界當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的拍賣規(guī)模在2003年至2008年間至少增長(zhǎng)了10倍。2008年共有32件赫斯特的作品賣價(jià)超過(guò)100萬(wàn)英鎊,其中24件是在蘇富比賣出的。赫斯特作品的價(jià)格指數(shù)在10年間也增長(zhǎng)了996%,并在2008年9月拍賣的那個(gè)鑲滿了鉆石的頭骨時(shí)達(dá)到最高點(diǎn)——5000萬(wàn)英鎊,“最貴的活著的藝術(shù)家”成為他的一個(gè)標(biāo)簽。赫斯特們的作品改變了英國(guó)的博物館體系,2000年,泰特現(xiàn)代美術(shù)館的開(kāi)放,作為這類作品的主要展地,被看作是這一現(xiàn)象的紀(jì)念碑。它改變了現(xiàn)代藝術(shù)教育和商業(yè)操作模式,鞏固了“反學(xué)院派”的學(xué)院派,它對(duì)世界當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生重大影響。
不管是什么潮流的藝術(shù),藝術(shù)的批判性始終是一個(gè)決定性的核心價(jià)值,藝術(shù)的批判性,一個(gè)是指語(yǔ)言上的批判性,即現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)言要有對(duì)上一時(shí)期語(yǔ)言的批判和超越;另一個(gè)是指藝術(shù)所指向的政治立場(chǎng)和社會(huì)態(tài)度,及其對(duì)這一立場(chǎng)和態(tài)度所持的一貫性。一些前衛(wèi)藝術(shù)家近些年逐漸演變?yōu)樯虡I(yè)明星,這意味著什么呢?
請(qǐng)稱呼當(dāng)代藝術(shù)家——商業(yè)明星
2010年2月,蘇富比和佳士得希望帶來(lái)起碼3.653億美元的交易額,相比2008年同期的9.64億美元顯然要少了很多。2008年9月以來(lái),達(dá)明·赫斯特的蝴蝶作品價(jià)格已經(jīng)下降了41%,赫斯特在近10年中的興起和衰落就像世界金融泡沫的一個(gè)縮影。同樣在中國(guó),曾梵志,張曉剛,可謂是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上“最貴”的兩個(gè)大佬,他們的作品在拍賣市場(chǎng)上的浮沉或者可以部分展現(xiàn)近幾年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的大起大落。2004年,只有一位中國(guó)藝術(shù)家趙無(wú)極位列在世界藝術(shù)家最高價(jià)格前十位,但到2007年,10位最好賣的藝術(shù)家中有5個(gè)來(lái)自中國(guó),緊緊跟隨在里希特和達(dá)明·赫斯特之后的是大佬之一的張曉剛。那一年,據(jù)藝術(shù)品價(jià)格網(wǎng)站的統(tǒng)計(jì),張曉剛作品拍賣總價(jià)格達(dá)5600萬(wàn)美元。許多收藏家因此陷入了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)泥沼。
2008年底似乎無(wú)可避免地成為拍賣市場(chǎng)上的一個(gè)拐點(diǎn),終結(jié)了2004年起中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格神話,2008年底的紐約蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)以851.3萬(wàn)美元的成交總額黯淡收?qǐng)?,是蘇富比從2006年春季開(kāi)始舉行的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中成績(jī)最差的一次,同時(shí)也是成交率最低的一次,211件作品上拍,只成交了137件,成交率只有64.9%。中國(guó)“拍賣明星”的表現(xiàn)無(wú)法與其曾經(jīng)的最高紀(jì)錄相比,無(wú)法逃脫“價(jià)格零頭”的命運(yùn)。
2008年底,以亞洲當(dāng)代藝術(shù)尤以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)明星們的在拍賣行的表現(xiàn)從2007年的頂端飛流直下三千尺為最顯而易見(jiàn)的分水嶺。曾梵志繪于1998年的作品《面具系列:男人和花》以360萬(wàn)港元成交,而2008年5月的香港佳士得春拍會(huì)上,一幅《面具系列1996NO.6》拍出了6708萬(wàn)元人民幣的天價(jià)。張曉剛繪于2006年的作品“失憶與記憶系列”之《無(wú)題》,描繪了一個(gè)男孩臉上的黃色斑點(diǎn)越過(guò)了他的左眼,拍出了480萬(wàn)港元,相比較2007年蘇富比同期拍賣上張曉剛繪于1995年的作品拍出4740萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)下了藝術(shù)家的個(gè)人紀(jì)錄,2008年底的價(jià)格不過(guò)就是一個(gè)零頭。前兩筆巨額交易是在進(jìn)入金融寒冬之際狂熱的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)買(mǎi)家最后的激情。
盡管擁有藝術(shù)收藏,成為比在銀行的保險(xiǎn)柜里擁有實(shí)際的現(xiàn)金更酷的事,但如何在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下做成功的收藏家,已經(jīng)成為“藝術(shù)投資者”們亟需思考的“經(jīng)濟(jì)問(wèn)題”。
請(qǐng)稱呼當(dāng)代藝術(shù)家——“院士”
對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們而言,頂著玩世不恭,標(biāo)榜著反叛的“前衛(wèi)藝術(shù)”的光環(huán)成為商業(yè)明星是過(guò)去10年的收獲,那么向體制內(nèi)靠攏,成為其中一員就是2009年底的另一次“轉(zhuǎn)型”,從商業(yè)藝術(shù)到官方藝術(shù),左右逢源,腳踩多頭船。
2009年11月,北京成立了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究院,“薈萃和集結(jié)了國(guó)內(nèi)一流藝術(shù)家的明星陣容”,由羅中立任院長(zhǎng),蔡國(guó)強(qiáng)、方力鈞、張曉剛、曾梵志、汪建偉、王廣義、徐冰、許江、韋爾申等20多位藝術(shù)家成為該院首批聘請(qǐng)的專家。羅中立在成立典禮上致辭時(shí)稱:“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究院定位于以社會(huì)主義的核心價(jià)值為根本,立足于當(dāng)代,秉承多元化的當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)值尺度,構(gòu)建能體現(xiàn)時(shí)代創(chuàng)新精神和當(dāng)代文化維度的價(jià)值評(píng)判體系。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究院的成立,正是為了推進(jìn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在研究、創(chuàng)作、推廣等方面以全新的方式展開(kāi)?!?br/>
在“當(dāng)代藝術(shù)”的旗號(hào)下,藝術(shù)的批判性正在消失,取而代之的當(dāng)代藝術(shù)“官方化”在中國(guó)的名正言順。在“院士”代表們的網(wǎng)絡(luò)訪談中,五位“院士”一致認(rèn)為在體制里應(yīng)該繼續(xù)保持藝術(shù)家的獨(dú)立性,認(rèn)為盡管換了旗號(hào)和身份,但自己的獨(dú)立性、藝術(shù)追求和人格都不會(huì)受影響,似乎除了換個(gè)旗號(hào)多個(gè)身份,其他一切照舊。
然而,一個(gè)立場(chǎng)性很強(qiáng)的旗號(hào)和身份的改換,對(duì)藝術(shù)而言,這是本質(zhì)的改變。
這次的轉(zhuǎn)型是給西方評(píng)論界的一個(gè)莫大諷刺,他們所推崇的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的玩世現(xiàn)實(shí)主義和政治波普原來(lái)并不像他們自己解釋的那樣是為了對(duì)抗國(guó)家意識(shí)形態(tài),在金融資本和官方權(quán)力的共同作用下,或許不過(guò)是一種“壞孩子要糖吃”的巧妙手法。
請(qǐng)稱呼當(dāng)代藝術(shù)家——拆遷受害者
當(dāng)代藝術(shù)正由早先的被禁止、壓制轉(zhuǎn)為如今更平和的促進(jìn)、規(guī)劃。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)神話興起與淡去的波瀾最為壯觀的北京,20多個(gè)藝術(shù)區(qū)的去留問(wèn)題成為繼受金融危機(jī)影響,市場(chǎng)暴跌之后,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家受到的再一次打擊。
2009年7月8日,北京朝陽(yáng)區(qū)政府就“推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化暨土地儲(chǔ)備”召開(kāi)了工作動(dòng)員會(huì),會(huì)后雷厲風(fēng)行地拉開(kāi)了大規(guī)模的拆遷序幕,啟動(dòng)26.2平方公里農(nóng)村地區(qū)的土地儲(chǔ)備,用于土地的城市化發(fā)展。這條位于CBD與首都機(jī)場(chǎng)之間的區(qū)域,恰也是當(dāng)代藝術(shù)區(qū)在北京最為密集的一個(gè)地段。一時(shí)間,包括草場(chǎng)地、費(fèi)家村、黑橋、北皋、1號(hào)地等在內(nèi)的20個(gè)藝術(shù)區(qū)已經(jīng)面臨拆遷的危機(jī)。
當(dāng)幾年前,市場(chǎng)銷售力旺盛的時(shí)候,成功或者希冀著成功的藝術(shù)家們?cè)诒本┑氖薪冀雍喜浚r(nóng)民的宅基地上,同鄉(xiāng)政府簽下一個(gè)租用土地合同的時(shí)候,或者同租用土地并在租用的土地上蓋一所沒(méi)有產(chǎn)權(quán)證的房子的二房東簽下合同時(shí),藝術(shù)家們可能或多或少地已經(jīng)被不自覺(jué)地卷進(jìn)了一場(chǎng)房產(chǎn)的賭局漩渦。有的藝術(shù)家想,只要能用個(gè)四五年就好。四五年,也是藝術(shù)家們對(duì)自己能否在京城的藝術(shù)江湖中獲得夢(mèng)想中的成功暗自定下的心理期限。
孰料,2008年底第一輪金融危機(jī)的沖擊,直接影響了市場(chǎng)價(jià)格銷售,以及拍賣行情,畫(huà)不好賣了;隨后,房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)帶來(lái)的“GDP效應(yīng)”波及到了藝術(shù)區(qū)。即使著名藝術(shù)家隋建國(guó)、潘公凱、劉曉東、肖魯?shù)墓ぷ魇乙矡o(wú)法逃脫被強(qiáng)行拆遷,限令幾天內(nèi)搬離的命運(yùn)。
相對(duì)于“強(qiáng)勢(shì)”的隆隆推土機(jī)揚(yáng)起的灰塵沒(méi)有任何緩和余地地淹沒(méi)了所有的合同、約定與承諾。很多藝術(shù)家租下不到一年,裝修花費(fèi)五六萬(wàn)元的工作室都面臨著得不到任何賠償必須遷走的命運(yùn)。資本-權(quán)力聯(lián)合體產(chǎn)下的“拆遷”,也是中國(guó)無(wú)法阻擋的城市化大地上正在上演的一幕幕悲喜劇的源頭。
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