牙雕、玉雕、景泰藍(lán)、金絲鑲嵌……經(jīng)歷過輝煌歷史的傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)原本譽(yù)滿京城，如今，其能人志士卻面臨著生存窘境，在中國與世界逐步接軌、現(xiàn)代化高速發(fā)展的今天，工美也必須與時俱進(jìn)，在繼承古老文明精髓的基礎(chǔ)上，探索出適合現(xiàn)代化發(fā)展的新途徑，創(chuàng)造出新的產(chǎn)業(yè)模式和運(yùn)營方向。

迷茫的大師“夫妻店”

據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，進(jìn)入上世紀(jì)90年代之后，由于企業(yè)效益低下，加上贗品橫行，北京傳統(tǒng)工美行業(yè)正面臨著生產(chǎn)急速萎縮、后繼無人、技藝失傳的狀況，目前進(jìn)行傳統(tǒng)工美生產(chǎn)創(chuàng)作的人員已不足千人。

從百工坊建立初期到現(xiàn)在，張新超一直工作在這里，這個投資近2億元人民幣、集聚著100多位國家級和省市級工美大師建立的工作室，研究、制作和銷售他們的作品?！鞍俟し贿€缺乏好的商業(yè)模式，發(fā)展起來真的很難，百工坊以大師工作室為單位，但這很難起到實際作用。”

針對百工坊日益萎縮的現(xiàn)狀，有業(yè)內(nèi)人士道出其中原委：“現(xiàn)在百工坊定位非常模糊，既不是企業(yè)單位，也不是事業(yè)單位?！痹诎俟し唬芏啻髱煿ぷ魇叶际欠蚱迋z在經(jīng)營，由于缺乏市場前景，銷售上不去，傳承也存在問題。大師工作室只是一種形式，在這里，大師可以銷售、制作、傳授技藝，由于沒有找到最佳方式，大師們都很茫然。

工美產(chǎn)品創(chuàng)新不夠

“工美行業(yè)缺乏創(chuàng)新意識，應(yīng)將保護(hù)與創(chuàng)新結(jié)合起來，必須適合時代的發(fā)展，有意識地進(jìn)行保護(hù)，不能局限在某個范圍之內(nèi)?！币晃粯I(yè)內(nèi)人士指出。

而一位工美大師表示，“如果知識產(chǎn)權(quán)不能保護(hù)，創(chuàng)意的積極性就沒有了”。談到工美協(xié)會是否能夠幫助解決工藝品侵權(quán)的問題，北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會副會長朱洪告訴記者：“目前協(xié)會還沒有維權(quán)這項工作。一些企業(yè)不肯告知侵權(quán)產(chǎn)品的來源渠道，查也很難查?！?

工美人才面臨斷檔

據(jù)北京雕漆廠廠長文乾剛介紹，最早一批進(jìn)廠子的都是上世紀(jì)60年代以后工藝美院和各美校出來的人，20個人現(xiàn)在只剩下了他一個。由于招不上人，1997年廠里委托工美技校培養(yǎng)工人40人，大多都是遠(yuǎn)郊區(qū)縣農(nóng)民的子女，到這里工作的目的是想要農(nóng)轉(zhuǎn)非的城市戶口。而到目前為止，這批人只剩下了4個人，這么多學(xué)工美的人都去了哪里？

很多人選擇另謀職業(yè)。一部分人有美術(shù)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)行去做家裝和室內(nèi)設(shè)計；由于效益不好，一般的企業(yè)給制造人員的工資一般在七八百元，多點的也就千元左右，所以很大一部分人不能忍受，甚至轉(zhuǎn)行去做銷售、做保安；年紀(jì)大一些的很多身懷技藝者找不到工作的只好下崗在家中等待別的機(jī)會。

據(jù)統(tǒng)計，全行業(yè)27名中國工藝美術(shù)大師都超過60歲，已全部退休。由于企業(yè)效益低下，專業(yè)技術(shù)、管理人員下崗，后繼乏人，30歲以下青年工人占企業(yè)不足10%，有的企業(yè)已經(jīng)沒有年輕人。

走收藏品市場是出路之一

眼下藝術(shù)品收藏市場紅紅火火，受此啟發(fā)，北京市工藝美術(shù)協(xié)會曾舉辦了一次北京工美大師作品拍賣會，這是全國第一個工美藝術(shù)品專場拍賣。全市近百位工美大師的230多件作品被擺上了拍臺，結(jié)果90%的作品流拍。此次拍賣會被京城工美大師們視為盛事，全市三級以上的工美大師幾乎悉數(shù)參加，國家級玉雕大師李博生、景泰藍(lán)大師張同祿、雕漆大師文乾剛等都送來了自己的壓箱之作。但拍賣會的結(jié)果卻讓他們頗感失望：全場從頭到尾僅有7人舉牌參拍；拍出的23件作品中有19件以底價成交，其余的賣價也不甚理想；更讓大師們難過的是，成交的拍品大多是價格3000元以下的小件，60多件底價在萬元以上的拍品僅有3件成交，說明此次拍賣會缺少大師們所期待的大收藏家。對拍賣會的結(jié)果，市工美協(xié)會負(fù)責(zé)人朱洪表示“有思想準(zhǔn)備”。他認(rèn)為，拍賣會結(jié)果不太理想的原因，一是拍賣會在業(yè)內(nèi)影響有限；二來工美藝術(shù)品收藏市場剛剛啟動，遠(yuǎn)沒有書畫收藏市場那么成熟。眼下工美藝術(shù)品收藏情況之所以不如書畫，除年代不夠久遠(yuǎn)之外，工美大師知名度不高是最重要的原因，工藝美術(shù)品不同于曇花一現(xiàn)的時尚商品，也不是時時消耗的日常用品，其市場要長久發(fā)展，需要人文環(huán)境細(xì)水長流地“滋養(yǎng)”?！肮に嚻肥蔷哂猩詈裎幕瘍?nèi)涵的，原始市場的環(huán)境氛圍對消費起到潛移默化的作用。一些自發(fā)的工藝品原始市場時間長了，才會形成品牌，形成相對固定的消費群。比如像百工坊，要想培育出古玩城那樣比較濃厚的工藝品文化氛圍和消費氛圍，至少需要幾年的時間?！?br/>