西方的表現(xiàn)形式，東方的意蘊內涵。1月22日，由深圳美術館主辦、武漢美術館協(xié)辦的“你西我東——中國當代藝術展”在深圳美術館開幕，向深圳觀眾展示了東西方融合交匯的當代藝術形態(tài)。本次展覽由《當代美術家》主編俞可、深圳美術館藝術總監(jiān)魯虹共同策劃，展出了陳衛(wèi)閩、戴耘、傅中望、洪磊等15位藝術家的30余件力作。

由深圳美術館主辦的“當代藝術與藝術史寫作——第四屆深圳美術館論壇”也在展覽期間舉辦，20多位當代藝術界具有相當影響力的藝術批評家和一些青年學者齊聚深圳，圍繞當代藝術與藝術史的寫作問題展開探討。

多種形式展現(xiàn)中國元素

強調當代與傳統(tǒng)的聯(lián)系跨界探討藝術史寫作

一張手術床、一套普通的睡衣和投射在睡衣上的一段影像，組成了藝術家胡介鳴的裝置作品《幾十天和幾十年》。藝術家用這樣日常與非日常物品的融合，把時光的腳步放大，讓觀眾在展覽中看到被投影照射的部分一天天變舊的過程。投影記錄下的是公園湖景的一角，看上去就像一幅靜謐的水墨畫，放在這樣現(xiàn)代的一個裝置里，碰撞出奇特的藝術感受。

“藝術中的中國元素當然絕對不止是水墨畫”，策展人魯虹說。中藥、蠶絲、建筑等多種具有中國民族特色的元素都或明顯或隱晦地出現(xiàn)在當代藝術作品中，“你西我東——當代藝術展”正是展現(xiàn)出這樣一種多元的藝術圖景。

隨著中國當代藝術的發(fā)展，一部分中國當代藝術家從最初的模仿和借鑒，開始摸索和嘗試中國當代藝術新的發(fā)展方向。這次展覽受邀參展的均為當下國內優(yōu)秀的藝術家，多數(shù)人正處于創(chuàng)作巔峰，非常有活力。展出的作品有油畫、裝置、雕塑、影像以及觀念攝影等多種藝術表現(xiàn)形式。這些來自于不同地區(qū)的藝術作品，為理解和認識當下生活提供了視覺的解讀，增加了藝術的維度。

強調當代與傳統(tǒng)的聯(lián)系

在全球化的背景中，當代藝術怎樣突出自己的原創(chuàng)性？這幾乎是當代藝術永恒的話題，“你西我東”策展人有意識地選擇了一些具有實驗精神與獨立意識的藝術作品。比如傅中望的《八方神》，這件木漆雕塑借鑒了西方結構主義創(chuàng)作手法，同時也使用了中國建筑中的榫鉚結構。

中國當代藝術無論是觀念還是形式都比較西方化，魯虹認為這是中國當代藝術參與國際競爭的最大的問題?！艾F(xiàn)在的當代藝術作品不僅要學習西方，更重要的是要突出與傳統(tǒng)文化的聯(lián)系?！钡袼芗掖髟攀谴舜握褂[唯一的一位深圳藝術家，他的作品《琴磚》用青磚、鋼筋和水泥做成了一具古琴形狀的雕塑。而觀念攝影家洪磊的作品遠遠看去就像是一幅幅留白潑墨的中國山水畫，體現(xiàn)出作者對中國古代書畫的熱愛。

此次展覽的作品無論是在題材還是媒介都新穎多樣，展現(xiàn)了東西方藝術既碰撞又融合的態(tài)勢。

跨界探討藝術史寫作

展廳的一角還有一個小小的書展，展出了一些當代藝術史學著作，這是專門為了配合“第四屆深圳美術館論壇”而設的。展覽開幕的第二天，深圳美術館舉行了“第四屆深圳美術館論壇”系列學術活動，主要進行了“當代藝術與藝術史寫作”的討論。

兩年一度的“深圳美術館論壇”已經(jīng)成功舉辦三屆。2003年，深圳美術館成功策劃并舉辦了以“共生和互動”為主題的第一屆研討會，對20年來的中國當代藝術和批評進行了梳理總結； 2005年，第二屆論壇以“當代藝術的社會學轉向”為主題，針對當代藝術與社會的關系進行了探討；2007年，“第三屆深圳美術館論壇”從“媒介、圖像、市場”這幾個關鍵詞來深入剖析當代藝術創(chuàng)作、批評及與藝術傳播等等之間的內在關系。本屆論壇的主題為“當代藝術與藝術史寫作”，通過對中國當代藝術史寫作案例的討論，引申出批評家們對中國當代藝術史寫作的觀念。

對于當代藝術是否應該寫史，學界其實多有爭論。在西方史學家看來，歷史學家只能書寫20年以前的歷史，這樣才能保持真實客觀的態(tài)度。魯虹卻認為，中國一向有書寫當代史的傳統(tǒng)，只要不因為情感因素混淆學術探討，當代人完全可以書寫這短短30年的當代藝術史。當然，在寫作者和當代藝術界仍然有千絲萬縷聯(lián)系的時候，書寫當代藝術史無疑也面臨很多難題。