一幅吳冠中早年的油畫真跡，拍場上動輒百萬元甚至千萬元的價(jià)格，實(shí)在令人望而卻步；可是，一幅精致的復(fù)制品卻只需1000元，你會為它動心嗎？一件雍正官窯瓷器真品，或許傾其所有你也無法擁有其一，但一件價(jià)格只需數(shù)萬元的復(fù)制品，你會為它掏腰包嗎……曾經(jīng)被人不屑一顧的復(fù)制品，如今儼然成為了收藏市場的“香餑餑”。買不起真品，那就退而求其次，買復(fù)制品吧。于是，收藏者將它買回家，作為收藏品“藏”起來；白領(lǐng)們將它抱回家，作為家居品“擺”出來……一些商家瞄準(zhǔn)商機(jī)，也紛紛打起了復(fù)制品的主意，舉辦“高端”展覽，制造新鮮名詞，強(qiáng)調(diào)升值潛力，一時(shí)間，各種復(fù)制品層出不窮，書畫、瓷器、雕塑…… 令人眼花繚亂。可是，這些復(fù)制品到底有多少收藏價(jià)值？它們是否真的能夠創(chuàng)造升值神話？

　　孫巧拙

　　三大促銷手段

　　一位業(yè)內(nèi)專家曾說，當(dāng)藝術(shù)品的價(jià)格超過大多數(shù)人的購買力時(shí)，復(fù)制品就誕生了。所以，在當(dāng)前文物藝術(shù)品天價(jià)滿天飛、收藏市場也近乎無“寶”可淘的時(shí)代，復(fù)制品終于顯山露水，分得一杯羹。這樣的大好商機(jī)，商家自然不會放過。于是，一些復(fù)制品的推廣活動開始大張旗鼓地鋪開，復(fù)制品的收藏價(jià)值和升值潛力也被無限放大?？偟膩砜?，商家的宣傳手段大致有以下3種。

　　手段之一：舉辦“高端”展覽。本來價(jià)格不高的復(fù)制品，經(jīng)過“高端”展覽一包裝，馬上就能從一介平民變成貴族。一位任職于某家私人銀行的理財(cái)顧問王先生，曾被鄭重邀請參加某畫廊舉辦的吳冠中畫展，還號稱是VIP預(yù)展。但在展覽現(xiàn)場，當(dāng)王先生看到作品的標(biāo)價(jià)時(shí)，不禁驚呆了——880元，他心想：肯定是工作人員一時(shí)疏忽漏掉了一個(gè)“萬”字?？砂€(gè)作品看下去，發(fā)現(xiàn)所有畫作的價(jià)格都在1000元上下。這時(shí)，王先生才終于明白，原來自己參加的只不過是一個(gè)復(fù)制品展覽。

　　手段之二：制造新鮮名詞。商家在復(fù)制品的名稱上大做文章，用一些專業(yè)術(shù)語故弄玄虛。2009年的一次北京冬季房展會上，主辦方特別邀請了幾家畫廊捧場，其中一家畫廊推出了某著名畫家作品展。而這些作品的標(biāo)注上，寫的既不是油畫，也不是絲網(wǎng)版畫或印刷品，而是“綜合材料”。據(jù)該畫廊工作人員介紹，所謂“綜合材料”，即是將畫家原作通過高仿復(fù)制技術(shù)印在畫布上，然后請美院學(xué)生在原作的輪廓上添加油彩筆觸，最終完成看似大師原作的作品。而在業(yè)內(nèi)人士看來，這種“綜合材料”其實(shí)就是復(fù)制品。

　　手段之三：強(qiáng)調(diào)升值潛力。強(qiáng)調(diào)收藏品的收藏價(jià)值和升值潛力是商家慣用的手段，復(fù)制品也不例外。2009年，一個(gè)名為“中外歷代書法名畫復(fù)制展”的展覽在重慶展出，該展策展人在宣傳中再三強(qiáng)調(diào)：“收藏復(fù)制品是私人擁有國寶級文物的唯一途徑”“一些高仿真復(fù)制品還能進(jìn)行拍賣”。而當(dāng)筆者與一家復(fù)制品銷售網(wǎng)店聯(lián)系時(shí)，客服人員也極力游說：“這些復(fù)制品足以亂真，買回去收藏不僅顯得有品位，而且據(jù)專家預(yù)測，以后真品升值了，復(fù)制品也會跟著升值?！?br/>
　　別指望靠它發(fā)財(cái)

　　“復(fù)制品盯上中產(chǎn)階級”，就目前來看，中產(chǎn)階級是復(fù)制品銷售最大的受眾。在商家看來，中產(chǎn)階級通常受過良好教育，對審美的需求比較高；但由于收入有限，他們無法將價(jià)值不菲的原作納為收藏，因此復(fù)制品自然會更吸引他們的眼球。這也是商家盯準(zhǔn)中產(chǎn)階級的最主要原因。

　　“誰不愿意買真品啊，但真品太貴，我這種小編輯根本買不起！”中信出版社編輯孫小姐道出了很多復(fù)制品購買者的心聲。在她看來，復(fù)制品比原作便宜得多，擺在家里也顯檔次，“可以說復(fù)制品是給普通人一個(gè)親近真品的機(jī)會?！?br/>
　　但是對投資復(fù)制品持懷疑態(tài)度的人也不在少數(shù)。山水畫家蕭海春從1996年開始就陸續(xù)購藏復(fù)制品，到現(xiàn)在已經(jīng)買了400多件，但只是為了把它們“作為教育學(xué)生最好的教材”。“復(fù)制品只是復(fù)制品，如果有人購買，首先不應(yīng)該考慮它的收藏價(jià)值。復(fù)制品的存在意義并不是投資和升值，很多藝術(shù)品的真跡已經(jīng)損壞或者早就不知所蹤，復(fù)制品的出現(xiàn)是為了填補(bǔ)空白，減少世人無法看到原作的遺憾。所以，復(fù)制品的實(shí)用價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于收藏價(jià)值。”日本二玄社美術(shù)部總編輯高島義彥對媒體這樣表達(dá)他的觀點(diǎn)。

　　臺灣師范大學(xué)教授何懷碩也表示，盡管現(xiàn)代高度精密制作的復(fù)制品，在視覺效果上等同于原作，但畢竟不是原作，它們在材質(zhì)、觸感、氣味等方面都不可能完全一樣。因?yàn)樗皇窃鞯目截悾挥屑夹g(shù)、材料的成本而已，是人人可得的。“就如同杜甫詩的原作手稿價(jià)值無可估價(jià)，但一本杜詩全集只值幾百元臺幣而已。”

　　北京百雅軒畫廊負(fù)責(zé)人李大鈞則奉勸購買普通復(fù)制品的人不要抱著增值的幻想：“我們公司的名家和名作仿制畫是利用絲網(wǎng)印刷技術(shù)制造的，在這一點(diǎn)上它區(qū)別于故宮的手工臨摹作品，我們一直強(qiáng)調(diào)不要把這樣的仿制品當(dāng)做藝術(shù)品來看。雖然在材質(zhì)或形式上它都接近原作，但我們?nèi)园阉ㄎ粸椤囆g(shù)出版’作品，并不把它當(dāng)藝術(shù)品，這些仿制畫是沒有什么升值可能的?！?br/>
　　難道復(fù)制品就沒有收藏價(jià)值了嗎？并非完全如此。對于復(fù)制品，我們不可一概而論，其中一些制作精良、限量發(fā)行的精品復(fù)制品，還是值得藏家出手的。判定復(fù)制品是否具有收藏價(jià)值和升值空間，可以通過3個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即原作價(jià)值、原作名氣和復(fù)制技藝。

　　比如北京故宮博物院館藏的清乾隆粉彩霽藍(lán)描金花卉詩句大瓶，真品僅存世一件。這種國寶級文物，私人藏家根本不可能擁有。但是由著名制陶大師親自操刀，并在原作產(chǎn)地景德鎮(zhèn)仿制而成的類似復(fù)制品，仍然具有較高的收藏價(jià)值和升值空間。這樣的高仿復(fù)制品，就值得藏家關(guān)注。據(jù)北京故宮博物院專家介紹，復(fù)制品的收藏價(jià)值主要取決于它的數(shù)量和復(fù)制質(zhì)量?！罢嬲咂焚|(zhì)的復(fù)制品實(shí)際上是對藝術(shù)理解和消化的成果；故宮的畫師一年只能臨摹一兩幅復(fù)制品，這些復(fù)制工藝精湛的復(fù)制品本身就可以作為藝術(shù)品來收藏。”

　　市場還需規(guī)范

　　面對五花八門的復(fù)制品，當(dāng)商家賣力宣傳、極力搶占市場的同時(shí)，有人開始擔(dān)心這個(gè)無序的市場會帶來不良的后果。一些業(yè)內(nèi)人士提議，有關(guān)部門應(yīng)制定相關(guān)法規(guī)，以規(guī)范復(fù)制品的制作與銷售。比如出售文物復(fù)制品應(yīng)標(biāo)明復(fù)制的機(jī)構(gòu)名稱和“此件為復(fù)制品”的字樣，切不可與原作混淆蒙騙買家。而收藏者在選購藝術(shù)復(fù)制品時(shí)也要注意，流水線上批量生產(chǎn)的印刷品、粗制濫造的地?cái)傌?，就算被冠上再響亮的名頭、用再正式的展銷方式銷售，也是沒有收藏價(jià)值的。

　　也有業(yè)內(nèi)人士提醒廣大收藏者，購買、收藏復(fù)制品的行為本身無可厚非，但在這個(gè)“忽悠”流行的年代，收藏者一定要擦亮眼睛，千萬不要被那些升值的神話所迷惑，千萬不要被原作在拍場上拍出的天價(jià)沖昏了頭腦，千萬不要幻想通過藏品升值而一夜暴富，否則很容易被商家的忽悠蒙蔽了雙眼。任何收藏都是一樣的，都需要端正收藏的心態(tài)，具備一定的收藏知識，復(fù)制品收藏也是如此。收藏者收藏復(fù)制品，一定要具備一定的文物知識，要對藝術(shù)品制作工藝有所了解，把握好對原作價(jià)值的認(rèn)識。最重要的是，收藏者應(yīng)當(dāng)懷有對傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的喜好，因?yàn)闊釔鄱詹亍?br/>