又是一年拍賣時，各場拍賣都是凱歌高唱，價量齊升，嘉德的現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)專場也不例外，取得了圓滿成功，成交比例為87%，成交金額2800多萬。出于對陶瓷的喜愛與關(guān)注，值此拍賣之際，筆者也是親身前往參與，對其進行一番觀察，并與眾多競拍者閑聊，與收藏家討教，與藝術(shù)家探討，擇出幾項與大家分享。

起拍價格制定合理，厘清藝術(shù)家作品價格基本標準線

對比前面幾次陶瓷藝術(shù)品拍賣制定的起拍價格，這一次我覺得很中肯，基本可以反應出作品的市場價格，尤其是一些五萬元以內(nèi)的作品預定價格出現(xiàn)了很多。拍賣公司和送拍者能協(xié)調(diào)到這樣的一個價格水平是很不容易的。特別是那些五萬元以內(nèi)的陶瓷藝術(shù)作品，我覺得這樣的價位不會把老百姓和初級的收藏家一下子嚇跑，而且也降低了現(xiàn)當代陶瓷收藏的門檻。

這個價格的定位我區(qū)分了一下基本上三個檔次，即一萬到十幾萬左右為第一梯隊，十幾萬到一百萬以內(nèi)為第二個梯隊，再就是百萬以上了。這三個梯隊我觀察基本對應的藝術(shù)家群體是中青年(四十五歲以內(nèi))陶瓷藝術(shù)家、老一輩(四十五以上健在或仙逝)陶瓷藝術(shù)家以及解放前民國期間的藝術(shù)家作品。也就是做珠山八友的一個100件的小器件應該是在30萬-50萬之間，一旦到了200件以上過一百萬就不應該是很奇怪的；而年輕的藝術(shù)家如果不認為自己有驚世駭俗的才華，以幾萬的價格開始自己的藝術(shù)品之路應該算比較穩(wěn)妥。一旦偏離了這個最最基礎的體系，那結(jié)果不是流拍就是有做局的嫌疑！

拍品征集基本上反應陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作一種現(xiàn)狀——厚傳統(tǒng)輕當代

當下中國的陶藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀通過拍賣公司拍品的征集可見一斑，傳統(tǒng)意義上的瓷上繪畫占據(jù)了主流地位，而以陶瓷做載體嘗試對當下精神問題進行詮釋的純粹的陶藝作品，包括陶瓷繪畫作品是很稀少和不成氣候的，或許是處在襁褓之中，無法發(fā)力發(fā)聲，擬或是作品本身的力度深度不夠，不足以打動市場與收藏者，甚至干脆就是陶瓷的實用價值，裝飾方式，歷史淵源已然成為陶瓷藝術(shù)突破重圍，邁向真正當代藝術(shù)的羈絆？總之瓷上繪畫目前是獨步天下的，稍微有點觀念突破的幾個藝術(shù)家，其作品的價格也是屬于起步價階段，比如陳光輝武者陶塑、趙蘭濤的靜思、甚至包括姚永康老師的世紀娃價格也不是很高。

另外筆者還注意到中國嘉德第2537號拍品李雨蒼幾何圖案咖啡具一套七件，這是有完整實用意義的陶瓷，這個作品不是簡單的瓷上裝飾，其設計是作品的核心價值所在，而陶瓷設計也應該歸屬為陶瓷藝術(shù)，當下的許多工業(yè)商業(yè)設計已經(jīng)徹頭徹尾地與藝術(shù)聯(lián)姻，已經(jīng)分不出來設計與藝術(shù)的界限了，如果拍賣公司上拍這件作品是做一種符合這個趨勢的嘗試的話，筆者為這個嘗試鼓掌！說明拍賣公司在市場研究與學術(shù)研究上是做了一些事情的。

傳統(tǒng)的老一代大師沒有精彩之作上拍，削弱拍賣質(zhì)量

此次王錫良老師作品的撤拍延續(xù)了被詬病的拍賣公司春拍上忽略老一輩大師的做法，不但是沒有征集到能夠代表景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)巔峰的王錫良老師的優(yōu)秀作品，反而搞出來一個贗品拿來拍賣，最后被逼撤拍，實在是貽笑大方！為什么做了這么久的拍賣，前后四屆了這個問題還是解決不了呢？是學術(shù)上要標新立異另起爐灶？還是和藝術(shù)家溝通有問題？還是有其他利益集團在作祟？建立自己長遠的友好藝術(shù)家團隊，從“娃娃”抓起，這個都無可厚非，也可以理解，但是這個工作和老一代藝術(shù)家建立良好的溝通機制，同時推進，共生共存是不矛盾的！畢竟歷史不可以忽視，也是不可以與之對抗的。景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)是現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)的基石與源泉，他們的意義非同小可，他們的成就有目共睹，一定有他們才是一個完整意義上的現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)。

虛實相間的拍賣結(jié)果，一些年輕的學院老師做局明顯，而其他一些成交正常。

說到拍賣的結(jié)果還是要在拍賣的過程中看出一點端倪。參加競拍的都是一些以往幾次拍賣會的常客，藝術(shù)家、經(jīng)營戶、好事者群聚一堂，且陶瓷藝術(shù)品經(jīng)營者居多，與拍賣公司的工作人員非常熟絡，他們毫無忌諱地在現(xiàn)場閑聊招呼。等到了正式的拍賣開始景象就更熱鬧，坐在我左邊的是江蘇來的，他把畫冊打開，直接翻到紫砂那幾個頁面，好幾把壺都被他打了一個記號，我再仔細一看居然還標了一個價格，我剛開始沒有明白這個意思，等到拍賣的時候我發(fā)現(xiàn)凡是他打鉤的那些壺都是他出手競拍的，而且那個最后拍賣下來的價格居然就是他事前標注在那里的價格，真是玄妙呀！整個過程波瀾不驚地進行著……

最好笑的事情是我后面一位先生在現(xiàn)場接到一個電話，用了兩分鐘的時間談成了一個生意：“xxx老師你好，你的作品馬上就要拍了，哦！哦！我直接叫價二十萬，可以可以，后面不要我管是吧？我就負責加三萬把價格提到二十萬？這個舉手之勞沒有問題，但是后面一定要有人接，否則變成我接下來的就麻煩了，你怎么不早說呀？好好好！回頭請兄弟一頓大飯喔！馬上到了，就這樣吧！掛了！”從他典型的南方口音的普通話我判斷出是江西人士，我真想回頭跟他說：兄弟呀！你連作假都這么不專業(yè)不投入，這么不遮擋，你的客戶怎么會信任你呢？你怎么能做后面的生意呢？

倒是拍賣結(jié)束以后，我去提貨處的時候發(fā)現(xiàn)了一些提貨的人，他們拿著自己拍下來的東西很是高興，在現(xiàn)場拿著那個嬰戲圖的盤子，跟自己的家里人說起來作品的特點特色，好在哪里等等，那種如獲至寶的感覺讓在場的人都受到感染。其中有一句話頗耐人尋味：“不就是四五萬嗎？錯不到哪里去，絕對比放銀行值得，明年再來?！保瑥倪@句話中我們可以知道只要現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)作品價格不要太高，作品創(chuàng)作很認真，市場還是很愿意接受的，這個群眾基礎和百姓心理是現(xiàn)當代陶瓷藝術(shù)真正走向成熟完善的根本所在，值得我們利益相關(guān)者認真保護。

年代稍微久遠一點的民國和解放前的瓷器成交率低

有幾件解放前民國時期的作品在這次拍賣會上都流拍了，比如第2581、2582、2583、2587、2588、2589。這幾件拍品和珠山八友是同一個時代的，作品的質(zhì)量也都不錯，其中有幾件還是名家的作品，例如2588號拍品是王曉棠的美髯公粉彩瓷板，畫面整潔干凈，設色明快古樸，特別是作者王曉棠，他是珠山八友領(lǐng)軍人物王大凡的繪畫老師，當年是王大凡把他從杭州請到景德鎮(zhèn)去教自己繪畫的，可見他的名聲與成就有多大，按照常理應該能拍出一個好價錢，最后都是流拍了。這里反映出一個問題，就是市場的指向性非常明確，那個時代就是只認珠山八友，其他的難入眼。也許是其他作者的作品鮮被提及，風格特點都不明確，作品的真?zhèn)尾惶描b定；也許是定到和八友差別不是很大的價格成了競拍的阻礙。拍賣公司的這個嘗試可以理解，畢竟八友的東西是有限的，不會越來越多，如果能把那個時代作為一個整體開發(fā)出來給市場更多的機會也就是給自己的生意更多的機會。但是這個推動需要做的功課是很多的，需要學界對這個時期有整體的研究認識與把握，需要組織一些這方面的講座展覽進行交流，需要媒體跟著一起推動，需要價格上循序漸進，需要時間等等。但是筆者認同這個嘗試，這對豐富景德鎮(zhèn)陶瓷的收藏與研究是很有意義的事情。