2009年的拍賣市場，進入秋季以來已經(jīng)不能用火暴來形容，在屢創(chuàng)天價的拍場過后，稍稍平靜下來的拍賣各界如何看待這一年的市場變化，對于2010年的拍賣市場又有著怎樣的預(yù)期。為此，本刊特主辦《2009藝術(shù)品拍賣盤點峰會》，在2009年快要結(jié)束的12月30日，邀請知名拍賣公司、藏家、藝術(shù)市場觀察人、經(jīng)紀人，共同探討這場拍賣風(fēng)云。

趙榆

(知名文物鑒定家)：用數(shù)字展示中國文物的價值空間

我國拍賣市場發(fā)展從1992年開始，經(jīng)過18年，發(fā)展迅猛。近幾年，我每年會統(tǒng)計8家大型拍賣公司的成交數(shù)據(jù)，2009年北京保利春秋拍賣總成交額高達21個億，中國嘉德20個億，北京翰海14個億，北京匡時11個億，這4家公司年成交額分別超過11億。而所有8家公司今年完成了86個億的成交額。比2007年的66個億，提高31%，比2008年的54個億提高59%。

特別是這些年單件拍賣成交千萬以上的拍品大幅增多。1995年只有1件拍品超過千萬，1996年也是1件，2002年3件，2003年51件，2004年18件，2005年26件，2006年13件，2007年51件，2008年32件，2009年是89件。而89件中又有13件拍賣成交超過5000萬，有4件過億元人民幣。

而2009年中國書畫連續(xù)三次刷新紀錄，第一次是春拍時，北京匡時8400萬的八大山人作品刷新中國嘉德保持的7900萬紀錄，之后中貿(mào)圣佳以1.344億元刷新匡時紀錄，接著北京保利又以1.69億刷新中貿(mào)圣佳的紀錄。

我們2009年的市場，有4件拍品過億元，而加上歷年內(nèi)地拍賣，也只有7件超過一個億，可是中國文物年代是有的上千年，有的經(jīng)過500年，或者300年。相比歐美國家，比如畢加索作品，也就百年左右，但他的作品就能成交1.02億美金。畢加索自己都說作品不如齊白石，但齊白石作品剛剛逼近億元大關(guān)。所以需要各界把我們祖宗作品真實的價格體現(xiàn)出來，讓世界來仰慕我們。

邢繼柱

(知名藏家)：經(jīng)濟總量放大多少倍，藝術(shù)品一定跟著放大

中國藝術(shù)品拍賣的價錢和西方的素描比差遠了，咱們是以人民幣為單位，人家是以美元為單位。藝術(shù)品市場份額就這么大，現(xiàn)在經(jīng)濟總量比文革時期高出1萬倍，所以以前紫檀方桌子賣到800塊錢，現(xiàn)在增長1萬倍達到800萬。也就是說，經(jīng)濟總量放大多少倍，藝術(shù)品一定跟著放大。等到第二個改革開放30年開始后，我們國家經(jīng)濟總量說不準還要放大幾千倍。因此，我認為藝術(shù)品進入億元時代，這種億元藏品還陸陸續(xù)續(xù)會很多，以后，可能好東西都要花上千萬，國寶級的還得以億為單位。藏家只要眼光好，用很“涼快”的價格買回來，好好保存它就會和經(jīng)濟總量一起升值。

趙旭

(北京保利拍賣有限公司董事)：中國藝術(shù)品的主要買家已經(jīng)全部在國內(nèi)

我們2010年1月2號已再次去美國公開征集拍品，2008年去美國3次，主要目的是將散落在美國的中國文物回流到國內(nèi)。2009年行情突變，使得中國藝術(shù)品的中心轉(zhuǎn)到北京，遠遠超過倫敦、香港和紐約，中國藝術(shù)品的主要買家已經(jīng)全部在國內(nèi)，秋拍已經(jīng)震動全世界，所以我們更要把握機會。

北京保利原來當代藝術(shù)拍到4個多億，我個人認為，現(xiàn)當代藝術(shù)市場從2009年來看已經(jīng)穩(wěn)定，而且中國特色在中國內(nèi)地顯現(xiàn)出來，中國主要藝術(shù)家作品價格趨于穩(wěn)定，成交合理。雖然當代藝術(shù)萎縮了，比如原來市場可能有200個藝術(shù)家，現(xiàn)在把寫實、傳統(tǒng)放在一起，可能也就30個，但這是市場發(fā)展的規(guī)律，現(xiàn)當代藝術(shù)越精確，證明這個市場越合理化。

董國強

(匡時國際拍賣有限公司負責(zé)人)：2010年可能1件過億的都沒有。因為能拍出這種過億拍品，是有偶然性的，需要靠機緣。

2009年的市場我覺得是一個精品創(chuàng)高價的市場。春拍結(jié)束后，有媒體對我們八大山人作品刷新紀錄展開討論，我當時相信我們的紀錄不會保持很長時間，秋拍時就應(yīng)該被打破。當時我認為打破紀錄的會是秋拍中徐揚的作品。但是我沒有想到，秋拍會有4件作品全都超過了我們春拍的八大山人作品。

春拍時很多人說市場火了，秋拍的時候，在北京保利、中國嘉德現(xiàn)場的人都說火的連消防隊也滅不了，我認為連消防隊也著了。2009年有這么多件過億拍品，但可能2010年1件過億的都沒有。因為能拍出這種過億拍品，是有偶然性的，需要靠機緣，比如拍賣公司能不能再征集到這樣的作品？對于拍賣公司來說，我們心里沒底。比如我們2009年總成交超過10個億，2010年卻不敢在這個成交額基礎(chǔ)上給自己定目標。但是即便2010年一件過億拍品都沒有，也不能說中國藝術(shù)品市場到2009年發(fā)展到高峰，泡沫很快破滅了。我認為還要從整個市場的變化，包括拍品價格變化來看待整個市場。我相信，同類作品的單件價格，2010年一定會在今年基礎(chǔ)上繼續(xù)提高。

我認為2010年市場會比2009年好。盤點難忘的2009年，因為這一年創(chuàng)造了很多紀錄，但可能過10年后，2009年根本沒什么可以難忘的，就像我們站在5樓看10層樓，覺得對方很高，但站在100層看10層樓，對方就很低。取決于站在什么高度和歷史時期來看問題。而就目前看，2009年一定是難忘的。

劉尚勇

(北京榮寶拍賣有限公司負責(zé)人)：2009年突然出現(xiàn)億元板塊是拜金融風(fēng)暴之福

文革到現(xiàn)在一路走來，藝術(shù)品價格漲了1萬倍，文物藝術(shù)品實現(xiàn)了自身價值，現(xiàn)在達到億元階段，價值體系也梳理出來，比如，以前非常珍貴的宋元繪畫，宮廷收藏繪畫都和普通藝術(shù)品混在一起，當時石渠寶笈里的藏品，大概十幾年前，10萬，20萬就能買到，不像現(xiàn)在幾千萬，上億。

2009年突然出現(xiàn)億元板塊，形成市場價位高峰，看起來偶然，其實是拜金融風(fēng)暴之福，否則很多人不會在驚慌失措時拿出這么多好東西，使得我們有機會征集拍品，2009年是個機緣特殊的年份，在這個年份中形成億元板塊價值高峰，并形成一個重要的分水嶺，將來買好東西不能撿漏了，想買好東西一定要物有所值，藏家不但要花那個錢，而且可能要多花幾個錢，否則買不到。另外你多花錢也不會吃虧，雖然你預(yù)支了幾年行情，但是得到了后期的無限升值空間。

展望未來，我覺得其實這波行情和金融危機相關(guān)，但是金融危機并沒有離我們很遠，也許還會再來，可能還會帶來不利因素。因為國家現(xiàn)在把流通加大，貨幣增發(fā)，那么萬一通貨膨脹，經(jīng)濟還要收縮，貨幣還要回籠，那時恐怕大家都會謹慎投資。所以2009年之后拍賣市場不一定會一直攀高峰。對2010年行情的期待有很多變數(shù)，我們要提高警惕。

董軍

(北京永樂拍賣有限公司負責(zé)人)：藝術(shù)品對于這個規(guī)模的經(jīng)濟體來說，市場份額沒有達到其應(yīng)有的比例

我覺得即使中國經(jīng)濟現(xiàn)在停止增長，如果藝術(shù)品市場持續(xù)上升，應(yīng)該是個補漲，因為始終藝術(shù)品，對于這個規(guī)模的經(jīng)濟體來說，市場份額沒有達到其應(yīng)有的份額。更何況2010年中國GDP有8%-9%的經(jīng)濟增長預(yù)期。

另外，中國目前藝術(shù)市場的增長和日本在上世紀80年代末，90年代初的泡沫還有區(qū)別。因為，日本大部分藏家在購買西方藝術(shù)品的盤，缺乏承受力，而且日本經(jīng)濟當時處于泡沫。而中國有體制優(yōu)勢，2009年12月，中央經(jīng)濟工作會議傳遞出的信息是進入深層次思考，既中國要繼續(xù)保增長，中國現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)調(diào)整就面臨著非常深刻的變革階段。過去30年的發(fā)展模式，可能在未來幾年內(nèi)進入真正調(diào)整和改變的狀態(tài)，這時，產(chǎn)能過剩和高能耗的產(chǎn)業(yè)將逐漸退出中國生產(chǎn)模式，我相信文化、藝術(shù)類產(chǎn)業(yè)，將被歷史賦予很大的機遇和使命。因為藝術(shù)品市場沒有能源消耗。

另外中國藝術(shù)品市場不光是古典文化，2009年遇到一個機遇，但我相信在未來曾經(jīng)有過爭議的板塊，會重新找到自己發(fā)展的機遇，包括當代藝術(shù)、油畫，這幾個板塊會一起推動文化創(chuàng)意，所以未來幾年藝術(shù)市場會繼續(xù)上升、繼續(xù)成熟和完善。

張藝濤

(北京長風(fēng)拍賣有限公司副總經(jīng)理)：如果把中國藝術(shù)品拍賣市場和股票上升指數(shù)相比，那么藝術(shù)品不到100點的位置

2009年藝術(shù)品市場之所以這么火暴，可能源于在金融危機見底回升的狀態(tài)下，中國大陸缺乏投資出口。因為藝術(shù)品具有非常獨特的保值和升值屬性，藏家在進入藝術(shù)品市場過程中，把資金優(yōu)先投入精品或者價錢比較高的作品。而市場已經(jīng)很難找到同類型的拍品，所以會出現(xiàn)億元時代。對于拍賣公司來說，我們的責(zé)任并不需要把某一類作品推到某一價位，因為拍賣公司不是莊家，而是一個中介服務(wù)商，價位由市場供需決定，拍賣公司只需要促進成交，對買賣雙方要有交待，而賣多少錢其實并不重要。從廣義上說，我們要把市場蛋糕不斷做大，現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場只有200-300億，和股市相比差距大，如果把中國藝術(shù)品拍賣市場和股票上升指數(shù)相比，那么藝術(shù)品不到100點的位置。所以藝術(shù)品市場未來空間發(fā)展巨大，而且和中國未來經(jīng)濟密切相關(guān)。

伍勁

(知名藝術(shù)市場觀察家)：當代藝術(shù)目前已經(jīng)萎縮到5%。如果發(fā)展到常規(guī)均衡水平，還有5倍左右的空間

我碰巧看到新浪房產(chǎn)的年終盤點，20個最大規(guī)模的房地產(chǎn)公司交易額，超過5000億，而20個最大拍賣公司的交易額，不到200億。這不到200億的交易額，已經(jīng)占到整個藝術(shù)品交易額的80%，而20個最大房地產(chǎn)公司的交易規(guī)模，只占到整個房地產(chǎn)市場的10%。2009年整個房地產(chǎn)新房交易是4.5萬億，如果加上二手房，2009年大約7萬億。7萬億和200億相比，2009年中國人花在房產(chǎn)上的資金有7萬億，而花在藝術(shù)品上只有200億。

我套用2009年最風(fēng)光藏家劉益謙關(guān)于資產(chǎn)配置的理論，他認為一個富有人在資產(chǎn)上配置，藝術(shù)品應(yīng)該占10% -15%。以這個比例，那么藝術(shù)品在整個配置中太微不足道了，這也是劉益謙為什么敢把自己這么多錢花在藝術(shù)品上的原因。整個中國藝術(shù)品的交易規(guī)模，還不抵一家排名在前10名房產(chǎn)公司的年開發(fā)量。所以還有很多空間，一旦資產(chǎn)配置到了10%-15%，這個紅利會非常巨大，可能有30倍紅利，如果藝術(shù)品到700億，正好有30倍。

中國內(nèi)地拍賣公司和香港佳士得、蘇富比這些公司在拍賣構(gòu)成上不太一樣，比如中國嘉德的中國書畫2009年拍到10個億，占總成交的三分之二。但是在香港蘇富比或者佳士得，書畫、古董、珠寶、當代藝術(shù)板塊四分天下，各占四分之一。我個人認為以后中國拍賣也會類似。過去兩年，當代藝術(shù)火熱時，當代藝術(shù)曾經(jīng)占到全部成交額的三分之一，這說明當代藝術(shù)當時過于火熱，但是到了2009年當代藝術(shù)又過于被冷落，以匡時為例，當代藝術(shù)秋拍成交3000萬，而匡時總成交7個億，當代藝術(shù)已經(jīng)萎縮到5%。如果發(fā)展到常規(guī)均衡水平，還有5倍左右的空間。

不過當代藝術(shù)現(xiàn)在的困境顯而易見。拍賣公司收件為什么困難，真的像有人說是天價作局的結(jié)果嗎？2009年某拍賣公司賣一張張曉剛95、96年的作品，賣方要價1200萬，現(xiàn)場有人愿意出800萬，雙方價格談不攏，說明賣方還是很珍視這樣的作品。在這一輪劇烈滑坡中，普通的小名頭作品被徹底邊緣化，但大名頭作品，藏家無非不賣了，等著愿意出價的人。我們盤點了2009年所有當代藝術(shù)作品的交易，我認為幾乎沒有一件作品可以和2006年、2007年的檔次相提并論。如果有，就是佳士得賣出的薩奇藏曾梵志作品，但是那件作品也賣到接近2000萬，在曾梵志所有作品中，排名第二。所以當代藝術(shù)盡管萎縮，杰出的作品還是賣到天價。

林松

(北京世紀翰墨畫廊負責(zé)人)：目前的亮點是寫實和經(jīng)典的東西

我一直有個觀點，即便沒有金融危機，當代藝術(shù)也會調(diào)整，有了金融危機，正好給調(diào)整提供一個借口。以前有種觀點，好像當代藝術(shù)都是外國財閥或者經(jīng)紀人收購，中國人有錢的時候再接盤過來。我覺得這并不是真實的。中國當代藝術(shù)從來沒有像今天改革開放這樣經(jīng)歷巨變，這種變化對人心靈和情感影響很大。

我覺得從整個2009年拍賣市場上看，凡是好作品都是難求的。薩奇在拍賣市場推出自己的藏品，很多人擔(dān)心是不是帝國主義開始拋貨了，但是我到拍賣現(xiàn)場后發(fā)現(xiàn)拍得不錯，而且，之后見到的一些歐洲買家，他們說全世界范圍內(nèi)，中國當代藝術(shù)是最有亮點的，不但沒有大幅滑坡，而且保本，賺錢了。

目前的亮點是寫實和經(jīng)典的東西，這些是補漲過程，而且本來這些作品就稀缺，我認為今天當代藝術(shù)的經(jīng)典作品也是未來的經(jīng)典作品，是未來的《可惜無聲》，未來的吳彬。

尤永

(匡時國際拍賣有限公司副總經(jīng)理)：經(jīng)典作品在2010年會有價值新發(fā)現(xiàn)

我們春拍八大山人作品拍到8400萬的時候，公司負責(zé)人董國強的一句話令我記憶猶新，他說古代書畫有這樣的價格應(yīng)該感謝當代藝術(shù)，感謝它為我們打開了藝術(shù)品市場的想象空間。

我想在一年或者兩年后，很可能當代藝術(shù)價格的回歸應(yīng)該感謝中國古代書畫為我們打開了整個藝術(shù)品市場的想象空間。這涉及到一個很有趣的話題。就是現(xiàn)在酒也可以收藏，比如茅臺，每年都在漲，而且漲價幅度不低于10%。你買瓶酒存著和買件藝術(shù)品存著，兩者之前的區(qū)別除了時間因素，還有后者所特有的文化屬性帶來的價值不確定性，正是這種價值不確定性，使我們看到了，藝術(shù)市場每5年就會有個小變化，每10年有個特別大的變化，每50年有個驚天的巨變。

我們這次秋拍，有一件張充仁作品，他是中國第一代留法的雕塑家。一張很小的畫，比A4紙還小一點，1.8萬元起拍，賣到22萬，一張徐悲鴻的早期作品，底價45萬，賣到近200萬。我相信這些經(jīng)典作品，在2010年的價值會有新的發(fā)現(xiàn)。

王學(xué)琳

(北京華辰拍賣有限公司市場部負責(zé)人)：我們這個行業(yè)究竟給外界一個什么印象，值得我們從業(yè)人員深思

我自己的感覺，只要中國經(jīng)濟不斷發(fā)展，藝術(shù)品拍賣一定越來越好。具體說，我們下一場拍賣會怎樣，這是誰都回答不上來的問題，因為拍賣場是一個充滿各種戲劇性和可能性的地方。就現(xiàn)狀而言，2009年秋拍大家紛紛討論，我們進入億元時代，砸錢時代，媒體的討論對這兩個現(xiàn)象多過于討論創(chuàng)造高價拍品本身的內(nèi)涵和精髓。我注意到大家討論劉益謙多過于討論創(chuàng)造紀錄的中國嘉德、北京保利和匡時國際。所以拍賣行業(yè)究竟給外界一個什么印象，值得我們從業(yè)人員深思。

華辰雖然2009年沒有億元作品，但是還有亮點，比如書巢專場，一共28件拍品，每件拍品估價不過5000塊，但是現(xiàn)場水泄不通，整整拍了兩個小時，而且很多拍到了200萬的成交價，包括某些作品1萬起拍，第二口就已經(jīng)100萬了。我們很高興把文化人的東西介紹給市場，而且非常高興市場能夠接受這些作品。

向中國藏家致敬

董國強：藝術(shù)品拍賣在中國目前狀況下注定得不到社會認可，因為我們服務(wù)的對象是有錢人，所以老百姓大部分痛恨這個行業(yè)，而且認為這個行業(yè)殺富不濟貧。整個社會對藝術(shù)品市場帶有很多偏見。前一段時間，億元拍品出來，某知名網(wǎng)站文化頻道打出標題“藝術(shù)品市場誰在‘揮金如土’？”如果買一件衣服或者吃頓飯花幾十萬你可以說是“揮金如土”，藝術(shù)品生不帶來死不帶去，中國能有這么多文化瑰寶留到今天，靠的就是歷史上有無數(shù)藏家“揮金如土”。

董軍：我向那些帶引號的“揮金如土”的藏家表示敬意，想像一下，北京藝術(shù)品這一年大概有100個億的成交額，如果這些資金進入房產(chǎn)，可能帶來房價的進一步上漲，但是我們藏家選擇把錢花在藝術(shù)品方面。而且對于拍賣過程中喚起公眾對中國精髓文化有了新的認識，藏家在客觀上起到弘揚作用，補充了政府應(yīng)該做，但是做不到的職責(zé)。我覺得中國有更多藏家愿意花更多的錢，不與老百姓搶民生的財富，這應(yīng)該是很幸運的事情。

尤永：全世界造車，技術(shù)最先進的是美國，但是最貴的車在意大利，他們憑什么？他們憑借自己有拉斐爾、達芬奇，所以意大利才敢把法拉利賣到500萬，而美國人只能做林肯，做不了法拉利。每個國家都有文化品牌金字塔，為什么中國一件襯衫賣幾十塊，英國一件襯衫能賣到2000塊，這里面的差別就是品牌價值，是對高端文化品牌的定價。這個定價就是藝術(shù)品，只有藝術(shù)品賣得貴，襯衫才能賣得貴。在中國整個經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的時候，一個重要方向就是從中國制造，轉(zhuǎn)為中國創(chuàng)造，建立中國的品牌企業(yè)。中國一年奢侈品消費占全世界20%，但沒有自己的奢侈品，為什么沒有，就是因為中國藝術(shù)品價格太低了，如果藝術(shù)品價格提高十倍，中國就會有自己的香奈兒，自己的LV。