2009秋季拍市的槌聲以及隨著槌聲落地而敲出來的天價數(shù)字頻頻進入人們視野，中國書畫市場仿佛步入了有史以來從未有過的牛市，盡管書畫市場存在的風(fēng)險始終無法回避，但在轉(zhuǎn)戰(zhàn)拍市的股市大鱷劉益謙“越貴的東西越有人爭，越有人爭的東西越是好東西”這一收藏新邏輯的推波助瀾下，競拍人的風(fēng)險心理似被消解得無影無蹤。

天價拍品迭出

2009年春拍中，價格一路飆升的中國書畫板塊，在秋拍中依舊保持著強勁的上升態(tài)勢。據(jù)報道，榮寶成交總額為9129.1萬元，其中，書畫部分的成交額為8081.452萬元，占到了成交額約90%。翰海成交總額為10.55億元，其中，齊白石《貝葉草蟲》以1680萬元成交，創(chuàng)齊白石單幅作品拍賣市場成交最高紀(jì)錄。嘉德成交總額為15.33億元，其中，中國書畫部分總成交額創(chuàng)紀(jì)錄地超過11億元，嘉德在全國首開的“宋元明清法書墨跡專場”，創(chuàng)出成交額逾2.48億元的驕人成績，單件作品平均成交價格近300萬元，成交比率達(dá)91%。保利成交總額為15.78億元，并創(chuàng)造了兩個世界拍賣紀(jì)錄，吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》以1.6912億元成交，打破了中國繪畫拍賣成交的世界紀(jì)錄，并榮膺國內(nèi)單件成交額最高的藝術(shù)品；齊白石的《可惜無聲·花鳥工蟲冊》以9520萬元成交，打破了中國近現(xiàn)代書畫拍賣成交的世界紀(jì)錄；此外，“唐宋八大家”之一曾鞏唯一的傳世書法作品《局事帖》以1.0864億元打破了國內(nèi)中國書法拍賣的成交紀(jì)錄，而保利在秋拍熱潮中，100萬元以上的拍品多達(dá)222件。上述拍行整體表現(xiàn)出的強勁勢頭，刺激著中國書畫板塊整體回暖。

始作俑者劉益謙

之所以出現(xiàn)牛市，是因為出現(xiàn)了牛人，他就是劉益謙——一個回避不了且?guī)缀蹩煽醋鍪菚r下善于“制造天價”和勇于“創(chuàng)紀(jì)錄”的魔手。他每年斥資4億元收藏藝術(shù)品，2009年秋拍剛過半，劉益謙就砸下了4億多元。據(jù)報道，這位“法人股大王”從沒受過任何專業(yè)金融培訓(xùn)，也拒絕承認(rèn)自己鉆研過股票知識，卻從未錯過中國證券市場的任何一次大牛市。

劉益謙的收藏理念同樣映射著他的投資理念，他認(rèn)為，“越貴的東西越有人爭，越有人爭的東西越是好東西”，“看有沒有人跟你爭，有人爭，肯定是好東西”。筆者不否認(rèn)，在拍場，有時候確實需要有“狹路相逢勇者勝”的做派，敢于與對手較勁。問題是，這個時候要考慮的是對手究竟是誰？為什么要與你爭？書畫市場賭的是彼此的學(xué)識和眼力，而不僅僅是勇氣。俗話不是說“只買對的，不買貴的”嗎？

不必諱言的是，劉益謙的投資理念顯然與他認(rèn)為巴菲特的“復(fù)利”投資理念太為保守有關(guān)。因為劉益謙的理念與巴菲特的“不買不熟悉的股票”“投資必須是理性的，如果你不能了解它，就不要投資”“要想成功，你就必須逆向使用華爾街投資的兩大死敵：恐懼與貪婪。你不得不在別人恐懼時進發(fā)，在別人貪婪時收手”的理念完全背道而馳。

審視天價拍品

作為拍賣商，總是及時地借助媒體發(fā)布其成交業(yè)績，因而天價數(shù)字也就不時閃現(xiàn)在人們的視野里，但單純的數(shù)字并不能真正衡量拍品的價值。其實，在天價迭出乃至假拍、假成交“蔚然成風(fēng)”的拍賣市場，需要的是用更加冷靜、成熟的眼光來關(guān)注拍品，而無需對那些難以證實的天價數(shù)字津津樂道。即便確實是以發(fā)布的天價數(shù)字成交的拍品，我們所要考量的也是其是否名至實歸，只有從學(xué)術(shù)層面、藝術(shù)層面予以理性分析，才可能對眼下書畫市場做出究竟是理性回暖還是虛火旺盛的判斷。

以9520萬元成交的齊白石的《可惜無聲·花鳥工蟲冊》(1942年)和以2856萬元易手的明董其昌的書畫合璧《仿古山水冊》(1613年)為例：《可惜無聲·花鳥工蟲冊》被賣家在廣告上宣傳為“齊白石藝術(shù)成熟期的巔峰之作”，賣點是“13開全部見紅、各有兩只工蟲……情趣盎然，筆墨清雅，工整細(xì)致有天真之態(tài)……實為難得的珍品”。然而，通觀齊白石各個時期的同題材畫作，此套冊頁的價值真的能值9520萬元嗎？此前翰海推出的明董其昌的《仿古山水冊》，如果以單幅書、畫來計算，應(yīng)該是10開書法、10開山水，計20開。不管是從圖式還是筆墨，都堪稱是晚明畫壇領(lǐng)袖董其昌的精品佳構(gòu)。但它的競拍價卻在叫到2856萬元時便無人繼續(xù)應(yīng)價。對古代繪畫有著廣博見識，同時對禪學(xué)有著獨到心印的董其昌，無形中領(lǐng)導(dǎo)了清代所謂“正統(tǒng)畫派”，其精心之作的價格卻不及其身后450年的齊白石畫價的1/3。更何況該套冊頁還有著御賜寶藏、查映山珍藏書畫之印、誠府珍玩書畫圖章等眾多身份顯赫的“附加值”，理應(yīng)比齊白石“對此冊鐘愛有加，親筆為其題名為《可惜無聲》”更有歷史價值和學(xué)術(shù)意義。

與《可惜無聲·花鳥工蟲冊》同場亮相的藍(lán)瑛、陳虞胤《講幃桃李圖》十二屏的藝術(shù)水平，據(jù)劉金庫考證：“根據(jù)題跋可知畫于壬辰季夏十又八日，即畫于1652年6月18日，藍(lán)瑛時年67歲，入清才8年，為藍(lán)瑛‘沒骨重彩法’傳世最好的精品，比他的代表作、收藏在北京故宮博物院的《白云紅樹圖》(畫于順治戊戌年，1658年)不知要好上幾倍?！本褪沁@樣一幅構(gòu)圖恢弘、內(nèi)容豐富、技藝精湛的，對明末清初影響很大，被后人稱為“武林派”的藍(lán)瑛稀世精品，也只是以896萬元成交。

2009年秋拍上諸如此類高品位、高水平的古代名家冊頁還有很多，限于篇幅，不再一一列舉。筆者之所以這般舉例比較，是因為市場存在背離了歷史價值、文物價值、藝術(shù)價值、學(xué)術(shù)價值的現(xiàn)象，應(yīng)該引起人們的警覺——操盤手和暴發(fā)戶的游戲不是市場的真實內(nèi)容。有人說“拍賣場的火爆本應(yīng)該讓行家們歡欣鼓舞，不料，那些熱賣的藝術(shù)品如同熱山芋一樣，燙得行家們連忙擺手，直呼無可奈何，叫苦不迭！”

書畫拍賣市場在大熱的同時，應(yīng)該冷靜思考一下市場是否出現(xiàn)了泡沫。

（責(zé)任編輯：王婉瑩）