景德鎮(zhèn)之所以舉世矚目，為世人仰慕，不僅因為制瓷歷史悠久、工藝技術(shù)精湛、產(chǎn)品至精至美，更因為歷代瓷工用自己的勤勞和智慧創(chuàng)造了具有東方藝術(shù)特色和中華民族風(fēng)格的陶瓷文化藝術(shù)。并以光致茂美的陶瓷，架起了東西方經(jīng)濟(jì)技術(shù)和文化藝術(shù)交流的虹橋，一定程度地推動了人類文明發(fā)展的進(jìn)程，對世界文化藝術(shù)的繁榮進(jìn)步作出了重大的貢獻(xiàn)。 長期以來中國的傳統(tǒng)收藏理念都是厚古薄今。每當(dāng)拿到一件藏品，首先要看年代是否久遠(yuǎn)，夠不夠年份，只要是現(xiàn)代陶瓷，則不屑一顧。由于近幾年景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家們的努力，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷開始被海內(nèi)外收藏家關(guān)注，收藏家和陶瓷愛好者開始注意到，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷也是個不容忽視的新的收藏?zé)狳c。但對當(dāng)今并不是一個完整和規(guī)范的藝術(shù)陶瓷收藏市場，如何正確的去選擇當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，又讓收藏家和陶瓷愛好者感到迷惘和無助。
就在很多人還把目光停留在不斷拍出天價的古代陶瓷市場時，中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷卻在長期的積累之后悄悄接近了臨界爆發(fā)的狀態(tài)。二00六年備受矚目的第五屆國家工藝美術(shù)大師評選中，景德鎮(zhèn)就有十一人當(dāng)選。驚訝之余，不少人對評選結(jié)果流露出懷疑的態(tài)度。在他們看來，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)只不過是在吃著祖宗留下的名聲，甚至就連這個名聲也幾乎被別人搶走，“瓷都”的榮譽(yù)光環(huán)一度要被戴到另外城市的頭上去。這些“吃祖宗飯”的景德鎮(zhèn)人憑什么一下子捧走十一個“國家級大師”，很多人重新把目光放在景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷收藏市場上。實際上景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)人才有著基礎(chǔ)性的構(gòu)成，是一個金字塔的結(jié)構(gòu)。以歷史傳承來看，景德鎮(zhèn)歷經(jīng)千百年的窯火，造就了一代又一代的能工巧匠和陶瓷藝術(shù)家，創(chuàng)造了世界聞名具有中華文化特色的藝術(shù)瑰寶,為人類文明和文化藝術(shù)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)。在景德鎮(zhèn)不到一百五十萬的人口中，有十余萬人在從事陶瓷行業(yè)。如今省高級工藝美術(shù)師以上的藝術(shù)大師有九百八十多人，其中包括二十三位中國工藝美術(shù)大師和九位中國陶瓷工藝美術(shù)大師，此外有一千多位市級高級工藝美術(shù)師，還有一些未評過大師但藝術(shù)水準(zhǔn)很高的藝術(shù)家，大量正在成長的年輕技術(shù)人才與普通工藝美術(shù)技術(shù)人員，這是中國陶瓷藝術(shù)一塊最大的風(fēng)水寶地。有這樣的人才基礎(chǔ)，社會經(jīng)濟(jì)又在高速發(fā)展，景德鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷怎么可能不爆發(fā)。
在選擇作品時，一定要注意觀察該藝術(shù)家是否屬于實力派，如果該藝術(shù)家的功底確實比較扎實，而且多在知名大賽中獲獎，其風(fēng)格得到大多數(shù)人的認(rèn)可，且其在圈子內(nèi)有一定知名度，而且其作品的價格也確實是逐漸穩(wěn)步上升的，這種藝術(shù)家的作品屬于值得關(guān)注的。一些藝術(shù)家的知名度并不是很高，其憑借著在社會上的活動能力使其知名度逐漸上升，但其水平卻很一般，這樣的作品即使在短期內(nèi)可以獲利，但卻不宜長期投資，因為當(dāng)更多人了解其底細(xì)時會逐漸將其放棄。還有一種人憑借其地位等影響力，在自己圈子內(nèi)獲得一定數(shù)量人們的追捧，但這類藝術(shù)作品并不能代表其水平，當(dāng)其社會地位不再繼續(xù)時，水平確實一般的藝術(shù)作品會逐漸被遺忘，更別說升值了。同時還要看藝術(shù)家的作品是否很多，如果高產(chǎn)的話就不能完全排除“畫錢”的嫌疑，另外如果一位藝術(shù)家有大量作品，其升值的空間也將不會太大，畢竟俗話“慢工出細(xì)活”還是有一定道理的。還要關(guān)注該藝術(shù)家的發(fā)展軌跡，如此前默默無聞、在短期迅速成名的則更要留神，要仔細(xì)分析其風(fēng)格是否獨(dú)特，也就是是否有自己的特點，還是被包裝迅速成名的。在景德鎮(zhèn)藝術(shù)界還有一些學(xué)院派代表人士，因為他們畢竟長期處于科學(xué)教研狀態(tài)，而且作品尚不多，這類藝術(shù)家如果在大賽中獲獎而且屢屢獲獎的話，足以證明其水平。這類作品如果遇到合適機(jī)會，自然會迅速升值。同樣每一個藝術(shù)家其創(chuàng)作作品也有優(yōu)劣之分，歸納為三類：即代表作、精品、一般作品，其中代表作凝聚著藝術(shù)家的一生心血、智慧、才能，有的代表作需要經(jīng)過數(shù)月乃至數(shù)年才能完成；精品也是藝術(shù)家的用心之作，能體現(xiàn)藝術(shù)家藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作水平；一般作品是相對于精品而言，不能代表藝術(shù)家的實際水平。在選擇藝術(shù)作品時，要參照以上的問題進(jìn)行分析，總之要抱著長線投資的心態(tài)，也就是從其成名及創(chuàng)作時間等因素，看其是否值得關(guān)注。
陶瓷藝術(shù)家職稱的評選缺乏應(yīng)有的道德、學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，評選機(jī)構(gòu)泛濫。各類協(xié)會職稱的評選不僅使陶瓷文化研究喪失了應(yīng)有的學(xué)術(shù)地位，也使得藝術(shù)陶瓷收藏市場風(fēng)險莫測；目前國內(nèi)的陶瓷工藝美術(shù)大師的評選越來越多樣化，各種協(xié)會和組織均在“大師”評選的旗號下變相的獲取利潤。陶瓷“大師”是民間組織對于長期從事陶瓷創(chuàng)作的群體在工藝、學(xué)術(shù)、威望、德品等方面認(rèn)同的一種稱號。由于市場經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，部分組織結(jié)構(gòu)和陶藝工作者開始借這類旗號大做文章，還有的人甚至連畫筆都不會拿，卻是有著不同頭銜的大師?？傊Y(jié)果只有一個，那就是導(dǎo)致真正的藝術(shù)陶瓷市場喪失。
陶瓷作品評選機(jī)制的不健全，導(dǎo)致目前陶瓷藝術(shù)發(fā)展方向的迷失與紊亂。目前全國陶瓷作品評比由于介入展覽的資金及其機(jī)構(gòu)的多種原因，策展人的獨(dú)立性得到諸多的限制，沒有獨(dú)立的學(xué)術(shù)策展空間，導(dǎo)致展覽評選上存在很大的弊病。獎項的評選缺乏一定的客觀依據(jù)，缺乏一定的學(xué)術(shù)導(dǎo)向，直接導(dǎo)致了評委、評選機(jī)構(gòu)、組織結(jié)構(gòu)、協(xié)辦機(jī)構(gòu)、陶瓷藝術(shù)家群體的盲目聘選、評選、組織、創(chuàng)作、參展以及懈怠的種種情緒。學(xué)術(shù)上的展覽一定要在學(xué)術(shù)層面上加大公平力度，特別是對于長期從事陶瓷研究人員來說，獎項背后可能更多的是代表一種優(yōu)秀文化的推廣，一種學(xué)術(shù)上的最高標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)定與規(guī)范，一種正確的文化發(fā)展導(dǎo)向。加之廣大陶瓷愛好者對于陶瓷作品的接受，策劃缺乏主題的針對性，展覽多、作品雜、評選亂使得創(chuàng)作者的積極性與創(chuàng)新性大為降低。陶瓷藝術(shù)展覽逐步淪為一種證書、獎項的認(rèn)可與堆砌，評選的政治性傾向遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于學(xué)術(shù)性。
上世紀(jì)90年代中后期，隨著景德鎮(zhèn)國有陶瓷企業(yè)的改革、改制，數(shù)以千計的陶瓷小作坊如雨后春筍般應(yīng)運(yùn)而生，這些陶瓷小作坊吸納了景德鎮(zhèn)數(shù)以萬計的下崗職工，但由于規(guī)模小，生產(chǎn)的多是粗制濫造的仿制品，這些企業(yè)下崗職工是游走于“金字塔”塔底的一部分人，為了生存，除了臨摹、抄襲別人的作品，自身已根本無法顧及創(chuàng)新，以地攤式的展銷方式向外銷售的這些粗制濫造的仿制品。景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)界總體來說存在一種急功近利的心態(tài)，許多藝術(shù)家在創(chuàng)作時“跟風(fēng)跑”，誰的作品價高就跟誰跑，最終在金錢的引誘下很多有才氣的藝術(shù)家把陶瓷與繪畫過分嫁接，且畫出來的東西總是跟別人姓。二00五年一月上旬，由中國工藝美術(shù)大師熊鋼如等十二位省級以上工藝美術(shù)大師集體創(chuàng)作的《春色滿園》瓷板畫面世不出一個月即被人仿冒，從仿冒作品不難看出仿冒者至少是有一定級別、一定水平的工藝美術(shù)師。中國工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的瓷板畫《春江花月夜》問世后，受到海內(nèi)外陶瓷收藏家的青睞，每件價格在數(shù)十萬元。然而二００一年八月，一件標(biāo)價四萬六千元，幾可亂真的《春江花月夜》瓷板畫贗品公然出現(xiàn)在北京一公司的柜臺上。中國工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長創(chuàng)作的雕塑瓷名作《哈哈羅漢》的仿制品隨處可見，價格一度低至每件二三十元，而為數(shù)不多的真品反而淡出市場。仿制仿冒名家藝術(shù)陶瓷甚至出現(xiàn)在一些由國家文化部門組織的國際文化展銷會上。前幾年，一位展銷商在得到國家文化部門的批準(zhǔn)后專門組織了一次景德鎮(zhèn)知名的藝術(shù)陶瓷赴法國參展，這位展銷商拿到文化部門提供的展品名單后，為減少成本在收集展品時并未與當(dāng)?shù)氐囊恍┟衣?lián)系展瓷，而是按照圖片仿制了一些作品，由于國家有關(guān)部門把關(guān)不嚴(yán)，這些仿制品被充作真品帶出國門參展。加強(qiáng)藝術(shù)陶瓷特別是精品藝術(shù)陶瓷的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)刻不容緩。一個藝術(shù)家達(dá)到較高的創(chuàng)作境界可能要耗費(fèi)畢生的精力，而仿制仿冒盛行，創(chuàng)作者的知識產(chǎn)權(quán)得不到保護(hù)，如果任其發(fā)展，整個藝術(shù)陶瓷行業(yè)勢必走向衰落。
在商品經(jīng)濟(jì)時代，景德鎮(zhèn)的許多陶瓷藝術(shù)家曾一度對如何走向市場感到困惑與迷茫，在不知不覺中就將文化內(nèi)涵摒棄，為了多賺錢，不愿花過多的時間深入生活、深入民間去挖掘民族文化的瑰寶，眼睛盯著的僅僅是眼前的短期利益。筆者在此舉個例子，一個藝術(shù)家因畫蝦在大賽上拿了一個獎，就自己號稱“蝦王”，這樣“蝦王”的名氣好換錢了，就滿足于這個社會定位，其以后藝術(shù)最大的貢獻(xiàn)結(jié)果也就終其一生。部分藝術(shù)家的創(chuàng)作個性已幾乎被金錢磨滅，藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作缺乏后勁，在于有關(guān)方面過于重視藝術(shù)家的作用，把工藝創(chuàng)新放在了后面。對藝術(shù)瓷而言，工藝不創(chuàng)新、不進(jìn)步就會使藝術(shù)家的創(chuàng)作手段受限。藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作之所以缺少創(chuàng)新，歸根到底是由尚不成熟的市場造成的。
景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷目前在國內(nèi)外仍處于領(lǐng)頭羊地位這是不爭的事實，但其領(lǐng)頭羊地位主要表現(xiàn)在具有代表性的國家級大師身上。在當(dāng)代藝術(shù)瓷收藏?zé)岢掷m(xù)升溫的今天，陶瓷收藏界的消費(fèi)群體主要以四五十歲左右的人群為主，這部分人群對以繪畫為主要創(chuàng)作手段的大師青睞有加，而對于充滿時尚氣息的陶瓷作品情有獨(dú)鐘的年輕一代由于缺乏購買能力，尚不足以形成主流市場，其結(jié)果就形成了目前景德鎮(zhèn)的大師引導(dǎo)市場主流的局面。這一市場狀況與景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷少了創(chuàng)新又有何關(guān)系？筆者認(rèn)為目前的陶瓷收藏市場其實并不十分成熟，有錢的人不懂陶瓷，懂陶瓷的人沒有錢，購買群體對藝術(shù)陶瓷作品缺少真正的鑒賞能力。大部分人追求的也僅僅是藝術(shù)家的名氣，這就直接導(dǎo)致了大部分藝術(shù)家為了金錢而產(chǎn)生浮躁心態(tài)，沉不下心來創(chuàng)作更為優(yōu)秀的作品，并在市場的左右下，進(jìn)而衍生出臨摹、抄襲之風(fēng)。盡管大師級人物引導(dǎo)著整個市場主流，但這并不意味著藝術(shù)瓷市場的整體繁榮。隨著人們審美觀點的不斷變化，缺少整體創(chuàng)新的藝術(shù)陶瓷會不斷失去市場空間。目前處在“金字塔”中上層的藝術(shù)家們?nèi)绻辉诩哟笞陨硭囆g(shù)創(chuàng)新力度的同時，引導(dǎo)“金字塔”底層的人迅速跟上時代的步伐，這座巨大的陶瓷藝術(shù)“金字塔”在市場的沖擊下就會有轟然倒塌的可能。
藝術(shù)陶瓷的價格區(qū)分指的是其作者至少是景德鎮(zhèn)市高級工藝美術(shù)師，頂端是中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師、江西省工藝美術(shù)大師、教授等，價位在萬元以上；中端是江西省高級工藝美術(shù)師、副教授等，價位一般為數(shù)千元以上；低端是市高級工藝美術(shù)師（屬從民間評定的優(yōu)秀藝術(shù)家）、講師等，價位從數(shù)百元至數(shù)千元不等。當(dāng)然這只是大致的區(qū)分，具體歸類還是要看其藝術(shù)成就的高低，景德鎮(zhèn)陶藝界藏龍臥虎，少數(shù)沒有高級職稱但技藝超群的陶藝家價位也很高。 景德鎮(zhèn)藝術(shù)家們都是采用家庭式的銷售渠道，一般的收藏者是很難找到藝術(shù)家本人，所以只能在商場里買到作品，價格問題因此也時常困擾著收藏者。為了抬高價格，一些商家不惜采用一切手段蒙騙收藏者，很多收藏者為此承受不必要的經(jīng)濟(jì)損失，還有些陶瓷過度炒作，收藏者不知其中奧妙，其價格早已違背了陶瓷的升值規(guī)律，過早透支了藝術(shù)陶瓷的升值空間。
市場的階段性混亂與變革發(fā)展如影隨形，至今仍然困擾著景德鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷， 會做不會賣是很多藝術(shù)家的弱點。中國工藝美術(shù)大師劉遠(yuǎn)長將一件藝術(shù)精品以十萬元價格售予他人，但購買者很快就在香港以五十萬元高價售出。這一方面反映了藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作者自身市場意識不強(qiáng)，另一方面也表明國內(nèi)沒有一個暢通的銷售渠道，能為藝術(shù)陶瓷提供合適的市場運(yùn)作模式。在正規(guī)銷售渠道缺位的情況下，藝術(shù)陶瓷的巨大市場價值催生了大量不當(dāng)渠道，對藝術(shù)陶瓷聲譽(yù)造成不可估量的損失。遍布各個城市、甚至跨出國門的展會就像景德鎮(zhèn)前進(jìn)潮流中浮在最上面的泡沫，這些泡沫在很大程度上遮蔽了發(fā)展潮流本身。所謂景德鎮(zhèn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷展會，其實多數(shù)就是農(nóng)民在景德鎮(zhèn)買了最便宜的瓷器拿出去當(dāng)藝術(shù)陶瓷精品賣，一開始開價幾萬元，過幾天就幾百元甩賣掉。，甚至賣不掉的就砸掉。組織這些展銷會的人多半就是賣菜、賣肉的商販，他們不了解真正的文化藝術(shù)，又怎么能承載陶瓷文化的傳播呢？此類非法展銷猖獗，不僅損害了我國藝術(shù)陶瓷的國際聲譽(yù)，甚至對藝術(shù)陶瓷在國內(nèi)的市場、信譽(yù)和品牌都產(chǎn)生了負(fù)面影響。這恰恰從反面證明了國內(nèi)藝術(shù)陶瓷銷售渠道過窄、市場成熟度過低的現(xiàn)狀。當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的品位可以和玉器、書畫等藝術(shù)品類媲美，但如何把景德鎮(zhèn)名人、名瓷推到一個更高的社會層面上，讓大家普遍了解并認(rèn)可二十一世紀(jì)的景德鎮(zhèn)，這是一個非常關(guān)鍵的問題。當(dāng)代景德鎮(zhèn)大師的陶瓷作品非常好，但這些大師只是在業(yè)內(nèi)很有名，在社會上的知名度急需提高。社會認(rèn)知度對于提升藝術(shù)家價值認(rèn)識是有極大幫助的，只有提高藝術(shù)家認(rèn)知度才能改變?nèi)藗儗τ诰暗骆?zhèn)的誤解。
當(dāng)代藝術(shù)陶瓷由于其藝術(shù)語言的新穎，在家居之中具有很好的可視性和與環(huán)境的協(xié)調(diào)性。這也是收藏者對其青睞的一個很直接的原因。近兩年來，在香港、北京、廣東等地的多次景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷精品拍賣的成功舉辦，也為現(xiàn)代瓷成為新的收藏?zé)狳c起到了推波助瀾的作用。二00七年北京翰海拍賣公司秋拍中，首次推出“國之瑰寶——中國當(dāng)代藝術(shù)品專場”，旨在將當(dāng)代工藝美術(shù)大師的精品力作引入大型拍賣會。此次翰海秋拍，最大特點既為翰海并沒有完全以經(jīng)濟(jì)角度出發(fā)，而是以培育市場、引導(dǎo)投資，為藏家和買家調(diào)整、創(chuàng)新投資理念為主旨。此次拍賣向市場、公眾證明了原只在民間交易的當(dāng)代藝術(shù)陶瓷完全可以進(jìn)入拍賣市場并獲得良好的成績。而拍賣則會使此方面作品的交易更公開、更透明。
當(dāng)今藝術(shù)陶瓷市場過于混亂，藝術(shù)陶瓷愛好者大多是直接從藝術(shù)家或商家手上買作品，這雖然要比從拍賣公司手里買的價格便宜。但這樣銷售的藝術(shù)陶瓷沒有經(jīng)過市場流動，其價格得不到市場的檢驗與提升，局限在購買時的價位甚至更低，因為沒有人了解這些作品，當(dāng)然就沒人敢買了，這正是市場缺乏繁榮的主要原因。
規(guī)范藝術(shù)陶瓷收藏市場已經(jīng)迫在眉睫，但這也不是單方面的因素可以解決的，這是政府和廣大藝術(shù)家們要通過一定時間才能解決的。讓我們的工藝美術(shù)大師及其作品受到收藏家的關(guān)注，以此激勵他們的創(chuàng)作熱情，釋放出更廣闊的靈感，創(chuàng)作出更多更好的作品；并通過市場運(yùn)作提升其藝術(shù)價值與經(jīng)濟(jì)價值，使一些在中華民族藝術(shù)史上曾經(jīng)輝煌的傳統(tǒng)技藝，通過經(jīng)濟(jì)的手段得以傳承和保護(hù)，煥發(fā)出新的生命力。
就當(dāng)今藝術(shù)陶瓷收藏市場而言，隨著人們生活水平的提高，對藝術(shù)陶瓷的需求量加大，以及收藏投資意識的增強(qiáng)，越來越多的人喜愛藝術(shù)陶瓷，且藝術(shù)陶瓷的收藏比任何投資都來得快，風(fēng)險小、回報額高，特別是這幾年隨著人們生活水平的提高和政府對陶瓷工藝美術(shù)的重視，陶瓷藝術(shù)家名氣在增大，藝術(shù)作品的藝術(shù)生命力在不斷提高，陶瓷收藏者的隊伍在壯大，現(xiàn)已形成收藏者爭相購藏藝術(shù)陶瓷的局面。收藏藝術(shù)陶瓷必將成為一種新的時尚，收藏市場一定也會越來越繁榮。作者系景德鎮(zhèn)華英陶瓷館館長 辛志華