近日，在中國作協(xié)的一次座談會上，鐵凝說：“毋庸諱言，在當代，翻譯中國文學還不大賺錢，中國文學和中國文化目前在國際文化競爭中還處于弱勢。由于語言、文化甚至政治的原因，中國文學走向世界還面臨著重重困難，還需要做大量耐心細致的工作，包括進一步加強與國際主流文學界的交流，進一步加強與國際漢學界的聯(lián)系?！?

　　今年9月份，中國作協(xié)主席鐵凝訪問美國時，遇到了美國加州大學圣塔芭芭拉分校東亞系副教授白睿文(Michael Berry)，他向鐵凝披露了一段在美國出版王安憶小說《長恨歌》的插曲：幾年前，白睿文把譯好的《長恨歌》拿給一家出版社，后者一聽是中國當代文學就表示沒有興趣。在白睿文的竭力推薦下，出版社方面勉強看了部分譯稿后同意出版，但提出書名要改成《上海小姐》——理由是有這樣一個書名做噱頭，“肯定能賣得好”。由于譯者堅持，去年初，忠實于原名的《長恨歌》(英譯名為“thesong of everlasting sorrow”)終于在美國哥倫比亞大學出版社出版。日前，在中國作協(xié)召開的文學創(chuàng)作座談會上，鐵凝以此為例感慨地說：“在中國文學走向世界的過程中，還將不斷碰到由文化的不對等帶來的沖擊?！?br/>
　　拒絕包裝通俗化

　　王安憶接到記者的求證電話，表示她對“改名”一事毫不知情?！拔夷芊窠邮堋虾Ｐ〗恪@個譯名？”王安憶思索片刻，認為這已經(jīng)不能夠假設。她表示：“我只知道現(xiàn)在的譯名非常忠實于‘長恨歌’的原意，對此我感到滿意?！?br/>
　　同時，王安憶告訴記者，聽到記者轉(zhuǎn)述的“上海小姐”四個字時，她立即感到耳熟，下意識地想到：是否有人將同為哥倫比亞大學出版社出版的清人吳語小說《海上花列傳》誤傳為了《長恨歌》？王安憶解釋說，這樣的聯(lián)想來自于《海上花列傳》的英譯名是“theSing-Song Girls of Shanghai”，即“上海歌女”。

　　原來，從“上海歌女”到“上海小姐”，早有套路可襲。這種改名是為達到傳播目的而采用的“通俗化手術”，較之中國人把美國小說“gonewith the wind”(“隨風而逝”)通譯為“亂世佳人”，把好萊塢電影“Waterloo Bridge”(“滑鐵盧橋”)意譯為“魂斷藍橋”，似乎性質(zhì)無二。然而，中國小說并非必須經(jīng)過改名才能贏得海外市場的關注和喜歡。王安憶更早些的作品《小鮑莊》英譯本于1990年獲得美國洛杉磯報刊圖書獎提名獎。她告訴記者：“譯名非常準確，就叫 ‘BaoTown’?！蓖瑯?，2005年獲英國《獨立報》外國小說獎最終提名獎的小說“Village of stone”就是從郭小櫓的小說原名《我心中的石頭鎮(zhèn)》直譯而來。

　　方言味道譯不出

　　“十幾年前，一個國外博士生來找我，說太喜歡《廢都》了，要買下它的海外版權(quán)。那時候中國作家都沒有海外出版的經(jīng)驗，我的態(tài)度更是無所謂，誰要誰就拿走?？蛇@位譯者的中英文水平都不怎么樣，譯到一半就譯不下去了，前面譯的那一半，出版社也嫌差不肯出。版權(quán)在他手里就一直攥著，直到幾年前，才交給了比較有名的漢學家葛浩文?！辟Z平凹對記者回憶起《廢都》走出國門的坎坷經(jīng)歷。

　　這些年交道打下來，賈平凹有三點感受：一，中國文學最大的問題是“翻不出來”，“比如我寫的《秦腔》，翻出來就沒有味道了，因為它沒有故事，凈是語言”；二，中國目前最缺乏的是一批專業(yè)、優(yōu)秀的海外版權(quán)經(jīng)紀人，“比如我的《高興》，來過四五個談海外版權(quán)的人，有的要賣給英國，有的要賣給美國，后來都見不到了。我以前所有在國外出版的十幾種譯本，也都是別人斷續(xù)零碎找上門來和我談的，我根本不知道怎么去找他們”；三，要培養(yǎng)一批中國自己的在職翻譯家。

　　稿酬仍是一道檻

　　除了縮改多、譯質(zhì)差等因素，還有一道門檻制約著中國作家走向世界的積極性：稿酬低。

　　“中國作家目前還無法和外國出版社談稿費，我們的資源還是挺廉價的，對方一般付得都很少?！碑吺缑粲∠笞钌畹囊粋€例子是，大約五六年前，以色列某家出版社有意出版畢淑敏的一篇約一萬字的小說，對方提出的稿費是40美元，約300元人民幣。“對方通常還會提出改寫和縮寫。與所謂的海外影響相比，我更在意的是保留作品的完整性。”畢淑敏說。

　　賈平凹坦言，他甚至遭遇過“零稿費”。小說在韓國和越南出版時，雖然銷量很好，自己卻幾乎沒有拿到過稿酬。據(jù)他的經(jīng)驗來看，日本和法國的行業(yè)情況稍好，版權(quán)報酬都會按時按量奉上，但稿費標準卻沒有作者說話的份?！八麄冋f多少就是多少，也許他們是按一個標準提出的。是否比國外的作家低？低多少？我永遠不會知道?！保ㄓ浾?吳越）