對于王蒙“中國文學處在它最好的時候”的觀點，我持贊同觀點。說中國文學處于最好的時代，是從中國內、外環(huán)境兩個方面講，即作家沒有壓力、大眾比較寬容、政府也很寬容。

　　首先，從外部環(huán)境看，現在是大眾傳媒、大眾文化時代，和過去文化知識掌握在小眾手里的時代不同。文學發(fā)展的繁榮，每個人不僅成為文學的愛好者，而且是文學的寫作者，尤其是網絡文學的出現更為文學的發(fā)展提供了好的平臺。

　　針對只見群星燦爛不見月亮，經典太少的現狀，我認為，經典是在大眾的檢驗之下形成的，沒有大眾的檢驗就沒有經典可談。一個時代有一個時代之經典，我們要用發(fā)展的眼光看問題，現在流行的博客、短信、流行歌曲等，都有可能成為這個時代的經典，這正如唐宋時期的詩詞，在當時是流行文學現在卻成為經典一樣。所以不能因為現在看起來不是經典，就否定它。比如上世紀八十年代崔健的《一無所有》就成為今天的經典。

　　同時，現在還是一個寬容的時代，不會出現動不動就封殺、批判的現象。如衛(wèi)慧、棉棉如果在前二十年、前十年就會受到封殺，而現在則允許討論；如郭敬明、韓寒、低齡化寫作、小女人寫作等現象雖然存在爭議，但仍然在發(fā)展，有人喜歡，并沒有人去禁止。現在不再是從一個標準來衡量作家、作品的時代了。

　　而正是在這種寬松的環(huán)境下，作家們雖然極大地追求經濟利益，但是每一個作家還是希望自己得到大眾的認可，有人喜歡，這就決定作家會有意地改進寫作，注重創(chuàng)作質量。

　　說文學處在它最好的時代并不是說現在的作品是最好的。其實現在文學還是存在很多問題的。如作家的修養(yǎng)問題。上世紀五六十年代的作家，有生活經歷和經驗，但是知識性比較欠缺，敘述方法不夠；而年輕的作家大多對西方文學傳統(tǒng)吸收比較多，但對古代傳統(tǒng)繼承較少，他們從敘事手法上和敘述方式上達到了一定的高度，但生活積累和知識積累還不夠全面。所以我們的文學從整體上還需要一段時間的積累，才能夠在現實中沉淀下來，不再以追求市場利益為目的，而是以創(chuàng)作優(yōu)秀作品為目標，對生活、知識等進行多方面的積累。

　　要建立良好的文學生態(tài)。從目前看，有兩個方面急需改進，一是現在的批評比較少，要么批評家粗暴地對待作家，要么作家拒絕批評家的批評，兩者還沒有形成互動和對話；一是文體的發(fā)展越來越偏向于圖像，創(chuàng)作雷同現象嚴重，雖然視覺效果可以給人沖擊，但是卻很難讓人沉靜下來，更缺少一種創(chuàng)作的主體思考。

　　所以，中國作家所要做的就是沉下心來老老實實地寫作，不要把諾貝爾文學獎作為唯一的目標，中國有自己的讀者、環(huán)境，只要自己的作品受到中國讀者的喜愛，何愁得不到諾貝爾獎呢？