月到中秋分外明。中秋佳節(jié)是中國(guó)人最重視的節(jié)日之一，除了闔家團(tuán)圓、賞月、桂花、月餅這些縈系著節(jié)日里清風(fēng)明月的祝愿、象征之外，嫦娥奔月是一個(gè)永恒的美好話題。

中央電視臺(tái)舉辦的中秋晚會(huì)，數(shù)以億計(jì)的觀眾欣賞到了舞臺(tái)背景顯示的中國(guó)年畫(huà)《嫦娥奔月》。畫(huà)中的嫦娥衣袂飄飄，云髻玉面，秋波流轉(zhuǎn)，腳踏祥云，向著一輪桂枝婆娑、殿閣仙山的明月飛升而去……

在美國(guó)的航天博物館里，也陳列著這幅中國(guó)畫(huà)的照片，世界各國(guó)到此參觀的人們都會(huì)在這幅照片面前駐足觀賞，因?yàn)檫@幅畫(huà)代表著人類(lèi)向往光明、探索宇宙星空的美好愿望……

這幅中國(guó)年畫(huà)的作者就是中國(guó)連環(huán)畫(huà)大師任率英先生。這幅作品多少年來(lái)一直在不斷翻印，連家屬都無(wú)法統(tǒng)計(jì)出準(zhǔn)確數(shù)字。據(jù)人民美術(shù)出版社的統(tǒng)計(jì)，僅《嫦娥奔月》、《天女散花》、《花木蘭》、《梁紅玉》、《百歲掛帥》等9種年畫(huà)，一次印刷發(fā)行就高達(dá)1700余萬(wàn)張！其中《百歲掛帥》一次就印刷發(fā)行過(guò)400萬(wàn)張！著名工筆畫(huà)家潘絜茲先生曾贊嘆：“我不知道哪一位畫(huà)家的作品擁有如此眾多的讀者和觀眾?！鼻f(wàn)萬(wàn)的觀眾不僅認(rèn)同他的作品，也成為任率英先生作品的欣賞者。誠(chéng)如任率英自己常說(shuō)的一句話：“作畫(huà)就是讓老百姓喜歡?！?

任率英先生還創(chuàng)作出大量的連環(huán)畫(huà)作品，在新中國(guó)連環(huán)畫(huà)歷史上堪稱(chēng)是開(kāi)拓式的大師。他的連環(huán)畫(huà)經(jīng)典作品至今不斷再版。以前出版的作品更成為收藏界追捧的對(duì)象。

2009年5月27日，任率英的一部“小人書(shū)”《陳妙常與潘必正》竟以51000元拍賣(mài)，創(chuàng)造了連環(huán)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的紀(jì)錄。由此可見(jiàn)，任率英的連環(huán)畫(huà)在收藏者心中的地位。也許，很多收藏家就是當(dāng)年任率英連環(huán)畫(huà)作品的小讀者。

今年，是任率英先生逝世20周年，瑾以此文紀(jì)念這位畫(huà)“小人書(shū)”的美術(shù)大家。

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主動(dòng)請(qǐng)纓，“小人書(shū)”里畫(huà)活“魯智深”

可以毫不夸張地說(shuō)：任率英先生是新中國(guó)連環(huán)畫(huà)里程碑式的人物之一，這不僅僅有數(shù)字為證。

任率英是一個(gè)異常勤奮、執(zhí)著和高產(chǎn)的畫(huà)家。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他直至逝世前，共創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)5000余張，并且?guī)缀跞渴枪すP白描和工筆重彩。這其中付出的艱辛勞動(dòng)是常人所無(wú)法想象的。而且他的創(chuàng)作高峰期則是上世紀(jì)50年代至60年代初期，他的連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)作品在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了廣泛的影響，并且一直延續(xù)到了今天。

在1950年以前的北京以及北方地區(qū)，幾乎沒(méi)有連環(huán)畫(huà)出版。即使是南方有，也是品位低劣、格調(diào)不高的“小人書(shū)”。為此新中國(guó)中央人民政府成立，雖然百?gòu)U待興，但卻注意到舊社會(huì)低劣“小人書(shū)”流行的問(wèn)題。新中國(guó)成立伊始，毛澤東就指示宣傳文化部門(mén)要重視年畫(huà)、連環(huán)畫(huà)工作。1951年文化部所屬人民美術(shù)出版社成立于東城大牌坊胡同，開(kāi)始占領(lǐng)“小人書(shū)”這一重要的文化陣地，同時(shí)創(chuàng)辦《連環(huán)畫(huà)報(bào)》，并開(kāi)始廣聘畫(huà)家，系列編印連環(huán)畫(huà)。

在畫(huà)家當(dāng)中，第一位表示愿意參加并主動(dòng)聯(lián)系其他老畫(huà)家前來(lái)出版社編輯部參與連環(huán)畫(huà)編印工作的就是任率英先生。任率英先生以他的人脈發(fā)揮了他的特殊作用，在他的影響和動(dòng)員下，當(dāng)時(shí)畫(huà)界高手如徐操(燕蓀)、劉繼卣、陳緣督、墨浪、卜孝懷、王叔暉等，紛紛加入進(jìn)來(lái)，成為當(dāng)時(shí)人民美術(shù)出版社一個(gè)“新舊結(jié)合、老少互幫、群星燦爛的創(chuàng)作集體”(秦嶺云語(yǔ))，進(jìn)而為新中國(guó)的連環(huán)畫(huà)事業(yè)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)嶄新的天地。其中徐燕蓀先生是他的恩師，可見(jiàn)任率英先生處心積慮的用心和影響力。

其實(shí)早在人民美術(shù)出版社成立之前，任率英已經(jīng)身體力行，成為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)振臂一呼的先驅(qū)者。1950年，他在北京《新民報(bào)》發(fā)表文章，呼吁社會(huì)重視連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作。同年，他出版了連環(huán)畫(huà)作品《紅娘子》，成為新中國(guó)成立后北方最早出版的連環(huán)畫(huà)之一。

任率英自投身于人民美術(shù)出版社連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)創(chuàng)作隊(duì)伍中，一直干到“春蠶到死絲方盡”。與任老共事30多年的老同事姜維樸先生曾感嘆：“從50年代之初到1989年他去世。這期間歷經(jīng)風(fēng)風(fēng)雨雨，我深深感到他在任何情況下都保持著對(duì)連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)藝術(shù)的赤誠(chéng)之心。他對(duì)創(chuàng)作任務(wù)，總是甘挑重?fù)?dān)，克服種種困難超前完成”，“可說(shuō)是為連環(huán)畫(huà)事業(yè)鞠躬盡瘁、貢獻(xiàn)卓著的一位前輩畫(huà)家。”

了解新中國(guó)連環(huán)畫(huà)歷史的人都知道，《水滸》系列連環(huán)畫(huà)是一部歷久不衰的經(jīng)典作品，而其中就有任率英先生付出的巨大心血。1953年，人民美術(shù)出版社確定編繪印制《水滸》連環(huán)畫(huà)庫(kù)重點(diǎn)工程，第一批計(jì)劃出版21集并限期出版。這在今天來(lái)看也是不易的一件事情。

盡管時(shí)間緊迫，任務(wù)繁重，任率英主動(dòng)請(qǐng)纓，承擔(dān)了《水滸》畫(huà)庫(kù)第一批重點(diǎn)連環(huán)畫(huà)之一的《魯智深》的創(chuàng)作，一經(jīng)出版深受讀者好評(píng)。后來(lái)又接著完成《高唐州》、《兩破童貫》。在創(chuàng)作《水滸》畫(huà)庫(kù)期間，他還創(chuàng)作了《白蛇傳》、《桃花扇》等產(chǎn)生了重大社會(huì)反響的彩色連環(huán)畫(huà)及年畫(huà)條屏。任先生那時(shí)抱著向人民群眾(特別是廣大農(nóng)村群眾)“雪中送炭”的宗旨，只爭(zhēng)朝夕，勤懇奉獻(xiàn)，至今編輯部的一些老同事們回憶起來(lái)還是非常欽佩和感動(dòng)。

任率英的連環(huán)畫(huà)和年畫(huà)，按現(xiàn)在的時(shí)髦話來(lái)說(shuō)，“粉絲”不斷，一直受到讀者的喜愛(ài)，成為廣大讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的普及讀物。從上世紀(jì)五十年代初至今，依然不斷再版。2008年，人民美術(shù)出版社將任率英的代表作結(jié)集出版《任率英連環(huán)畫(huà)作品集》，這是人美社自建社以來(lái)出版的第一套畫(huà)家個(gè)人的連環(huán)畫(huà)作品集。一經(jīng)出版，就受到讀者和收藏家們的歡迎。今年，恰是任率英先生逝世20周年，中國(guó)書(shū)店為紀(jì)念這位對(duì)新中國(guó)年畫(huà)做出巨大貢獻(xiàn)的畫(huà)家，特意出版線裝12開(kāi)本一函的《任率英年畫(huà)精品集》，收入任率英先生年畫(huà)精品百余幅，分“古代題材”、“四條屏”、“邊塞詩(shī)”、“現(xiàn)代題材”四類(lèi)，當(dāng)年曾給千家萬(wàn)戶老百姓帶來(lái)美好精神享受的名作，如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神圖》、《送戲到村》、《鐘馗圖》、《蝶戀花》等，一律依原稿錄制，那種畫(huà)風(fēng)工細(xì)、構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)、線條優(yōu)美、色彩絢麗的風(fēng)韻，其巔峰的藝術(shù)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值，真是令人撫掌贊嘆！

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一絲不茍?jiān)炀汀昂婪艧o(wú)隱，栩栩如生”

去年，在北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦了《任率英連環(huán)畫(huà)藝術(shù)回顧展》，并舉辦任率英先生連環(huán)畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)，因時(shí)間關(guān)系我未在會(huì)上發(fā)言?？吹饺蜗壬囊环?，真是感慨萬(wàn)端：現(xiàn)在還會(huì)有這樣一絲不茍的畫(huà)家嗎？懷念和談?wù)撊温视⑾壬退吭降乃囆g(shù)成就，不能不提到他的一絲不茍。展覽上陳列有大量任率英先生繪制連環(huán)畫(huà)之前的小樣、草稿，其中細(xì)到器物衣飾，無(wú)不精心考證設(shè)計(jì)。

上世紀(jì)80年代中期，曾若干次見(jiàn)到過(guò)任率英先生，但都沒(méi)有深談。其實(shí)非常想告訴先生：我是先生的私塾弟子。因?yàn)樯倌陼r(shí)代即開(kāi)始習(xí)畫(huà)，不僅習(xí)小寫(xiě)意，也臨摹過(guò)先生的《嫦娥奔月》、《牛郎織女》等名作。至于先生的連環(huán)畫(huà)《蘇武》、《岳云》、《三盜芭蕉扇》、《魯智深》、《逼上梁山》等，垂髫時(shí)即已捧讀，真正是津津有味，愛(ài)不釋手。甚至廢寢忘食而受到家長(zhǎng)的責(zé)罰。青年時(shí)代讀過(guò)任先生的《怎樣學(xué)習(xí)工筆重彩人物》，頗有心得。先生早于1989年逝去，當(dāng)然永無(wú)請(qǐng)教的機(jī)緣了。

任先生在連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域的成就是巨大的，從1950年至1965年由人民美術(shù)出版社等共出版社獨(dú)創(chuàng)連環(huán)畫(huà)28部，2001年人民美術(shù)出版社出版《鐘離劍》，當(dāng)是任先生的遺作。這么多的連環(huán)畫(huà)足資證明任先生繪畫(huà)藝術(shù)的生命力久盛不衰，也證明任先生連環(huán)畫(huà)對(duì)社會(huì)的影響力。

有人說(shuō)：連環(huán)畫(huà)是大藝術(shù)，能出大師。這絕非過(guò)譽(yù)。試想，連環(huán)畫(huà)需要勾勒、白描，也需工筆重彩、青綠山水，舉凡人物、山川、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)、花卉、服飾、樓閣及典章制度無(wú)不囊括，沒(méi)有功底，豈可涉足連環(huán)畫(huà)？

任先生10歲時(shí)即隨河北束鹿縣老畫(huà)工習(xí)畫(huà)，后又師承名家徐燕蓀先生，專(zhuān)攻工筆重彩人物。40年代即參加中國(guó)畫(huà)研究會(huì)。他的作品《九件衣》于40年代在《新民晚報(bào)》連載而產(chǎn)生廣泛影響。五十年代開(kāi)始專(zhuān)力從事國(guó)畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)創(chuàng)作。任先生連環(huán)畫(huà)的重要特征是用白描技法創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，正如歐陽(yáng)中石老先生在研討會(huì)上發(fā)言所云是：“豪放無(wú)隱，栩栩如生”。而如此以白描為功底的連環(huán)畫(huà)作品竟多達(dá)近三十余部！這是何等的付出與心血的結(jié)晶。在創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)的同時(shí)，他還運(yùn)用工筆重彩的傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了10余部四條屏年畫(huà)形式的彩色連環(huán)畫(huà)及大量單幅年畫(huà)，這些絢麗多彩的精品從上世紀(jì)50年代至今仍不斷再版。從展覽中可見(jiàn)作者的連環(huán)畫(huà)作品，須發(fā)可見(jiàn)，纖細(xì)如絲，那種精細(xì)令人感嘆之極！由中可見(jiàn)他于中國(guó)畫(huà)上的深厚功底。

任先生連環(huán)畫(huà)的特點(diǎn)之一即是每幅畫(huà)的構(gòu)圖都非常注意營(yíng)造意境和氛圍，通過(guò)典型的環(huán)境去烘托人物的一顰一笑、一喜一哀、舉手投足和故事情節(jié)的發(fā)展、變化，這無(wú)疑大大增強(qiáng)了連環(huán)畫(huà)的感染力。尤其是在嚴(yán)謹(jǐn)不茍的線描基礎(chǔ)上熟練地運(yùn)用工筆重彩繪畫(huà)技法，以透明的植物質(zhì)顏料和濃重的礦物質(zhì)顏料相互融合調(diào)配，使整體畫(huà)面的顏色豐富多彩又渾然一體，使之咫尺之間絢爛生輝！

任先生的連環(huán)畫(huà)包括年畫(huà)、中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，絕大多數(shù)以歷史人物、神話傳說(shuō)、古典名著、戲曲、詩(shī)詞等為表現(xiàn)題材，任先生學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷使他能將傳統(tǒng)技法與民間藝術(shù)兼收并蓄，熔于一爐。尤長(zhǎng)于工筆重彩，因之所繪人物造型準(zhǔn)確，形象秀雅。人物衣紋線條工細(xì)圓勁而流暢，設(shè)色勻凈，構(gòu)圖富麗典雅，于嚴(yán)謹(jǐn)中不失于變化。而且，他特別善于刻畫(huà)不同類(lèi)型人物的形神兼?zhèn)洌怪蜩蛉缟糁?。啟功先生曾有跋語(yǔ)評(píng)價(jià)他的《百美圖》，精當(dāng)之語(yǔ)，不妨錄之以見(jiàn)論定：“北直鹿邑任率英先生專(zhuān)精六法，出徐霜江(即徐燕蓀先生之號(hào)——筆者注)翁之門(mén)，于仕女尤備古法。蓋自晚明以來(lái)，南陳北崔之后，幾成絕學(xué)。若費(fèi)曉樓、王小梅，姿媚偏多古厚未免稍遜。世傳曉樓白描仕女一卷，實(shí)為鉤存古本，不同于造意創(chuàng)編者。率英先生摹其全卷，復(fù)為點(diǎn)染丹碧，觀者披圖如見(jiàn)宋元妙跡。惜擱筆未久先生遂歸道山。公子夢(mèng)熊珍重裝池，屬識(shí)緣起。先生長(zhǎng)功一歲，暮年精進(jìn)，于此巨卷足以概見(jiàn)。念余衰朽自廢，泚筆書(shū)后，即用志愧且以自勵(lì)焉?！眴⑾壬税险Z(yǔ)寫(xiě)于1991年2月10日?！叭缫?jiàn)宋元妙跡”，可見(jiàn)評(píng)價(jià)之高。

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為學(xué)生點(diǎn)燃煤爐取暖，對(duì)貧寒弟子傾力資助

任率英先生在新中國(guó)連環(huán)畫(huà)歷史的卓越貢獻(xiàn)，使他在1963年首屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)中榮獲“連環(huán)畫(huà)工作勞動(dòng)獎(jiǎng)”。時(shí)隔18年的1981年，在第二屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)中又榮獲“連環(huán)畫(huà)工作榮譽(yù)獎(jiǎng)”。鑒于他對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)，他還被選為東城區(qū)人大代表。任率英先生對(duì)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)不僅僅在于他創(chuàng)作了近30部?jī)?yōu)秀的連環(huán)畫(huà)作品和大量年畫(huà)，還在于他總結(jié)自己于連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)創(chuàng)作的心得體會(huì)，著述《怎樣畫(huà)刀馬人物》、《怎樣學(xué)習(xí)工筆重彩人物畫(huà)》、《創(chuàng)作方法十二要》等出版，對(duì)于學(xué)習(xí)連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)創(chuàng)作的后學(xué)具有理論指導(dǎo)和實(shí)踐普及的重要意義。需要指出的是，任先生的這些著作并不高深，完全是為了業(yè)余繪畫(huà)愛(ài)好者學(xué)習(xí)的方便，堪稱(chēng)是自學(xué)繪畫(huà)入門(mén)的指南。

從任率英連環(huán)畫(huà)、年畫(huà)創(chuàng)作年表中可以窺見(jiàn)，1956年他最后一部連環(huán)畫(huà)作品是朝花美術(shù)出版社出版的《買(mǎi)豬記》(他逝世后，人民美術(shù)出版社于2001年根據(jù)遺作出版《鐘離劍》)。由于客觀環(huán)境如“文革”及多年積勞成疾，他再?zèng)]有創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)，這是非常令人惋惜的憾事。

任率英1989年逝世后，2000年在中國(guó)美術(shù)館舉辦了“任率英繪畫(huà)藝術(shù)回顧展”，人們驚嘆于他在連環(huán)畫(huà)和年畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里的成就。2007年，又在北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦了“任率英連環(huán)畫(huà)藝術(shù)回顧展”，這次展覽展出了任率英先生創(chuàng)作連環(huán)畫(huà)之前大量的設(shè)計(jì)小樣、手稿，更使人們感嘆于任率英先生對(duì)藝術(shù)的一絲不茍和深厚的繪畫(huà)功力……

任先生對(duì)新中國(guó)連環(huán)畫(huà)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，不僅僅在他自己振臂一呼，而更在于他自始至終為連環(huán)畫(huà)事業(yè)培養(yǎng)人才，使之后繼有人。他是一個(gè)當(dāng)之無(wú)愧的美術(shù)教育家。

任先生收學(xué)生不分年齡大小，職務(wù)高低，都秉持一視同仁的原則：不收學(xué)費(fèi)。對(duì)貧苦出身的學(xué)生還予以資助。他自己是從舊社會(huì)拜師出身的畫(huà)家，但卻以藝施教，以德育人，胸襟寬闊，無(wú)一絲門(mén)戶之見(jiàn)。他堅(jiān)持要求學(xué)生除在師門(mén)下認(rèn)真學(xué)習(xí)之外，還應(yīng)該向別的有造詣的畫(huà)家學(xué)習(xí)，以便博采眾長(zhǎng)，不斷提高。作為一個(gè)從舊時(shí)代未經(jīng)過(guò)系統(tǒng)美術(shù)院校訓(xùn)練僅靠自學(xué)和拜師成長(zhǎng)起來(lái)的畫(huà)家，他并不排斥美術(shù)院校的優(yōu)點(diǎn)，他也鼓勵(lì)學(xué)生應(yīng)該去美術(shù)院校深造。作為一個(gè)僅靠師門(mén)傳承的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，是難能可貴的。

早在上世紀(jì)50年代，任先生就熱心地參加了職工業(yè)余美術(shù)輔導(dǎo)活動(dòng)，受聘為藝術(shù)學(xué)院教授，他沒(méi)有大畫(huà)家的架子，與很多青年人都成為了朋友。

據(jù)沈鵬先生回憶：“任率英先生為了辦連環(huán)畫(huà)學(xué)習(xí)班，不但口傳身教，還每天趕早為大家點(diǎn)燃煤爐。為了啟發(fā)畫(huà)家創(chuàng)作出版社需要的畫(huà)稿，他可以為一幅作品設(shè)計(jì)出十來(lái)幅‘小插圖’供別人參考。為了組織出書(shū)、展覽，他以病弱的身軀，到處奔波，寧肯替人作嫁……”那時(shí)，任率英先生不僅年逾古稀，而且身軀病弱，這由衷體現(xiàn)了任老的人格。

任率英對(duì)后輩從來(lái)都是循循善誘。據(jù)同與任率英先生供職于人民美術(shù)出版社的林鍇先生之子林陽(yáng)回憶：因?yàn)樗麄儍杉彝〉匕查T(mén)東大街的一個(gè)院子里，林陽(yáng)回憶他常常借串門(mén)機(jī)會(huì)去向任老借書(shū)，“他從不拒絕”，有時(shí)就在任家閱讀。在任家看書(shū)的時(shí)候，“任先生總是伏案作畫(huà)。任先生似乎永遠(yuǎn)都是一個(gè)姿勢(shì)：挺身坐在書(shū)桌前，手握毛筆，平心靜氣地繪制那美好的作品”。林陽(yáng)也讀了任先生大量的連環(huán)畫(huà)，在他眼中的任先生的姿勢(shì)和那些“小人書(shū)”，似乎對(duì)他以后的人生道路產(chǎn)生了深刻影響。

林陽(yáng)在上高中時(shí)，開(kāi)始學(xué)習(xí)篆刻，林陽(yáng)說(shuō)：“我那時(shí)的水平是很低的，但任先生不斷地鼓勵(lì)我，并拿出石章讓我刻。學(xué)生時(shí)代的作品很稚嫩，但我刻的幾枚圖章居然出現(xiàn)在任先生的作品中，這件事給了我很大自信，直到今天還有影響。”一個(gè)譽(yù)滿海內(nèi)外的大畫(huà)家，把“很稚嫩”的一個(gè)青年刻的圖章用在自己的作品上，由此可見(jiàn)任老對(duì)青年人的那種鼓勵(lì)與扶攜。如今，林陽(yáng)也在人民美術(shù)出版社從事美術(shù)圖書(shū)的編輯工作，任率英先生對(duì)他的影響應(yīng)該綿延至今了吧？

任先生熱愛(ài)學(xué)生，常把自己的畫(huà)稿借給學(xué)生臨摹，自己節(jié)衣縮食，為學(xué)生購(gòu)買(mǎi)學(xué)習(xí)資料。他的心很細(xì)，有的學(xué)生因?yàn)槊τ谥匾虑椋欢螘r(shí)期沒(méi)有繪畫(huà)，他會(huì)不時(shí)提醒學(xué)生補(bǔ)上多畫(huà)幾幅。除了創(chuàng)作，任先生把畢生的精力用在了普及美術(shù)、培育繪畫(huà)人才上了！

4

鼓勵(lì)子女博采眾長(zhǎng)，畫(huà)壇辛勤耕耘

任先生的人品在畫(huà)界后輩中眾口一詞，無(wú)不贊嘆。很多前輩名家多有贊語(yǔ)，此不贅述。任先生的成就不僅在于他留下了如此之多的瑰寶，還在于他在繪畫(huà)教育領(lǐng)域的成就，不僅培養(yǎng)了眾多的學(xué)生，他自己的兒女竟也皆成畫(huà)家而成名：

任夢(mèng)璋，中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系、文化部委托中央美術(shù)學(xué)院蘇聯(lián)專(zhuān)家馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班(研究生班)畢業(yè)。魯迅美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、碩士研究生導(dǎo)師，主要從事油畫(huà)和全景畫(huà)創(chuàng)作。

任夢(mèng)龍，畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，北京市美協(xié)會(huì)員，從事繪畫(huà)與教學(xué)40余年。

任夢(mèng)熊，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，畢業(yè)于北京教育學(xué)院美術(shù)系，北京市美協(xié)會(huì)員，中國(guó)和平出版社編審，從事繪畫(huà)與出版40余年。

任夢(mèng)云，畢業(yè)于北京工業(yè)大學(xué)，原中國(guó)僑聯(lián)文化交流部部長(zhǎng)，中國(guó)華僑文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。亦能畫(huà)，并有作品多次參展。

任夢(mèng)虎，自學(xué)成才，北京聯(lián)合大學(xué)圖書(shū)館主任科員，業(yè)余繪畫(huà)。

任夢(mèng)強(qiáng)，畢業(yè)于北京教育學(xué)院美術(shù)系，北京市美協(xié)會(huì)員，線裝書(shū)局副總經(jīng)理。

任萍，畫(huà)家，直接受教于父親，并拜王叔暉等為師，北京市美協(xié)會(huì)員。

這樣的現(xiàn)象足以令人感嘆，可見(jiàn)任先生不但是大師級(jí)的宗師，也是一位杰出的教育家。而且，同任先生教育眾多學(xué)生一樣，任率英先生不僅自己向兒女們授業(yè)解惑，也同樣沒(méi)有門(mén)戶之見(jiàn)。他鼓勵(lì)自己的子女多向別的優(yōu)秀畫(huà)家學(xué)習(xí)，以博采眾長(zhǎng)，他介紹自己的二子任夢(mèng)龍和小女兒任萍向工筆畫(huà)家王叔暉學(xué)畫(huà)。王叔暉是陳少梅的弟子，與任率英并非同一門(mén)戶。任率英拋開(kāi)門(mén)戶的拘限，鼓勵(lì)子女轉(zhuǎn)益多師。作為一個(gè)老畫(huà)家，這在幾十年前是非常難能可貴的。

任率英也不堅(jiān)持子女非跟著自己學(xué)習(xí)國(guó)畫(huà)。他的長(zhǎng)子任夢(mèng)璋是學(xué)油畫(huà)的，父親只是希望兒子在油畫(huà)作品中吸收傳統(tǒng)壁畫(huà)的裝飾效果，走油畫(huà)民族化之路。從這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴可以看出任率英先生的襟懷和卓見(jiàn)。

任率英先生逝世20年了，斯人已去，遺澤乃存，這未嘗不是一件幸事！他對(duì)新中國(guó)連環(huán)畫(huà)的貢獻(xiàn)也會(huì)永遠(yuǎn)鐫刻在人們的記憶中！