國(guó)家首次投入1億元資金支持、歷5年完成的國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展在中國(guó)美術(shù)館展出。

由中宣部、文化部、財(cái)政部主辦的國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展覽日前在中國(guó)美術(shù)館隆重開幕。展覽通過藝術(shù)的形式反映了中國(guó)人民自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來的歷史，塑造了自強(qiáng)不息、奮勇向前的國(guó)家和民族形象。創(chuàng)作工程藝術(shù)委員會(huì)有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，入選作品反映了當(dāng)代主題性創(chuàng)作的最高水平，其中有些作品堪稱傳世佳作。據(jù)悉，展覽共計(jì)展出作品102件，其中國(guó)畫33件，油畫51件，雕塑18件，展覽持續(xù)至10月20日，免費(fèi)向公眾開放。

此后，作品展還將在上海、杭州、廈門、武漢等地進(jìn)行巡展。

觀眾如臨其境眼含熱淚

走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館一層展廳，似乎是徜徉于中國(guó)自19世紀(jì)中期以來的重大歷史事件之河。在這里，可以看到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)；觸摸到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史硝煙；更能感受到新中國(guó)成立開國(guó)大典的舉行、知青們上山下鄉(xiāng)建設(shè)祖國(guó)和美好家園的喜悅。

這幅名為《圓明園劫難》的巨幅油畫作品，有720厘米長(zhǎng)，400厘米寬，占滿了中國(guó)美術(shù)館1號(hào)展廳的整整一面墻壁，一位在作品前逗留了許久的年輕女觀眾告訴本報(bào)記者，“太震撼了，歷史似乎又一次近在咫尺，伸手就可以觸摸。”另外一位觀眾則對(duì)記者說，反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)歷史鏡頭的作品給他印象尤為深刻，“你似乎能聞到那種戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙，感受到孩子的啼哭，聽到槍炮打進(jìn)同胞身體的聲音，看這些作品的時(shí)候，我哭了。”

全國(guó)最優(yōu)秀藝術(shù)家招標(biāo)創(chuàng)作

全程參與工程的有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，這一重大文化創(chuàng)作工程自2004年就開始籌劃，當(dāng)時(shí)考慮是，用美術(shù)作品的方式來反映歷史，特別是反映1840年以后的中國(guó)近現(xiàn)代歷史的還很少。因此，由黨史和近現(xiàn)代歷史研究專家甄選出1840年以來最為重要和最有代表性的歷史事件，再組織全國(guó)最優(yōu)秀的藝術(shù)家進(jìn)行招標(biāo)，由國(guó)家出資對(duì)這一項(xiàng)目進(jìn)行資助，歷時(shí)5年終于完成了這一重大創(chuàng)作工作。有關(guān)方面還特別成立了一個(gè)具有權(quán)威導(dǎo)向的藝術(shù)委員會(huì)，由20余位專家組成，這些專家均是當(dāng)今藝術(shù)和美術(shù)界的領(lǐng)軍人物，對(duì)每位創(chuàng)作者及其作品都反復(fù)多次進(jìn)行評(píng)議和指導(dǎo)。而參與創(chuàng)作的藝術(shù)家也均是經(jīng)過了反復(fù)挑選的。這一工程獲得國(guó)家財(cái)政1億元的項(xiàng)目資金支持，國(guó)家以如此大規(guī)模的資金投入支持主題性美術(shù)創(chuàng)作，這在新中國(guó)的歷史上還是首次。

用空靈展現(xiàn)腥風(fēng)血雨中的浪漫

對(duì)話《刑場(chǎng)上的婚禮》作者之一蔡玉水——

廣州日?qǐng)?bào)：王明明先生和您一同創(chuàng)作了《刑場(chǎng)上的婚禮》，請(qǐng)談?wù)勛髌返臉?gòu)思和完成過程。

蔡玉水：比起圓明園被毀、南京大屠殺等題材而言，這并不是個(gè)重大題材的作品，講述的就是兩個(gè)人的犧牲。它被列入重大歷史題材是因?yàn)槠浼矣鲬魰?，在革命歷史上如此浪漫的犧牲應(yīng)該是唯一的。此前，曾經(jīng)有過電影、舞臺(tái)劇等關(guān)注過這一主題，用繪畫的方式如何來創(chuàng)作這一主題，如何切入成為王明明院長(zhǎng)和我開始就慎重思考的問題。我們確定了許多設(shè)想和構(gòu)思，并且畫了10多遍草圖。后來我們確定了一個(gè)基本的思路，就是希望能夠在腥風(fēng)血雨中渲染出兩位烈士在刑場(chǎng)上那一絲浪漫，將其他枝節(jié)淡化。這樣的歷史性題材藝術(shù)創(chuàng)作并不少見，但是將藝術(shù)表現(xiàn)形式和主題很好地統(tǒng)一結(jié)合起來卻不容易，這很難完全發(fā)揮中國(guó)畫的特點(diǎn)。在北京畫院王明明院長(zhǎng)的指導(dǎo)下，我們反復(fù)構(gòu)思，一遍遍得推翻前一遍草圖，最后把著眼點(diǎn)放在充分表現(xiàn)兩位烈士就義前走向刑場(chǎng)的瞬間，而將其他背景弱化，從兩個(gè)人物形象的刻畫到他們之間的情感的微妙關(guān)系來把握展現(xiàn)這個(gè)主題。

廣州日?qǐng)?bào)：在作品畫面上，可以看到，整個(gè)畫面有大量的留白，當(dāng)時(shí)為何要這樣處理？

蔡玉水：我們追求的畫面整體效果總體而言是空靈的，苦澀中又透出浪漫，中國(guó)畫的表現(xiàn)手法在現(xiàn)代人物畫作品中有很多變化，在現(xiàn)代人物畫作品中總是強(qiáng)調(diào)畫面要滿一些，再滿一些，但這一次，我們?cè)俅位貧w到了中國(guó)畫的本體，發(fā)揮中國(guó)畫的特點(diǎn)，用了更多的留白來表現(xiàn)出畫面的空靈感，留給觀者更多的想象空間，這樣更能夠達(dá)到以一當(dāng)十的效果。經(jīng)過了反復(fù)的推敲，我們感到，這樣的表達(dá)更能夠體現(xiàn)這一婚禮舉行時(shí)的嚴(yán)酷和悲慘的背景，同時(shí)又因?yàn)閮蓚€(gè)烈士的崇高情懷而更加感人。

廣州日?qǐng)?bào)：在創(chuàng)作這幅作品時(shí)，你們做了哪些準(zhǔn)備工作？

蔡玉水：為了更好地完成作品的創(chuàng)作，我們?cè)鴶?shù)次到廣東考查搜集資料。兩位烈士留下的東西很少，只有極少極珍貴的幾幀照片，由于年代太久，這些照片全都模糊不清。在創(chuàng)作的過程中，我們常常會(huì)被烈士的事跡所感動(dòng)，今天這個(gè)時(shí)代，世界發(fā)生了很多變化，人們的內(nèi)心世界也改變了很多，在創(chuàng)作過程中，我們也常常會(huì)感到一絲悲涼，烈士們?yōu)榱私裉斓男腋Ｉ畈幌奚藢氋F的生命，但是今天的人們有多少還真正記得他們懷念他們的。如果我們這一代人不能將他們的精神和事跡傳承下去，下一代人更不會(huì)知道了。

《刑場(chǎng)上的婚禮》歷史回放

1928年2月6日，在廣州紅花崗畔的刑場(chǎng)上，兩個(gè)青年男女革命者，面對(duì)敵人的槍口，從容不迫地舉行結(jié)婚典禮。就是廣州起義行動(dòng)委員會(huì)負(fù)責(zé)人之一周文雍同志和當(dāng)時(shí)中共兩廣區(qū)委婦女委員陳鐵軍同志。

陳鐵軍出生于華僑商人家庭，在“五卅”運(yùn)動(dòng)革命浪潮的沖擊下，她積極參加進(jìn)步活動(dòng)的，并于1926年加入了共產(chǎn)黨。1927年，廣州發(fā)生了“四·一五”反革命事件，白色恐怖籠罩著廣州。這時(shí)黨派她協(xié)助擔(dān)任中共廣州市委工委書記的周文雍同志工作。因工作需要，黨指示周文雍和陳鐵軍合租一個(gè)房子，建立秘密聯(lián)絡(luò)點(diǎn)。他們假稱夫妻，秘密進(jìn)行活動(dòng)。在革命斗爭(zhēng)中產(chǎn)生了真正的愛情。

廣州起義失敗后，由于叛徒的出賣，兩人同時(shí)被捕入獄。1928年2月6日，周文雍和陳鐵軍被敵人押上刑場(chǎng)。兩位烈士昂首挺胸，高唱《國(guó)際歌》。陳鐵軍還高聲向周圍群眾宣布：“我們要舉行婚禮了，讓反動(dòng)派的槍聲來作為結(jié)婚的禮炮吧！”