一、香港蘇富比：策略的勝利還是明智的妥協(xié)。

香港蘇富比中國書畫專場1.3億落槌，原因雖然是香港蘇富比精心采取了多項精心策劃，包括“擷芳迭彩──香港蘇富比三十五年書畫精選”、“重要私人收藏齊白石精品”等19、20世紀(jì)名家佳作共計250件等。但競逐激烈，傳達(dá)出藏家對品優(yōu)作品的肯定，129,775,500港元的成交額，更是超預(yù)先估價近一倍，總成交率按總成交金額也達(dá)到95.5%。而國內(nèi)剛剛完成的幾場大的拍賣也表達(dá)了這一趨勢。這再次證明中國書畫精品在中國藝術(shù)品市場上的穩(wěn)定性，那怕是在金融危機的沖擊下。

當(dāng)然，面對市場態(tài)勢香港蘇富比更多地是在妥協(xié)，并在這種妥協(xié)中發(fā)現(xiàn)機會。香港蘇富比這次拍賣值得一提的是，在中國當(dāng)代藝術(shù)當(dāng)紅藝術(shù)家的作品成交大幅度流拍、價格大幅縮水的背景下，2009春拍拍品的數(shù)量相比2007年少了40%左右，但并沒有撤銷哪個板塊，只是總量上進行了壯士斷臂式的縮減，尤其是當(dāng)代藝術(shù)品，此次調(diào)整幅度最大，可謂是首當(dāng)其沖。

如果我們不把香港蘇富比的此次拍賣作為一個個案來研究，而是當(dāng)成中國藝術(shù)品拍賣的一個重要看點，在分析了國內(nèi)十大拍賣行已經(jīng)進行或即將進行的拍賣及其結(jié)構(gòu)來看，香港蘇富比的結(jié)果可能更加“國際化”、更加柔和，顯得不那么地慘烈。而國內(nèi)的情況可能會叫人更加驚異。如果我們不去平鋪直敘，我們愿意分析最值得關(guān)注、最有意義的亮點：中國書畫與中國當(dāng)代藝術(shù)。

二、中國書畫表現(xiàn)令人興奮。

2006年~2007年中國書畫行情的調(diào)整，在進入2008年后逐步地進入底部，特別是2008年下半年，這種跡象非常明顯。特別是近現(xiàn)代已有定論的書畫大家、巨匠及大師的精品力作，是人們不斷關(guān)注與追逐的對象。古代書畫的經(jīng)典名作，更是表現(xiàn)堅挺，讓人充分體驗到了一種經(jīng)典的文化力量。中國書畫的不俗表現(xiàn)，在中國藝術(shù)品市場不斷走向低迷的關(guān)口，給人們一種驚喜與信心上的支撐，在這個時候，我們再說中國書畫是中國藝術(shù)品市場的脊梁可能并不為過，畢竟，在快速的滑落過程中，我們太需要一種主心骨式的支撐。中國書畫的表現(xiàn)，讓更多的人感受到了中國藝術(shù)品市場原本不斷生長的價值所在，讓恐慌的雙眼在黑暗中見到了一線光亮。在文化精神的向度下，代表性畫家、代表作品、經(jīng)典之作所構(gòu)成的關(guān)于藝術(shù)的內(nèi)在核心價值，在市場的一次次沖擊與教育下不斷地深入人心，原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術(shù)價值判斷視角也正在一步步走入人們對學(xué)術(shù)的認(rèn)識與價值判斷。我們說，市場一旦有了正確的價值體系的支撐，資本一旦找到了藝術(shù)品價值的接口，中國藝術(shù)品市場就會在市場的推動與資本的牽引下，在實現(xiàn)轉(zhuǎn)型的過程中，不斷發(fā)展壯大。中國書畫的表現(xiàn)，從2003年~2009年春拍，歷經(jīng)6個年頭的腳步聲，讓我們更多地看到了文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價值發(fā)現(xiàn)的力量。

三、中國當(dāng)代藝術(shù)蹤影隱現(xiàn)，引人反思。

如果說2009年春拍中國書畫還是一大看點的話，一向高調(diào)的中國當(dāng)代藝術(shù)卻爆出了大冷門，在春拍中，幾乎是難覓蹤影。不少人都在問，中國當(dāng)代藝術(shù)怎么了，從高歌猛進到不見蹤影，幾乎是一瞬間。是什么力量讓一種藝術(shù)奇跡變成了空白的奇跡。對這個問題的解讀可以是多方面的，但最為核心的，我認(rèn)為是一種價值體系在懷疑與置疑中不斷走向解體，沒有了價值體系支撐下的價值認(rèn)識，一定是隨機性極強而又風(fēng)險極大的市場狀態(tài)。中國當(dāng)代藝術(shù)之所以在今天這么弱不禁風(fēng)，并不是當(dāng)代藝術(shù)本身的錯誤，而是現(xiàn)存的有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)品市場的價值導(dǎo)向出現(xiàn)了偏差?？梢哉f，中國當(dāng)代藝術(shù)在并不長的快速發(fā)展中，被西方中心定價原則及既得利益這么一個小而又小的圈子所綁架，價值認(rèn)知、判斷出現(xiàn)了大的偏差，而吞下這一苦果不可能是別人，只能是市場，只能是在市場的誤導(dǎo)下跟風(fēng)而行的所謂投資人。國際知名藝術(shù)咨詢公司ArtTactic最近就中國當(dāng)代藝術(shù)品市場信心度問題進行了調(diào)查，調(diào)查包括收藏家、拍賣行、經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)顧問等。

結(jié)果顯示，每7個人中就有6人對于中國當(dāng)代藝術(shù)品市場信心表示悲觀的態(tài)度，持悲觀和樂觀人數(shù)的比例為6∶1。調(diào)查的主流意見認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場在未來一段時間內(nèi)將持續(xù)走低。與此同時，該公司對于中國當(dāng)代藝術(shù)家的個體信心度也進行了調(diào)查。在公布的前10名榜單上，中國當(dāng)代藝術(shù)代表“F4”無一入選。對此我們不難發(fā)現(xiàn)，西方世界對于中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的過去和未來保持著強烈的質(zhì)疑。質(zhì)疑2005年以來在世界藝術(shù)品市場上引領(lǐng)中國潮流的藝術(shù)家藝術(shù)價值；質(zhì)疑經(jīng)濟危機后中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的未來。在報告中ArtTactic認(rèn)為，過去兩年，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的迅速發(fā)展使人們過分重視藝術(shù)家的市場價值，而忽略了藝術(shù)家的藝術(shù)史價值。

這是中國藝術(shù)品市場在當(dāng)代藝術(shù)品市場中首次中了埋伏。我們并不懷疑這種質(zhì)疑有理有據(jù)，調(diào)查本身也很客觀；問題的關(guān)鍵是當(dāng)初的價值是誰發(fā)現(xiàn)的。如果忽視經(jīng)濟危機下整個世界藝術(shù)品市場都處于低谷狀態(tài)的現(xiàn)實，簡單地認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)品市場信心的喪失就顯得武斷。事實上，西方藝術(shù)品市場保持著對中國當(dāng)代藝術(shù)世界有很重要的話語權(quán)，不論是在質(zhì)疑當(dāng)代藝術(shù)價值還是當(dāng)代藝術(shù)投機問題，我們都能看到西方的動作和身影。當(dāng)下的金融危機是當(dāng)代藝術(shù)品市場洗牌最佳時機，當(dāng)然也更是西方重新建立中國當(dāng)代藝術(shù)品市場秩序的好時機，無論是意識形態(tài)還是經(jīng)濟利益，這都應(yīng)讓人有所警惕：是誰又在操盤洗牌的牌局。即便是這樣，中國藝術(shù)品市場，甚至是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場并不差錢，差的是一種對價值的理性認(rèn)識與判斷，差的是一種有高度的認(rèn)識與研究，差的是一朝被蛇咬十年怕井繩的信心。

中國當(dāng)代藝術(shù)的生存窘境并不影響那些真正具有創(chuàng)造能力的藝術(shù)家的創(chuàng)作，而是在一個新的起點上，用一種新的價值判斷與市場的視角，去關(guān)照中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的發(fā)展。而這種發(fā)展，有賴于以下幾個著力點：

1.中國當(dāng)代藝術(shù)不能脫離中國文化的大背景。中國當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作更多的是關(guān)注中國文化精神的內(nèi)涵及內(nèi)核，這是中國當(dāng)代藝術(shù)生存的基本土壤。我們并不懷疑，中國當(dāng)代藝術(shù)的根在中國、市場在中國、未來也在中國，依靠對文化的背叛及淺薄的現(xiàn)象敘述及描寫，只能讓中國當(dāng)代藝術(shù)成為一種邊緣化的藝術(shù)形式，甚或成為一種利益團體的玩偶。文化上的支撐，是最為強大的一種市場支撐。最新資料顯示，在全球35位藝術(shù)作品拍賣價格達(dá)七位數(shù)的藝術(shù)家中，中國就占了15位；而過去7年，中國藝術(shù)家作品的價格上漲了8倍，因而讓中國首次取代法國，在藝術(shù)品銷售市場上僅次于紐約、倫敦名列第三。Artprice日前公布報告指出，由于對中國藝術(shù)品的興趣日益增加，雖然中國藝術(shù)品只占全球拍賣收入的百分之七點三，與百分之四十三的紐約、百分之三十的倫敦仍有大的差距，但不用多久中國就會對這種局面提出挑戰(zhàn)。據(jù)統(tǒng)計，中國藝術(shù)品2007年在全球拍賣市場總成交額近240億元人民幣，比前一年增長近30%。這種變化不是別的，是中國國運在變強，軟實力在增長。

2.要擺脫對西方中心定價原則的依賴。我們不必諱言，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了太多的磨難與艱苦，當(dāng)代藝術(shù)比任何一種形式的藝術(shù)都需要一種關(guān)注、承認(rèn)與話語權(quán)，而我們在特定的歷史及政治文化環(huán)境下，這種起碼的主張與要求都難以滿足。在這種并不正常的狀態(tài)下，找尋出路就成為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個重大問題。這時來自西方的關(guān)注及資金就成為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一種來源，而這種取向則表現(xiàn)在國內(nèi)市場眼盯的是西方的中心定價權(quán)，資本更多地迷失于對西方定價的崇拜上，而對脫離本土的當(dāng)代藝術(shù)能走多遠(yuǎn)關(guān)注與反思不夠，最終成為中心定價的犧牲品。要擺脫這一形勢，首先就是當(dāng)代藝術(shù)要強其骨、健其身、端其行，在中國文化的偉大復(fù)興中尋找出路，在中華民族的偉大復(fù)興中尋找使命，在中國不斷成為世界文化中心之一的現(xiàn)實中去反思自己的理念與創(chuàng)作。

3.要強化理論研究，提高藝術(shù)批評的水平與能力。只有對中國藝術(shù)品市場發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律及其態(tài)勢有了科學(xué)地認(rèn)識，才能站在一個高度上去把握中國藝術(shù)品市場的脈搏，不會被一些人為制造的怪象所迷惑與誤導(dǎo)，這是中國當(dāng)代藝術(shù)品發(fā)展的一個重要的基礎(chǔ)與前提。但理論研究是一個相對高端與專業(yè)的事情，這時更多的就需要藝術(shù)批評的效益去影響更多的參與者，理性而又有高度的切中時弊的批評，在很大意義上能夠不斷矯正中國當(dāng)代藝術(shù)品市場發(fā)展的畸形發(fā)展，也是打開藝術(shù)品市場批評被既得利益與西方中心定價綁架的有力手段。

4.要不斷發(fā)展中國藝術(shù)品資本市場，讓資本的力量助力本土中國藝術(shù)品的中心定價能力。中國當(dāng)代藝術(shù)在春拍的表現(xiàn)，在很大的程度上反映出資本對當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)存價值的高度懷疑與猶豫。這種懷疑與猶豫來自兩個方面的促動：一是西方能夠左右中心定價的資本的獲利出逃，或者是新資本進入受到經(jīng)濟大環(huán)境的影響有心無力。另一方面，國內(nèi)資本對中國當(dāng)代藝術(shù)的支撐缺乏必要的文化基礎(chǔ)與人氣。否則，一有風(fēng)吹草動，人們首先是恐慌，而不是護盤。

5.實施積極的公共藝術(shù)政策，不斷扶持中國當(dāng)代藝術(shù)的健康發(fā)展。西方中心定價與既得利益者對現(xiàn)存中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的一種綁架，看上去是資本及利益的一種表現(xiàn)。但認(rèn)真分析人們會發(fā)現(xiàn)，中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，是一種自生自發(fā)，甚或在很多的時候受到環(huán)境的不少壓力的狀況下發(fā)展起來的，政府在中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的作為與缺位是值得思考的。因此，如何利用有效的國家公共藝術(shù)政策去引導(dǎo)與發(fā)展基于中國文化大背景，又能積極弘揚中國文化精神的當(dāng)代藝術(shù)的大發(fā)展，是一個很迫切、很重要的話題。

2009年春拍雖然是中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中一個春天發(fā)生的故事，但在這個敏感的時間點上，卻給人傳遞了內(nèi)容十分豐富的信息，看似危機重重，實則是春色萌動，問題的關(guān)鍵是我們用什么樣的心態(tài)，用什么樣的視角，用什么樣的觀念去解讀。中國藝術(shù)品市場的表現(xiàn)從來沒有像今天這樣牽動著人們的心緒，從來沒有像今天這樣引人關(guān)注，這難道不是春風(fēng)無邊的生發(fā)時刻的寫照？如果不去關(guān)注具體的人與作品，中國書畫與當(dāng)代并翼齊飛的境象只是一個時間問題。洗牌是在所難免的過程，關(guān)鍵是我們不要失去選擇的信心。