上世紀70年代中后期，榮寶齋、寶古齋的主要經(jīng)營對象是外賓。當時的寶古齋在賣出售書畫作品時只接收外匯券。不過，榮寶齋和寶古齋都有“內(nèi)柜”，“內(nèi)柜”的書畫都只賣給國內(nèi)的一些高級干部。由于其父親的干部身份，京城大收藏家劉文杰的收藏就是從榮寶齋和寶古齋的“內(nèi)柜”開始的。

　　買得早還要買得好

　　這樣的收藏起步，優(yōu)勢是顯而易見的。齊白石兩平尺的畫幾十元一張，徐悲鴻四尺的馬賣200-300元，李可染三平尺的牛賣45元，山水賣90元，吳作人三平尺的畫60元左右，黃胄八平尺的《采藥歸來圖》賣120元，郭傳璋四平尺的山水賣60元……說起當年榮寶齋和寶古齋書畫的價格，劉先生可以一口氣列舉一大堆令人吃驚的數(shù)字，這也應了他的一句話：“買得早還要買得好?！?

　　依靠著最早的這批收藏，以及30年來的積累，在藏品的檔次與經(jīng)濟價值上，劉文杰先生被認為是國內(nèi)私人收藏家的代表人物之一，同時也是國內(nèi)不多的職業(yè)收藏家之一，收藏有石濤、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、溥心畬、李可染、吳作人、黃胄等眾多名家的精品。

　　在劉先生看來，“藝術本身所含的審美價值和古人、今人誰創(chuàng)作的沒有關系，只和他本身的藝術水平是有關系的?！币簿褪钦f，劉先生深信“藝無古今，書畫作品可以按其本身所含的藝術價值去衡量”。

　　正因為如此，當我們在采訪過程中問及他的收藏有沒有階段性的興趣點變化時，他堅決否認，并一再強調(diào)只要是審美價值高的作品他就會去收藏。在時代上，劉先生集中收藏的是中國近現(xiàn)代的書畫作品，對此，他認為中國近現(xiàn)代是中國歷史上書畫發(fā)展最快、最豐富的一個時期，超過歷史上任何時期。

　　審美價值不跌，市場價值一定要走高

　　基于這樣的收藏理念，劉先生對近現(xiàn)代的書畫家都成系列收藏，每個畫家的好作品都加以收藏。在這個問題上，他的態(tài)度極為明確：“做一個收藏家，必須有包容心。你偏愛一家就只能收藏一家的，所以不能有說偏愛。我的收藏沒有分類，審美的標準都是一致的。我們創(chuàng)造鑒賞學，鑒賞學就制定一套審美標準，我們用這套審美標準去衡量任何畫家。只要這畫家符合這審美標準，我就買。畫作的經(jīng)濟價值的本質(zhì)就在于它的審美價值。我不管它的市場價值如何，只要它內(nèi)在的審美價值不跌，市場價值就一定會走高。”

　　歷史年代是不是判斷審美價值的依據(jù)?劉先生認為這可不一定。舉個例子，據(jù)劉先生透露，最近他從溥心畬的太太(溥太太比溥心畬小22歲，今年也已92高齡)手里把溥心畬的好幾百件作品全都拿到手了，因為他認為溥心畬的畫不輸宋畫。這也是他成系列收藏畫家作品的典型例子。“一般收進的畫是不會再賣出去的，除非是由于重復，或者從審美上來說比自己預期的差一些，才會拋出。”

　　名家作品是不是就一定好?劉先生也不這么想。有一陣子，大家都說吳冠中的畫好，劉先生也買了一張，回家掛在床頭上，想要看看究竟哪里好?！皠偪匆谎?，有點美，有點清秀。但細看，什么都沒有。沒有筆墨的美感，有的線不是用筆寫出來的，而是用容器滋出來的，有的線雖然是畫出來的，但全然沒有書法的味道。構思沒什么新鮮的，就是堆積了幾塊色，做了夸張、抽象。再細琢磨沒內(nèi)容，沒什么深邃的審美價值，看一眼就夠了，所以把它淘汰了?！?

　　從這些收藏經(jīng)歷能看出劉先生的收藏，在理念和行動上確實是非常一致的。無論他個人對某個書畫家的作品觀點如何，這些年他的藏品在學術圈得到的認可，還是能夠說明他的收藏理念有其行之有效的地方。

　　一萬倍的投資回報也是正常

　　上世紀70年代，劉先生剛開始涉足書畫收藏的時候，認識的第一位書畫家是劉繼卣，后來又與郭傳璋、董壽平等認識，至于李可染家，他更是一位?？?。那時候向書畫家直接買作品還不能說是買，只能說送，書畫家們要的錢也很有限。有一次劉先生花5000塊錢向李可染買了一幅山水，李可染還覺得錢給多了，又追出來，白送一幅。

　　書畫收藏的投資回報之高令人乍舌。劉先生給我們小算了一筆賬，當年花3塊5毛錢能買到齊白石六尺整張作品，現(xiàn)在大概得值七百萬，翻了兩百萬倍;當年花65塊錢買一張最好的黃胄作品，現(xiàn)在65萬肯定不會有人賣……所以平均下來，一萬倍的投資回報是非常正常的。

　　鑒定和鑒賞同樣重要

　　從20世紀90年代開始，劉文杰先生就開始經(jīng)常到國外去參加拍賣，主要是去香港。他認為香港是藝術品交流的一個重要市場，更是中國藝術品交流的重要市場，尤其是書畫作品，因此，像他這樣專注于書畫的收藏家，肯定是不能缺席的。

　　而談到國內(nèi)的拍賣，劉先生則毫不掩飾自己對國內(nèi)書畫拍賣整個行業(yè)氛圍的擔憂和反感。他在90年代出版的《劉說字畫》以及最近出版的《劉再說字畫》兩本書里，都提到收藏書畫時，鑒定與鑒賞是非常重要的兩個問題。其一自不必說，就是書畫的真?zhèn)螁栴}。

　　在真?zhèn)螁栴}上，連劉先生這樣身經(jīng)百戰(zhàn)的收藏家，也有敗走麥城的時候。有一次他去西安買黃胄的畫，由于等待賣家一直到深夜，時間太長，身體困乏難當。等畫拿來的時候，他只是把原來黃胄給他打的印譜拿出來對了對，就草草買下了。回京后一研究，證實那天晚上買到的是假畫，他才知道原來假印也能造得非常逼真。這對以后鑒定假印提供了經(jīng)驗，而且得出了“假印再怎么做也做不出真印的水平”的結論。

　　至于書畫收藏中另一個重要的問題——鑒賞，也是劉先生現(xiàn)在除了收藏之外一直在重點研究的問題。他一直致力于傳播書畫的鑒賞學，也就是說在書畫收藏的時候，如何判斷怎樣的書畫作品值得收藏、什么樣的書畫作品有最高的收藏價值。劉先生看來，書畫收藏是沒有什么門檻的，只要懂得鑒賞美，就可以開始自己的收藏。至于資金問題，有多少錢，就要買那個資金范圍內(nèi)收藏價值最高的書畫作品。

　　我們除了驚嘆于劉文杰先生這樣的大收藏家家中數(shù)以千計的書畫收藏，還能看到這一批老收藏家不僅僅滿足自己的收藏需求，同時將自己的收藏經(jīng)驗與經(jīng)歷與普通收藏者分享，甚至將自己的經(jīng)驗寫成書，一步一步教大家實現(xiàn)自己的書畫收藏夢想。