民國 粉彩開光人物圖雙耳瓶（一對）資料圖

十多年前，中國不少喜愛陶瓷的人把目光投向近代民國瓷，并逐漸形成龐大的近代民國瓷收藏隊伍。一位經營者表示，近代民國瓷市場形成后，在短短幾年的時間里，價格就漲了10倍，而在“非典”以后，其價格又連續(xù)翻番。中國瓷器在清三代時達到頂峰，極盡精致奢華之能事的清代官窯經過從民國以來的市場積累，已經形成了比較穩(wěn)固的高價市場。同時，現(xiàn)代陶瓷藝術又以近代民國瓷為發(fā)端，無論是清三代的收藏者還是對現(xiàn)代陶瓷感興趣的人們，都會或多或少關注近代民國瓷，參與者的隊伍顯得格外龐大。

高價之中存在炒作成分來自寧波的近代民國瓷收藏者蔡先生2005年從當?shù)氐牟丶沂种匈I下一塊王步的靑花瓷板，“對方是幾千元買來的，賣給我的時候要價十幾萬，理由就是在這之前的中國嘉德拍賣中，有類似的藏品賣出14萬的價錢?！辈滔壬@樣回憶。雖然是民國靑花大師王步的典型風格，這塊瓷板卻沒有署名，再加上十幾萬在當時是一個不小的數(shù)字，很多人都覺得蔡先生買貴了。幾個月后，類似的瓷板分別在上海和南京拍出近百萬和200多萬元的價格。對于蔡先生手中的這塊靑花瓷板，很多人“覬覦”已久，景德鎮(zhèn)的行家多次給出百萬元的價格，都被他婉言拒絶了。頂尖的作品可遇不可求，一旦出手，即便花費更多也很難再度擁有。王步作品的最高拍賣紀録已經達到三百多萬元，一般的名家瓷版畫也有幾十萬的身價，蔡先生提醒近代民國瓷的愛好者，高價的近代民國瓷交易確實有一定的炒作成分在，收藏時要格外留意。

影響市場價位的特殊指針以珠山八友為代表的大師們，把藝術創(chuàng)作的載體從宣紙轉移至陶瓷上，無論是觀賞器還是實用器上的裝飾和造型等都不再受到限制。這是近代民國瓷的特點之一，也是鑒賞的特殊指標。“就瓷版畫而言，繪畫水平成為較為重要的判斷標準，名家的繪畫風格、畫面的布局等都可以作為鑒賞的指標，這一點與中國繪畫有著共同之處，”陶瓷玩家杜育明介紹：“同時，收藏者也可以從胎釉和用彩等來進一步硏究。”近代民國瓷的創(chuàng)作者們給陶瓷以藝術的靈氣，這一點得到蔡先生的認可，他舉例說王步特殊的靑花技法是很難模仿的，一筆一劃地對照畫會顯得很呆板，很難得其神韻。

與中國繪畫等相似的另外一點是作者的落款。所有看到的人都認為蔡先生的那塊王步的靑花瓷板是最能體現(xiàn)王步的風格與水平的，美中不足的是沒有落款，如果不是這一點，其價格會高出一半以上。市場上也有仿冒的近代民國瓷，但經過一定時間的潛心學習，識別并非難事。港版的《瓷藝與畫藝》與耿寶昌的《珠山八友》都是入門必備的書籍。目前博物館收藏和展出的近代民國瓷數(shù)量極為有限，分布在各大古玩城的店鋪中陳列的則是經過行家們篩選的上品，是最為可行的上手與賞玩渠道。加入近代民國瓷論壇，以瓷會友也是提高鑒賞水平的穩(wěn)妥方式。

近代民國瓷

一般意義上按照民國的時間段來劃分。近代民國瓷之所以成為一個收藏門類有其深刻的社會背景：登峰造極的清代官窯不復存在，優(yōu)秀的陶瓷藝人流入民間。不再有宮廷苛刻的要求，也不用按照特定的圖案和器型創(chuàng)作，藝人們的個性得到發(fā)揮，民國陶瓷在胎釉、造型和裝飾上都有較多改變;相對寬松的環(huán)境下，從清末就已經活躍的瓷版畫成為這個時期最具代表性的藝術形式，以珠山八友為代表的一批陶瓷藝術家是近代民國瓷的名片。(來源：中新網-華文報摘 摘自澳大利亞《澳洲新快報》)