2007年初，第五屆中國工藝美術(shù)大師評選工作在發(fā)改委的主持下落下帷幕，共有161位包括紫砂、瓷器、漆藝等工藝師獲得“中國工藝美術(shù)大師”的榮譽稱號，至此，自1979年以來的五屆中國工藝美術(shù)大師的評審中，共有365位中國工藝美術(shù)大師誕生。然而，正當(dāng)各地為自己推薦的行業(yè)技藝人員獲得業(yè)內(nèi)最高榮譽而紛紛慶賀時，中國工藝美術(shù)行業(yè)主管部門及民間社會團體卻在評審過程中不斷收到來自行內(nèi)的各種投訴信、“告狀信”，對第五屆中國工藝美術(shù)大師的評選結(jié)果表示質(zhì)疑。隱藏在工藝美術(shù)行業(yè)背后的種種“亂象”逐漸浮出水面。

除了“中國工藝美術(shù)大師”，中國的工藝工作者還能為自己爭取很多和“大師”相關(guān)的榮譽稱號，比如某些機構(gòu)推出的“中國高級工藝美術(shù)師”，“中國陶瓷工藝美術(shù)大師”，“民間工藝大師”，甚至在某一個單項作品展上也可以獲得某某工藝大師的稱謂，比如今年三月份某市相關(guān)部門推出的“民間工藝大師評選暨精品展”，共有8名工藝師成為該市民間工藝大師。如此眾多的“大師”評選，使得原本應(yīng)該只有少數(shù)人獲得的榮譽變得和“蘿卜白菜”一樣比比皆是，哪個才有真正含金量，一時難辨究竟。

中國工藝美術(shù)協(xié)會某負(fù)責(zé)人向記者介紹說，之所以現(xiàn)在“大師”滿天飛，一個重要的原因是稱謂與經(jīng)濟利益有著直接的關(guān)系。稱謂越高，獲得的利益就越大?！耙粋€紫砂工藝師處在省級大師的地位時，他的一把壺可能賣兩萬，但是獲得國家級大師的時候立刻就能賣到4萬甚至6萬”。他說，在這種利益的推動下，市場對大師的稱謂也就越來越追捧，甚至為了追求高價值，用一些模糊的概念，比如紫砂大師、陶瓷大師等混淆視聽，用“大師”來抬高價格，而究竟其是不是大師，亦或者是國家或者省、市等哪一級大師，則需要買家仔細(xì)推敲。該負(fù)責(zé)人說，一些媒體在工藝美術(shù)行業(yè)中的措辭也給“大師”滿天飛的現(xiàn)象增亂不少?！皥蠹?、電視對大師的稱謂一定要準(zhǔn)確，應(yīng)該完全按照國家所評授的國家級工藝美術(shù)大師來稱謂，是省級的，也一定講清楚是人事廳或者省行業(yè)學(xué)會評授的哪一個榮譽職稱。而不能人云亦云用‘大師’一帶而過?！必?fù)責(zé)人說，媒體見諸報端的不正確稱謂，除了一些是因為媒體工作者對工藝美術(shù)行業(yè)不完全了解外，還有一部分是“有意”之錯，是因為一些經(jīng)濟利益而和作者達成的某些協(xié)議。
目前，在中國工藝美術(shù)行業(yè)內(nèi)，“中國工藝美術(shù)大師”被認(rèn)為最具權(quán)威性的評定之一?！皹s譽證書是蓋國徽章，受到國家認(rèn)可的?！钡撬脑u審工作也是一波三折，充滿變數(shù)。1979年第一屆“中國工藝美術(shù)大師”的評審工作由三個部門擔(dān)當(dāng)，當(dāng)時的中國輕工業(yè)部作為領(lǐng)導(dǎo)工作小組，中國工藝美術(shù)協(xié)會作為評審工作辦公室，而評審委員會則是由中國工藝美術(shù)協(xié)會從專家?guī)熘刑暨x專家組成。這樣，在政府、專家和行業(yè)團體的密切配合下，每四年一次的“中國工藝美術(shù)大師”評選不僅進行順利，而且獲得國家認(rèn)可。截至1997年，四屆評選共產(chǎn)生204位國家級“中國工藝美術(shù)大師”和1100位省級“中國工藝美術(shù)大師”。然而，1997年之后，國家機構(gòu)變更，原來的輕工業(yè)部體制改革后變成輕工業(yè)局，輕工業(yè)局再經(jīng)改革成為經(jīng)貿(mào)委的一個部分，而國家經(jīng)貿(mào)委撤銷后歸屬到了發(fā)改委”。這樣，在領(lǐng)導(dǎo)機構(gòu)的變更下，“中國工藝美術(shù)大師”的評定工作被擱置了長達十年之久，直到2006年重新啟動，而此時，負(fù)責(zé)評定的領(lǐng)導(dǎo)部門轉(zhuǎn)移到了發(fā)改委手中。和前四屆相比，第五屆的評定，發(fā)改委除了擔(dān)當(dāng)政府領(lǐng)導(dǎo)角色外，還將原來由中國工藝美術(shù)協(xié)會負(fù)責(zé)的具體執(zhí)行工作也一并攬了過來。有原先負(fù)責(zé)評選的協(xié)會工作人員抱怨道，政府一點不放權(quán)給行業(yè)協(xié)會，在讓我們提交了一至四屆的評審辦法、工作經(jīng)驗總結(jié)以及分類專家顧問委員會等文案后，就將協(xié)會撇在一邊自己評。一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，正是由于第五屆“中國工藝美術(shù)大師”的評選工作脫離了行業(yè)協(xié)會的支持，使得初涉工藝美術(shù)領(lǐng)域的政府部門雖然有著專家團隊的協(xié)助，但是沒有行業(yè)協(xié)會從地方到省市金字塔式的系統(tǒng)支持，使得第五屆的評選爭議不斷。

有位不愿透露姓名的行業(yè)人士向記者介紹說，“按照該評選的最初設(shè)想，一至四屆評審的要素點是技藝，該評定的對象其實就是手工行業(yè)的藝人，是看你手里的活做得怎樣。誰是全國做得最好的，誰就是國家級大師。因此院校的老師從來沒有列在評審范圍之內(nèi)。然而，第五屆的時候，161位國家級大師中，有三四位來自院校。”這位人士認(rèn)為，院校教授走的是教育體系的技術(shù)職稱序列，本來應(yīng)該是一個高于“大師”的等級，他們在行業(yè)內(nèi)具有理論指導(dǎo)、教育開發(fā)等職能，是應(yīng)該對“大師”加以引導(dǎo)，而不是將自己“降級”和手工藝人爭一個“大師”的頭銜。但也有人認(rèn)為，大學(xué)院校參加評選，除了主管部門定位偏差外，一個重要的原因還是利益的掛鉤，“一個大學(xué)教授做的一件工藝品，可能沒有人知道，但是如果擁有一個大師名頭，放在市場中就會增值。”由此也折射出市場對“大師”名頭的盲目追捧，也是迫使院校教授將自己“降級”的一個主要原因。

除了院校涉足大師評選引起業(yè)內(nèi)的不滿外，此次評選的161位國家級大師相對前四屆的204位，個別顯得名不副實。有人透露，此次評選摻雜了更多的“人情關(guān)系”，甚至傳言“一些是上面領(lǐng)導(dǎo)特別關(guān)照過的”。因此，和前四屆相比，“有些應(yīng)該選上的沒有選上，有些不應(yīng)該選上的卻進入名單?！狈路鹬挥袠I(yè)內(nèi)明眼人才能一眼看出這161位國家級大師中到底哪些是真正具有含金量的。

有分析人士指出，要減少第五屆大師評選工作的各種爭議，政府應(yīng)該放權(quán)給行業(yè)協(xié)會。這樣，行業(yè)協(xié)會才能淋漓盡致地發(fā)揮自身的作用?！懊總€行業(yè)協(xié)會有一個蜘蛛網(wǎng)似的全國網(wǎng)絡(luò)，因此對行業(yè)的人、事非常了解。同時行業(yè)協(xié)會也都會考慮到自己的生存空間，只要給它1個點的權(quán)利，它都能發(fā)揮到1.5甚至2個點。比如在紫砂、陶藝等領(lǐng)域常常出現(xiàn)的鑒定證書造假問題。如果行業(yè)協(xié)會被授權(quán)，那么它會想出很多辦法來杜絕，比如運用防偽標(biāo)識，二維防偽技術(shù)，甚至DNA技術(shù)?，F(xiàn)在，這些技術(shù)都非常成熟，但是因為沒有授權(quán)，因此這樣做也是不合法的。”

但是，目前的行業(yè)協(xié)會獲得的各種權(quán)利非常小，有業(yè)內(nèi)人士向記者舉例說，“比如地毯行業(yè)，行業(yè)協(xié)會要制定質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，國家不授權(quán)，不予認(rèn)可，因此制定標(biāo)準(zhǔn)失去了意義，也是非法的?！庇捎谠谑跈?quán)方面的弱勢，使得一些行業(yè)協(xié)會甚至因為政府官員退休后還能到協(xié)會工作幾年，而被稱為“政府養(yǎng)老的地方”，該業(yè)內(nèi)人士說，行業(yè)協(xié)會其實是一個連接政府和企業(yè)間的中間機構(gòu)，最終應(yīng)該和政府脫鉤，和企業(yè)也要脫鉤。然而現(xiàn)在，由于政府不授權(quán)，協(xié)會又要考慮自身生存，因此有些協(xié)會就會和企業(yè)掛靠，這樣勢必會影響到很多工作的公正性。協(xié)會的可信度也將大打折扣。他說，只有政府給協(xié)會放權(quán)，才能徹底解決協(xié)會綁定在企業(yè)生存紐帶中的尷尬狀況，真正發(fā)揮協(xié)會的效能。

除了政府放權(quán)，評審機構(gòu)的規(guī)范操作以及媒體監(jiān)督也是促成評選結(jié)果公正的重要因素。今年11月，中國工藝美術(shù)協(xié)會向世界手工藝?yán)硎聲喬貐^(qū)分會推薦了21位中國地區(qū)亞太大師候選人，但只有17位中國工藝美術(shù)大師通過評審，獲得了亞太工藝美術(shù)大師的榮譽稱號。此次評審由世界手工藝?yán)硎聲衼喬止に嚴(yán)硎聲?zhí)行，評審委員會均由外國人組成，其中包括7名世界手工藝行業(yè)的專家學(xué)者和技藝人員，以及7名亞太地區(qū)相關(guān)國家的觀察員。負(fù)責(zé)人介紹說，“此次評選和國內(nèi)最大區(qū)別是沒有任何感情、人脈以及官員關(guān)系的干擾。因為參與國不能參加評審，所以只是在評審初期由一名中國人用英文介紹中國工藝美術(shù)行業(yè)的文化背景、歷史傳承以及候選人的藝術(shù)業(yè)績、作品風(fēng)格等，之后便不再參加評審中的任何環(huán)節(jié)。其中，我們曾經(jīng)遞交過兩位中國非常著名的工藝美術(shù)大師資料，但是因為兩位大師非常不注重國際組織的規(guī)定，沒有準(zhǔn)備詳盡的資料，而是隨便遞交幾張紙，立即被評委會認(rèn)為不符合評審條件而予以淘汰。這在國內(nèi)是不可思議的，因為國內(nèi)像這樣有名的大師，哪怕都沒有準(zhǔn)備資料，都會被評上?！?br/>對大師名頭的盲目推崇，很大一部分是因為一些藏家并不具備欣賞作品的能力，只能憑借一些大師名稱的級別機械地衡量作品的價格。在山西的一次工藝美術(shù)展賣會上，一位煤老板就像點白菜一樣只挑國家級大師的作品一一收入囊中。

一位收藏家向記者介紹說，目前國內(nèi)沒有一個權(quán)威機構(gòu)可以對工藝品的藝術(shù)價值和商品價格作以評估。他說，比如宜興紫砂，作壺大師都明白，市場占有率越高，壺價越低。所以他們都克制自己少做，明明一個月能做一把壺的，現(xiàn)在兩個月才一把，這樣一年生產(chǎn)6把，單體壺價就上去了。另外，境外市場的流通渠道也有一定限制，非常有限的壺出了境后，由于數(shù)量稀少，單體壺價就更加高昂，而出境壺價格的提升又反過來帶動內(nèi)地壺的價格。還有，官員、朋友之間互相贈壺，在一定程度上也拉動了壺價的提升。這位藏家說，比如我送給朋友一把其實只有一萬的壺，然后通過別的渠道讓這位朋友知道這把壺的價格是五萬。久而久之，這位工藝師的壺價就被提升起來了。他說，這種將地位、頭銜、人情等因素?fù)饺肫渲卸豢燎笏囆g(shù)品質(zhì)的現(xiàn)象是中國工藝美術(shù)的怪胎。該藏家認(rèn)為，主管部門應(yīng)該設(shè)立權(quán)威機構(gòu)，對當(dāng)代美術(shù)品不能做到藝術(shù)價值的評估，也能做到商品價值的評估。比如一把壺，評估后市場價在五萬左右，就給它一個評估機構(gòu)的證書，一個版權(quán)證書，這樣，不僅能防假，而且對市場和購買者都是一個參考。不過，針對有些紫砂價格的虛高，很多藏家表示并不擔(dān)心，一段時間后，經(jīng)過市場調(diào)整價格會到一個合理價位?！氨热缫粋€壺值2萬，你賣到5萬沒有人買，價格自然就下來了?！?

另外，該藏家也向記者推薦說，如果買紫砂，建議去一些展銷會購買，比起目前在拍賣市場興起的現(xiàn)當(dāng)代工藝品熱，他認(rèn)為，拍賣的現(xiàn)當(dāng)代工藝部分和當(dāng)代藝術(shù)前期存在的問題一樣，也有假拍和炒作的現(xiàn)象存在。因此，在展銷會的價格反而來得真實一些。另外，展銷時，紫砂壺的設(shè)計者通常都會到場，購買到他的作品后，不僅能夠合影留念，更能獲得一份由其用毛筆書寫的“保真證書”。增加了作品的真實性。

看來要想梳理清365位國家級“中國工藝美術(shù)大師”背后的種種“亂像”，政府要放權(quán)的同時，還要依靠市場自身的價格調(diào)整，以及市場監(jiān)督等有效機制才能得以實現(xiàn)。