在歷代陶瓷藝術(shù)作品中，魚藻瓷畫以雅俗共賞的吉祥寓意和生動的形態(tài)，受到人們的喜愛。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家借鑒傳統(tǒng)技藝，融入生活情趣，魚藻瓷畫藝術(shù)得到了新的發(fā)展。

　　中國古陶瓷工藝美術(shù)大師景德鎮(zhèn)古陶瓷專家、上海大學(xué)文物考古研究中心客座教授黃云鵬，不僅精通古陶瓷鑒定和仿占瓷的制作，而且擅長藝術(shù)瓷創(chuàng)作。他繪制的鱖魚瓷畫，既吸收了歷代青花瓷畫魚紋的用筆，又融匯了水墨畫技巧，汲古融今、自成機杼。

　　早在宋代影青瓷中，景德鎮(zhèn)陶瓷上就有刻花、印花的魚紋裝飾。器型以小盤為土，在平面坯胎上刻劃的魚紋，往往由——對構(gòu)成圖案，上下呼應(yīng)。器型與釉色、紋飾結(jié)合得非常協(xié)調(diào)。從元、明、清到近代的青花魚藻圖，是常見的裝飾紋樣，各個時期的魚藻圖，分別以不同布局、料色、釉色、紋飾，構(gòu)成琳瑯滿目的魚畫大觀。

　　元代青花瓷上的負(fù)紋裝飾，在瓶、缸器型—卜，以濃郁的料色、緊密的布局為特色。青花鱖魚紋形象生動，動勢活潑。鱖魚之間，穿插廠荷叫‘蓮花、水草、浮萍，它們似乎是在水草里游動。纏枝蓮、梅花等邊腳圖案環(huán)繞主題畫面，顯示出陶瓷裝飾圖案的民族特色。明代宣德時期的青花鱖魚紋，有元代青魚花負(fù)紋的余韻。料色深沉，藍(lán)中透黑斑。燒成后，細(xì)微的斑點散落在線條中，有水墨畫的滲透韻味，雖然畫面繁密，但是，紋飾中的虛實安排得很融洽，疏密有致。清代康熙年間的鱖魚紋飾，繪制精細(xì)，料色青翠?！磅洶做桏Z”紋青花盤，以諧音手法，象征“青白廉潔”。邊飾菊花、石榴，代表“足足有余”。

　　經(jīng)過對古代陶瓷上負(fù)紋裝飾的特征分析，黃云鵬創(chuàng)作的鱖魚瓷畫，在繼承傳統(tǒng)魚藻瓷畫精華的基礎(chǔ)上，有自己的創(chuàng)新。他畫的鱖魚，動勢夸張、神態(tài)活脫；下筆肯定、線條遒勁：構(gòu)圖空靈、以少勝多。青花釉里紅“鱖魚圖”瓶，是黃云鵬的代表作。雖然瓷瓶上只有幾枝花，幾條鱖魚，卻體現(xiàn)出“西塞出前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”的詩情畫意。瓷畫上的空白，使人聯(lián)想到江河流水，表現(xiàn)于鱖魚在清靜的水里邀游的情景。鱖魚眼睛突起，有助于表現(xiàn)魚的神情，似乎發(fā)現(xiàn)了小食物。它們張開嘴，準(zhǔn)備上前捕捉。“水路”，既給人以想象的空間，又展現(xiàn)出瓷器的晶瑩玉潤的材質(zhì)美。

　　陶瓷裝飾中的紋樣，“圖必有意，意在吉祥”。魚藻紋飾同樣以吉祥題材受到人們青睞?！镑Z魚”象征“富貴有余”。黃云鵬的“鱖魚圖”瓷畫，既含有吉祥寓意，又體現(xiàn)出藝術(shù)個性。既有大自然中的鱖魚形態(tài)，又經(jīng)過夸張變形的處理。鱖魚的造型，“妙在似與不似之間”，是現(xiàn)代審美觀念的體現(xiàn)。

　　“炎夏水塘正清涼，蝦游魚戲荷花香”。黃云鵬筆下的“鱖魚圖”給人以賞心悅目的感受。